生态文学能否成为下一个主流文学浪潮？

生态文学需要超越无谓的积极主义行为，深入研究人类的微妙故事。

生态文学不是自然写作。这不是浪漫的诗歌。这不是关于人类如何生活在森林或山区。信用：路透社

生态文学包括全面的文学作品，包括小说，诗歌和批评，强调生态问题。气候变化与全球变暖相关的气候（气候小说）在逻辑上是一个生态文学的小集合。在这个流派下的大部分文字都是关于人类慢慢地杀死自然的活动。

当叙事植根于未来或虚构的地理环境中时，科幻小说经常冒险进入科幻小说和/或投机小说领域。石蕊试验是这样一种小说在读者中唤起了一种对拯救环境行动的紧迫感，或者如果他们能够给人类留下深刻的印象，意识到自己在拯救地球方面的作用。

关键在于确保这种文学作品听起来不像宣传，应该带有深厚的文学价值。作者需要确保他们不要人为地把自己的情节结构化，或者在他们的叙述中引入人物来证明他们的标签是生态文学，而他们基本上没有这样做。这就是为什么生态文学浪潮没有达到更高的高度，尽管现代的生态照明浪潮始于上世纪70年代。作者可以在读者心目中引起一种倾向，把它们作为一种“道德文学”来决定对环境做什么和不该做什么，虽然是通过一个有条理的“道德”故事微妙的方式。

cli-fi的类型似乎给了定期的小说家一个平台和场所，将他们的故事从正常世界的滔天罪行转移到任何恶棍个人或公司犯下的生态犯罪。这类犯罪行为包括造成大规模的冰川融化和洪水泛滥的城市，造成巨大的灾难，英雄人物正在崛起，拯救人类。但是，这样的情节，往往会使无趣的阅读。

真正的生态问题在别处。随着时间的推移，生态物种迅速消失。自然栖息地因人类活动而不断缩小。野生动物偷猎已导致物种濒临灭绝，被推向灭绝的边缘。非法的大规模机械化捕鱼造成了海洋生物多样性的侵蚀。全世界大面积的森林砍伐导致部落人口流离失所，造成文化和语言的丧失。

捕捉这样的灾难不是当代文学的责任吗？但实际上，今天的文学作品究竟有多集中在这些炙手可热的问题上呢？仔细分析当代的文学作品，只会让人失望。各种文学奖项的陪审团似乎对生态问题大多不理解。当代文学作品需要关注生态浩劫对人类的影响：大规模的部落人口如何失去栖息地，让位于巨大的产业; 人类活动如何对环境中的其他生物物种无耻地不敏感。

往往来自世界各地的古典文学和古代文学往往在其文学建构中有某种形式的生态叙事。动物和鸟类，海洋和湖泊，天空和树木已成为远古时代故事的一部分。他们很自然地以原始的形式或作为特殊的化身进入和退出故事，而不影响故事的叙述流程。可以这么说，一种古老而持久的魔幻现实主义。但世界却不一样，人们不是一味地摧毁环境，而是和谐地生活在一起，或者说人类的破坏还是有限的。

生态文学不是自然写作。这不是浪漫的诗歌。这不是关于人类如何生活在森林或山区。在这种情况下，写作将只是一个现实的写照，就像在其他人类的环境中一样。生态照明需要深入研究环境退化如何导致人类的痛苦，痛苦和流离失所; 公民如何在本国内变成难民; 经济和政治上的剥削如何颠覆人类的生活，危害环境，从而使它不适合将来的生活。但是，这需要像文学一样，作为人类的微妙的故事，而不仅仅是激进主义的无辜的行为。

着名的智利诗人尼古诺·帕拉（Nicanor Parra）因反诗而受欢迎，

后来在他的职业生涯中重新命名为生态诗人。当被问及如何界定一位生态诗人时，他回答说：

“生态诗人也是矛盾的，他捍卫自然，但他不能陷入新的教条主义的陷阱。所以有一些生态诗显然是反生态的，如下：“我看不出有这个大惊小怪的必要，大家都知道世界已经到了末了。”一定要记住，任何包括生态教条主义在内的教条主义，会产生一种灵魂的强化。为了避免这种僵化，这个新的专政，这个新的中央委员会，甚至不得不谴责生态教条主义。矛盾的是，这也是调节自己的灵魂。只有肯定的人才有内部冻结的危险。不断的运动，重要的运动对我来说至关重要。“

他生态诗的两个简短摘录反映了这样的写作如何将“生态”信息带给读者：

老实说，我不知道该怎么告诉你，

我们是在第三次世界大战的边缘

似乎没有人给出一个该死

如果你摧毁这个世界

，你认为我会再次创造呢？

我们所犯的错误是

认为地球是属于我们

的，事实上

我们属于地球。

看起来生态光照在诗歌领域已经找到了比小说更强的支持者。许多大学已经设立了独立的学术主席，使生态照明成为他们文学课程的一部分。生态批评作为文学批评的一个分支，已经在学术界出现了。但是，生态批评常常是后殖民，后现代的文学批评方式的一个变种。但是，生态照明浪潮已经开始了，这是令人鼓舞的。现在正是它在文学海洋上获得力量的时候了，变成了强大的浪潮。