闺怨：芳草明年绿，伊人何时归？

                踏莎行·春暮

                    【宋】寇准
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

踏莎（suō）行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”等。

译文：

春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见到了春末夏初了。濛濛细雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。

遥想当年依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念吗？妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。

这是一首闺怨词，全词描写了在暮春时节，一位深闺女子倚楼而望，盼望离人归来的幽怨情思。

词中蕴含的情感细腻真挚，景物描写细致入微，融情于景，描绘出一幅清丽动人的闺怨图。

上片描写的是词中女主人公伤春时自哀自怜的孤寂心情。

暮春时节，美好的春景即将残尽。黄莺的啼声也逐渐老涩，再不复初啼之莺时悦耳动听。百花争艳的场景也不在了，开得浪漫的鲜花们纷纷从枝头凋谢。绿叶成阴的梅树上，竟也悄悄结上了小小的青果。

春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。词的上片首句，令人读之拍案叫绝！这景物描写也太精彩了！色与声，红与青，老与小，两两映衬，生动鲜明，用词精炼！

而“将阑”，“渐老”，“落尽”，“小”，更是把春景逐渐衰残的场景，描绘得次第分明。写到这里，忽然想起一句词“无可奈何花落去”。

春光易逝，人却无可奈何，只能任其辞去人间。物犹如此，人何已堪？叹草木凋零，惜英雄迟暮，美人白头。

画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。室外的暮春之景，令女主人公触景生情。华美的厅堂里更是一片寂静，伊人不在身旁，唯余窗外淅淅沥沥的春雨下个不停，似乎也在催促春天赶紧离去。

画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可女主人公哪有心情去理睬它？她的幽思连绵不绝，犹如香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香。轻轻飘散，在冷寂的画堂里。

在这句词中，“半掩”，“蒙蒙”，“静”，“袅”，用词准确，细致入微地描写出了一个华美精致却十分冷落的画堂，靠环境的刻画，巧妙地展现出一个深闺女子的深怀幽怨的心情。

词的下片，写出了女主人公深深的离恨与思念。

密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。深闺寂寞，令少妇愈发思念起伊人来。

想当初，花前月下，海誓山盟，临别依依，密约归期，千般叮咛，万般嘱咐，情意深深。可如今，既盼不到伊人寄来的音信，又盼不见伊人归来的身影。

既如此，那还有什么心情去对镜梳妆？所以任凭菱花镜堆满了灰尘，也懒无心肠去把它擦拭。

倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。少妇思念伊人，又情不自禁地去倚在楼头盼望，可惜又失望了。

这一片天空，阴沉得犹如少妇的心境，唯有接天连地的芳草，一直延伸到伊人所在的远方。

春草明年绿，王孙归不归？

离恨恰如春草，更行更远还生。

黯然销魂者，唯别而已矣。

尾句借景抒情，用典也很巧妙。离恨之凄婉，溢于言表。

这首词由景写起，借景抒情，以景渲染情，把暮春时节，一位闺中思妇的孤寂与思念写得委婉动人，值得细细品味。

当然，细思创作背景，这首词创作于宋太宗淳化二年（991年），寇凖被贬为青州知府。其实这首词，也许是在借“妇人语”，表达自己仕途坎坷的失落之情以及对政坛、对君上难以割舍的情怀。

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