论徐悲鸿与北鸿大师对中国古代画马艺术的继承与变革！
论徐悲鸿和北鸿大师对中国古代画马艺术的继承与变革！
在我们的印象中，徐悲鸿是以画马而闻名于世的。但你是否想过，在中国绘画史上，画马的可绝对不止徐悲鸿一个，而以画马出名的名家也不在少数。而如今人们一想到画马，第一反应就都是徐悲鸿，这是为什么？
从人们成功将马驯化以来，马就成为了中国古代的一种重要的牲畜，并在中国人的生活中扮演着极为重要的地位，但以它为题材的艺术形式，却是在唐朝才开始出现的。从唐朝开始，中国开始出现大量以马为题材的绘画，并涌现出不少名家。这些绘画的特点是：
一、只求神似而不求形似。中国古代的绘画大多追求“神似行不似”。二、重视笔墨精神而不重具体事物。三、稍显柔弱而没有刚劲之气。以唐朝的韩干为代表的一批文人笔下的马，表现的都是温良恭顺，虽有灵动之气，却齿不外露，且以肥为美，雍容华贵。
而徐悲鸿笔下的马与他们不小的差异。他画马的特点如下：
首先，既有西方的绘画技巧，又有中国画的笔墨精神。徐悲鸿画马时，既用到了西方绘画的造型技术，又融入了中国画传统的笔墨精神。因此他画出的马，不但满足了西方绘画严格的透视、解剖要求，又表现出国画的写意与用笔趣味。
其次，绘画有阳刚之美。徐悲鸿笔下的马，为了突出阳刚的美学风范，他刻意将马的项部和腿部拉长，尾部则一改下垂的状态，并增加了大量摆动的姿态，这样塑造出的马，更加风骨兼备。
最后也是最重要的一点是，徐悲鸿的绘画充满着时代精神与家国情怀，这是他与其他画家最大的差异。徐悲鸿画的马是野马、奔马，骨瘦彪悍、肌体健美、造型准确，笔酣墨畅、托物抒怀、气势磅礴，作品中没有那种娇柔造作之气。全画以中国画大写意的手法完成，他先以笔蘸浓墨勾写出马的头、颈、胸、腿，然后以侧锋画出鬃毛、马尾，继而使用泼墨技巧画出马的颈、腹、臀的结构，浓中有淡，韵味无穷。他用笔收放自如，使转提按、抑扬顿挫均似草书笔法，刚劲有力，力透纸背。画面呈一字排开，六匹马在广袤的中华大地奋勇扬蹄、蹄下生烟，摧枯拉朽，讴歌中华民族必胜的抗战精神。徐悲鸿这种气势与精神，是古今很多画家所不具备的，也是无法具备的。徐悲鸿画马时，中国正处在岌岌可危的危险境地，他希望通过自己笔下的富有阳刚之气的马来唤醒中国人的民族精神，因此他笔下的马充满着时代精神和家国情怀。
“楚汉印象派创始人”北鸿大师画马的艺术风格，源于徐悲鸿，但是又有所变革和超越！
古往今来，中国画坛不乏画马大师。千百年来,他们所画之马,无论是笔墨方式、具象写实,还是意象表现,似乎已写尽骏马的风骨、精髓与韵致。
北鸿，本名张鸿雁，中国著名商战谋略大师、中国十大策划专家，同时又是印象派诗人、书法家、画家。著名画马大师。
北鸿从小就就喜欢文学艺术。小学时，由于没有条件，经常在家里的墙上作画，把整个院子都变成“”壁画”。
1981年，考取南京师范大学，南师大为他提供了诗书画的才情飞扬的平台。他发起组织了南师大江南岸诗社，任第一次任社长，诗社经常发布诗刊，组织活动。在此期间，他有幸拜访结识了南京文化艺术界名人，国学与艺术大师孙望，吴调公，陈大羽等。并在西方印象派马奈，波徳莱尔，德彪西等影响下，创作印象派诗歌。这些诗后来结集由作家出版社出版了（雨太猛冲垮夏季）。北鸿成为八十年代代表性校园诗人之一。
