观赏当代狂草书法家刘洪彪书法的刍议

观赏当代狂草书法家刘洪彪书法的刍议

　　鲵影萍踪

　　（2019年7月11日）

观赏当代狂草书法家刘洪彪书法的刍议

　　　　刘洪彪其人　　

　　刘洪彪，字后夷，号逆坂斋。1954年生于江西萍乡，火箭军政治工作部文艺创作室副主任，火箭军美术书法研究院副院长兼秘书长，国家一级美术师。中国书法家协会副主席、草书专业委员会主任，中国人民解放军美术书法研究院书法创作院艺术委员会委员，中国国家画院书法篆刻院研究员，全军文化艺术工作先进个人，首届中国书协德艺双馨会员。

　　

　　对草书概念的基本认识

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　　　草书分为章草和今草，今草又分为小草和狂草，刘洪彪就是写狂草的，狂草有两个特点一个是草，另一个是狂。

　　草书是一种书写符号，对于大部分人来说，它更像是一门外语，其实很多书法家也不一定懂草书，如果没有专门进行过草书训练是很难理解草书的。如张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》、孙过庭的《书谱》……。

　　就连历史上学习狂草的人都少，屈指可数，我们知道古代有癫张醉素，指的是张旭和怀素两位狂草大师，是狂草的巅峰，后来的黄庭坚算一个，再后来就是王铎和傅山了。　　

　　刘洪彪狂草评价

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　　　　刘洪彪是当今狂草名家，做为中书协的会员，他的狂草本身没有突破时代的局限性。受展览体影响比较大，或者说他自身也是展览体的引领者。

　　他有很深的传统的功力，但同时也受到流行书风的影响比较大。

　　狂草虽狂，但也要遵循最基本的笔法，否则就不是书法。当代草书在表现力和形式上其实还是有创新的，但更多的人其实是走了极端，沦为表现主义。

　　一个人很难突破时代的局限性，能够把握好一个度实属不易，从这一点上看，刘洪彪的草书在当今也是佼佼者。

　　

　　刘洪彪书法作品的艺术特色

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　　总体而言，刘洪彪的草书

大气磅礴，苍劲有力，格调高雅，气韵流畅，章法有度，别出心裁，耐人寻味。

　　其主要特征，善造“书眼”。在谋篇布局上独出心裁，擅于从书品中挑选其关键词作为“书眼”，並用狂草的大字去领衔，而引领全篇实现其章法布局上的空灵、疏密有度，而与整体平和交融，协调一致。以此，增强书法的艺术感染力和线条视觉审美的渲染力！

　　如他的草书小品——李白《渡荆门送别》诗，以“大荒”的狂草作为“书眼”，而增加了生气和看点。　

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　大荒

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

　　

戊戌夏日书于京北逆坂斋刘洪彪

　　

　　归纳起来，鄙人有如此体会：　　

一、结字造型要懂得造“字眼”

　　有“字眼”的字，才有生气，才有看点。“字眼”是什么？是字里边的空间关系，“字眼（留白）”是单字加强疏密的结果。包括收放、大小、长短、宽窄、向背等等，这些关系都是构成“字眼”的要件。

　　结字是书法元素的没有定式的组合，就是造“字眼”运动。

　　《圣教序》是结构造型的大师，是“谋略”中的“奇谋”，是“平正”中的“险绝”。它的每一个字，都有“字眼”。就像文章有“文眼”一样，下围棋有“棋眼”一样，是精彩、生死存亡所系。看懂了《圣教序》，再由此来研究历代经典，比如颜真卿（祭侄稿、争坐位帖）、八大山人的行草作品等，你会发现中国书法结构造型的基本原理，掌握了这个原理，汉字结构造型的变化，就会触类旁通，就会以文意、所表达的情志，来造型、造险，无以穷尽。

　　所以，写字要懂得“造眼”，也就是要制造矛盾，再协调矛盾，这样的字，才有生气，有看点。　　

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二、谋篇布局要懂得造“书眼”

　　有“书眼”的作品，才有神采，才有品味。

　　通篇无“书眼”，全局无大破，全篇无大的留白，全篇平淡无奇、有拥塞的感觉，无神彩。

　　疏密决定了字内、字间以及行间空间的分割，一般都安排在整幅作品的三分之一或三分之二的“黄金分割”处，疏密及因疏密形成的空间布白，是书法重要的表现手段之一，是处理节奏、章法的重要手段之一。

　　“造眼”质量高低与否，是衡量书法作品、品味重要标准之一。

刘洪彪草书作品欣赏

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