张爱玲：我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的
有这么一句话形容她
“若没有她，民国便是寂寞；已失去她，红尘再无传说，这样的女子，世间只有张爱玲——民国世界的临水照花人。”
她的性格孤傲凉薄，高高瘦瘦，双手插腰，下巴颌高抬，斜睨着目站在那儿，有一种藐视的风情。
她才华横溢，被称为天才作家，3岁背诗，7岁开始写第一部小说，19岁成名。她的多部小说被奉为经典，世代相传。
她说，生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。
她说，生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。
她说，孤独的人有他们自己的泥淖。
然而超凡的才华并没有赋予她幸福的一生。
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她童年不幸，受尽折磨；成人后情路坎坷，被汉奸始乱终弃；年老时孤苦无依；即便死去，也如此荒凉寂寞。
有人说“她写透了男欢女爱，却没有看透自己的爱情,她看透世间浮华，却没有看透自己的人生。”
就这样一个传奇的女子，生时绮丽绽放，死时寂寞凋零，让后人无不唏嘘感叹。
“出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不那么痛快。”相信很多人因为这句话认识了张爱玲。
不可否认的是，忽略字面里的“功利”，以张爱玲在文学领域的成就，她也确实有底气说这句话。
《红玫瑰与白玫瑰》
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01
孤独的人有他们自己的泥沼。
02
这世界上有那么许多人，
可是他们不能陪著你回家。
03
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，
久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；
娶了白玫瑰，
白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
04
普通人的一生再好也是桃花扇，
撞破了头，血溅到扇子上就在这上面略加点染成一枝桃花。
《小团圆》
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01
九莉快三十岁的时候在笔记簿上写到：“雨声潺潺，像住在溪边。
宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。”
02
生命在你手里像一条迸跳的鱼，
你又想抓住它又嫌腥气。
03
不知道为什么，十八岁异常渺茫，
像隔着座大山，过不去，看不见。
04
他走后一烟灰盘的烟蒂，
她都拣了起来，
收在一隻旧信封里。
05
她像棵树，往之雍窗前长着，
在楼窗的灯光里也影影绰绰开着小花，但是只能在窗外窥视。
06
她自己觉得她有时候像十三岁，
有时候像三十岁。
07
这天他又来了，有点心神不定的绕着圈子踱来踱去。
九莉笑问：预备什么时候结婚？ 燕山笑了起来：已经结了婚了。
立刻像是有条河隔在他们中间汤汤流着。
他脸色也有点变了。他也听见了那河水声。
她笑问，装作浑不在意，他笑着回答，装作真的以为她不在意。
08
他们的过去像长城一样，在地平线上绵延起伏。
但是长城在现代没有用了。
《倾城之恋》
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01
你如果认识从前的我，
那么你就会原谅现在的我。
02
有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。
让自己听见了也怪难为情的。
譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。
03
一个女人，倘若得不到异性的爱，
就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。
04
范柳原在细雨迷蒙的码头上迎接她。
他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“药瓶。”
她以为他在那里讽嘲她的孱弱，
然而他又附耳加了一句：“你是医我的药。”
05
我一直想从你的窗户里看月亮，
这边屋里比那边看得清楚些。
06
死生契阔，与子成说；执子之手，与子偕老。
我的中文根本不行，可不知道解释得对不对。
我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，
都是大事，不由我们支配的。
比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！
可是我们偏要说：“我永远和你在一起；
我们一生一世都别离开。”
——好像我们自己做得了主似的！
07
也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了，
成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革......
流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。
她只是笑吟吟地站起身来，将蚊香盘踢到桌子底下去。
《半生缘》
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01
我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，
不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
02
你问我爱你值不值得，
其实你应该知道，
爱就是不问值得不值得。
03
她坐在那里，他站得很近，在那一刹那间，
他好像是立在一个美丽的深潭的边缘上，
有一点心悸，同时心里又感到一阵阵的荡漾。
04
世钧，我们回不去了。
05
日子过得真快，尤其对于中年以后的人，
十年八年都好象是指顾间的事。
可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。
他和曼桢从认识到分手，不过几年的工夫，
这几年里面却经过这么许多事情，
彷佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。
06
一抬头看见桌上的酒，就倒了一杯喝着解闷。
但是"酒在肚里，事在心里"，中间总好象隔着一层，
无论喝多少酒，都淹不到心上去。
心里那块东西要想用烧酒把它泡化了，烫化了，只是不能够。
《金锁记》
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01
长安悄悄的走下楼来，
玄色花绣鞋与白丝袜停留在日色昏黄的楼梯上。
停了一会，又上去了，一级一级，走进没有光的所在。
02
三十年来她带着黄金的枷。
她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。
03
酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，
像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。
真长，这寂寂的一刹那。
04
他一个人坐在沙发上，房里有金粉金沙深埋的宁静，
外面风雨琳琅，满山遍野都是今天。
05
年轻的人想着三十年前的月亮，
该是铜钱大的一个红黄的湿晕，
像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。
老年人回忆中的三十年前的月亮，
是欢愉的，比眼前的大，圆，白。
然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。
《天才梦》
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01
如果没有幽默天才，
千万别说笑话。
02
当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有--所有的只是天才的乖僻缺点。
世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。
03
在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
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我们都是寂寞惯了的人。
张爱玲的小说，无论结局是好是坏，都难逃一抹悲凉的色彩。当然，这跟她的个人经历不无关系。
过早地体会了世态人情，亦过早地享受了各种世俗化的体验，所以，张爱玲大多描写乱世背景下个人的生存现状与法则，她对人性心理的微妙变化拿捏得十分恰当，且非常擅长运用比喻、反讽的手法去刻画它。
她笔下的女性每一个都有她自己的身影，这一点在《小团圆》里尤为深刻。天赋才华又相当笨拙，既有着超乎年龄的成熟与冷静，又有着孩童般的天真和无措。后来更是借九莉之口形容说：“她自己觉得她有时候像十三岁，有时候像三十岁。”
或许就像演员演戏一样，大多数人写东西都是以情绪为食，毕竟有了情绪才会有表达的欲望，写出来的文字也才会有生气。少年时读张爱玲，只因文字好，如今再读，却又是另一般滋味。
