大圣视觉PRO | 自然光外景人像后期精修

大家好，今天我们再更新上一篇修图文章的姊妹篇。本案例减少了对皮肤细节上的修饰，更加注重面部光影的变化的推敲。

由于是中景尺寸的范围，模特突出的瑕疵数量并不多，在修瑕疵的阶段也会省下不少的时间。 如果大家喜欢这个基调的片子，可以利用本案例的调节手法来润饰类似的照片。

此案例仅做为抛砖引玉，后期思路法无定法。能够达到真实有吸引力的目的即可，更多的新想法有待大家的共同发掘。

SECTION 1  始于修瑕

无论是近景肖像还是远景人像，几乎都是从修瑕开始。

本张外景图从原尺寸上观察，仍然可以看清飘散的发丝。不过，杂乱的发丝的数量并不多，模特整体的肤质也不错，在新建的空白图层使用修复工具即可，快速完成。

空白图层相对于Ctrl+J复制背景图层有助于减少文件尺寸。能给电脑减减压也是极好的！

SECTION 2  高低频对颜色的控制

高低频的建立与使用，优缺点等相关内容已经在往期的文章中说过多次，这里就不再赘述。

对于追求大感觉的女性模特照片而言，皮肤不需要提取锐利的质感。反而，让它变得柔和丝滑，像绸缎一般更符合多数人的审美需求。

高低频中的空白图层用来减淡眼周的暗沉、法令纹的阴影以及嘴唇下方过暗的区域。同时，从整体上模特最下方的手受到阴影的影响也有缺色的感觉，顺带进行校正。

SECTION 3  统一肤色

本来，像此类照片中的皮肤面积所占比较小，做完高低频之后是无需进行肤色统一的。

但是，该图中的模特倚靠右侧红色墙壁，面部接受到墙壁对天光的漫反射，携带的红色对皮肤造成了色相的影响。

为了尽量避免面部出现颜色的差异，校正肤色最好用的工具依然是“色相/饱和度”，关键点是选区红色通道中的具体色相区间，如果不知道选哪个通道，可以用面板上的小手，在图像上点一下，看看软件判断的是什么颜色。

正常肤色的校正一般都是向右偏几度，把较为偏红色的色相变得黄一些。同时，为了减弱这种生硬的色偏，通常再在黄色通道中向左偏几度，让它们互相抵消，使肌肤看起来红润健康。

另外，色相的漂移会使墙面及模特唇色发生改变，为了恢复它们原本的色彩，注意使用黑色画笔编辑蒙版。

SECTION 4  更多的细节

前面部分完成后，整体画面依然平淡无奇。图像缺少对主体人物的充分刻画，空间感不足，层次递进不分明，色彩不够调和，有点灰，不透亮等等。

在我的操作中先盖印了前面的所有编辑，又经过Camera RAW滤镜对虚化背景中的植被做了色相上的改变，原本黄绿色的植被与主体人物的肤色及墙壁的颜色跳跃性太剧烈，容易让观者把注意力集中到植被上。把它的色相向画面中占比多的色彩靠拢，也易形成邻近色调的关系。

处理好了画面的色彩关系，接下来我们就采取各个击破的方法解决剩余的问题。

第一，对主体人物使用中性灰图层做光影的强调，从单个图层显示的效果来讲，大家很容易就能了解需要加深或减淡的位置。这些区域带来的明暗变化，直接影响观者的直观感受。

第二，眼神光的绘制，可以在中性灰的光影图层上完成，也可以像我这样使用“通道混合器”，上一个案例有过相关介绍。或者使用白色画笔绘制完后改为“叠加”混合模式。两种方法都在源文件中体现，届时大家可以参考一二。

第三，我们想要图像呈现层次的变化，最好用的方法是利用明暗的变化，原图的前景背景亮度均匀才给人一种平平的感觉。那么，有了这个思路，我们新建一条压暗的曲线，通过蒙版控制作用的范围，如图层中所示。在分析时，我们曾提到对比度不足导致的画面发灰，这里我使用了比曲线更好控制的“亮度/对比度”调整图层。既提亮了人物，又增加了画面的对比。后面，为了让天空不至于过曝，直接在曲线中对高光点进行下压，经过这一番的调整，可以发现画面层次感逐渐体现。

第四，上一步骤中由于蒙版的作用仅对人物做了对比度的增强。考虑到背景未做出改变，拉了一条微弱的S型曲线，给画面提高对比。从肉眼观察上，人物的对比还在能够接受的范围内，所以该部分未使用蒙版还原。

第五，前面这么多的调整层的作用导致图像饱和度上升，当然可以利用“明度”混合模式消除这种副作用，但是由于蒙版划分了区域，容易形成不协调的感觉。我这里降饱和的思路与上一篇文章一致，只是展现的方法不同。把“曲线调整图层”属性面板中的曲线垂直倒置，这样画面就变成反相，类似负片的样子。再将该层混合模式改为“色相”，降低不透明度，达到降低全局饱和度的目的。

第六，Ctrl+0以适合屏幕的方式观察图像，靠近面部的手偏亮，而面部感觉亮度依然不足。使用双曲线，完成这种小范围的亮度调节。做到此，细节的部分就全部完成。

SECTION 5  液化塑形

就本图来说，鼻翼，嘴巴，下颌，头发，胳膊，手，胯是有必要做点液化的调整，其他部位还是不错的。

鼻翼缩小点更符合欧美人的特点，小而挺的鼻子更显灵动。模特的嘴角有点下耷，略显死板，液化的时候顺便再补上点嘴角上翘的感觉。虽然模特脸看起来不是很胖，但是下颌的部位做了点上提，让肌肤更紧致，更具年轻活力。

头发和胳膊是看起来变化最大的了，头发上翘得太多，略显倦怠，胳膊有点点粗。手及左边胯适当的做点收缩即可。

大家可能关心图层2和图层3，图层2是个空白的柔光层，大家可以理解是一个没有填充50%的中性灰层。增加了这个操作，是因为人物的腹部不知是赘肉的影响还是光源的问题，让人看起来肥嘟嘟的，还有衣袖偏亮使用黑色画笔做了点压暗，让它们不要那么扎眼睛。图层3仅仅是修复由于液化造成头发上边缘像素缺失。

SECTION 6  分步锐化

盖印所有可见图层，进入Camera RAW细节面板中的锐化，锐化的数值，大家可以根据不同的情况给定不同的大小。看不出具体的效果可以先尝试给较大的数值，了解下变化的规律，再细究合理的锐化值。同上个案例一样，眼睛的部位，使用了不同的锐化值，不过这次用的是USM锐化，锐化的思路大同小异，多试几次总会找到软件锐化的规律。

SECTION 7  再说几句

像这种外景人像，全部的重点并不是都压在模特的皮肤处理上。环境与主体的色彩关系影响整张图的情感基调，修图之前先考虑下片子应该走的方向，这样能够有效避免盲目的使用各种修图调色工具来“碰”出的后期效果。

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不患无位，患所以立。

不患莫己知，求为可知也。   --《论语》