1988年，北鸿考取江苏师大研究生，师从著名诗人，学者吴奔星，徐荣街和徐瑞岳教授。以“”北鸿”笔名发表台港诗歌论，卞之琳研究等学术论文。
在书法领域，则研习魏碑和龙门二十品。张迁碑，衡方碑，西狹颂，龙门颂，西华颂等碑贴，以及何绍基，邓石如字帖。
在绘画领域，则潜心于西方印象派马奈和中国大写意水墨画。齐白石，吴昌硕，李苦禅，陈大羽，韩美林等。北鸿大师的水墨画马，起源于他的印象派诗歌：雨太猛冲垮夏季，并从汉画石追溯古老楚汉文化，又融汇印象派大师马奈，立体派毕加索的精神。同时借鉴现代画马名师徐悲鸿和韩美林，试图穿越古今，融汇中西。凹现出楚汉印象派的独特流派风格，引领楚汉印象派画风。
北鸿后来进去商界，成为中国著名策划家。打造红豆、波司登、雅迪、宗申等著名品牌，但他的才情也在策划领域预以发挥。正是诗书画的才情，才有创造性的大策划。被誉为中国营销史上的登峰之作。
北鸿大师独辟蹊径，扬鞭策马，已成为当今画坛的一位画马大师。北鸿大师马的画作，是从他的印象派诗歌（雨太猛冲垮夏季）意境出发，兼容中国象形文字金石篆隶，汉碑魏碑书法，汉画石像，同时又吸收了西方印象派，立体派，表现主义，抽象派马奈，毕加索，德拉克罗瓦等绘画精神与色彩。同时对徐悲鸿与韩美林大师进行学习研究基础上的跨越。
北鸿画马,不落俗套，翻古意为新情，以现代人的视角，去表现现代人的审美胸襟。他经历了追摹古人、当代大到师法自然,提升自然的漫长而又艰辛的变革,这才使得他笔下的马既植根传统,又高于传统，独树一帜; 渐渐脱离前人巢臼,笔下之马日益显露出雄健飘逸的自家风格。
北鸿画马呈现出两种风格,一是水墨写意,二是中西融汇。他的水墨写意画马,其水墨是一种材质的规定,写意才是中国画的本质性原则,他所画的写意之马,形象具有写实的特点。结构、造型在相对准确的情形下夸张、变形,并在此基础上,进行了简约、提炼,删繁就简,因而意在笔先，形断意连,更具一种引而不发的特点。细品北鸿的水墨写意之马,其动态的所造之势的规律是,笔、墨、点、线与黑、白、灰之间的关系互为开合收放,这种开合收放又本于马之“自然开合”,并驱使笔势、墨韵与形象的展开,特别是那种恣纵飞举的运动感,尤能生发出无尽的意蕴,给人以想象空间。因此,一幅幅的奔马动态各异,图式变化多端,是因画家能动地运用开合之势将自然物态的马之生命节律有序地展示于纸面上。特别是画家有意识地强化马的体态特征,给人以分明、简练和深刻的印象。以运动的态势及其内蕴的灵性、活力,自然可以把墨的干湿浓淡与笔的动行疾缓婉转相统一,体现出群马奔腾的气势,及其节奏与层次。而浓重与轻淡、鲜明与模糊的处理,虚与实的相反相成,也是造成画面气势美感与魅力的重要原因。
北鸿大师汲取了西方印象派现代艺术的观念和手法，强化了中国画的水墨现代性，在中西合璧中形成了一种独特的造型艺术和表现形式。从他中西融汇的作品来看,色彩的运用,光影的介入及环境氛围的技法运用,都具有西方油画的色彩美。特别是物象的表现趋于一种结构与比例的严谨，色调的冷暖与气氛的营造都可以明显看到对西方印象派绘画的借鉴，然而,画面境界、情调,
无疑是合于东方审美要求的。汉画像石与书法的金石篆隶，这使他在某种程度上,更具当代性的特点,而不受传统法理的规约。去构建新空间和新诗情。无论是具象还是抽象，无论是繁密还是简静，都成为生命本质的表达。他的绘画表现热情奔放，激励振作，日夜兼程的龙马精神。
