《太空旅客》剧情简单，全剧由四个演员完成，基于三点假设展开：第一，旅程需要120年；第二，人的生命可以暂停，并能跨世纪重启；第三，人醒后无法再进入生命暂停程序。讲述了一个中途意外苏醒，却要一人在飞船度过剩余90年路程的寂寞工程师吉姆，人性与道德面前，他最终顺从人性，激活唤醒开关，叫醒了其中一位旅客，一位美丽智慧的女作家奥罗拉…

剧情如前期热议的《某城》一样简单，一眼望到底，无所谓剧透不剧透，但剧情同样简单，折射的内涵与意义却高下立判，对比伤赫然。

《太空旅客》画面平铺直叙居多，但看完让人玩味反思，《某城》特效惊辣，影院现场其乐融融，但散场便忘到脑后。

同时我也发现，好的电影不怕剧透，尤其剧情简单的电影，往往是立意取胜。

今天浅谈下两点启发：人与生。

关于人

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剧情设置，将人与社会抽离，人性被剥去外衣，好像潮水退去显露的石头，人的真实需求被凸显，人们想要的不再是金钱、地位、权力，而是情感交流与情感依赖。

在吉姆明白自己是几千旅客中唯一醒来的人时，他翻遍整个太空舱，要寻找同类，一个能交流感情的同类。当他发现绅士调酒师是高度智能仿真机器人时，只好悻悻而归，可见情感交流，机器人是难以取代人的。

此时世界变的很简单，生存、娱乐、健身完全没问题，早晚餐程序已安排妥当，跳舞、篮球娱乐项目自由选择，现代社会有的全都有，只是社交因素全被抽离，只剩下个体真空。舱内是独立孤独的生命，舱外是浩瀚无期的宇宙。

这完全是一个孤岛，注孤生的岛。

人的社会属性被剥夺，人与人的关系显得无比单纯，没有地位之分，没有利益纠葛，直抵生命本质。

人在宇宙中，有意识有情感，能认识到自身的存在、时间地流逝，形成对比的是，无生命无意识亿万年龄的星系，以及无情感上百岁的机器人。

90年，对机器人来说，只是一个数字，一串程序代码；对宇宙来说，毫无意义，直接忽略不计。

人是多么渺小，哪怕你捣毁飞船，炸掉星球，整个宇宙仍沉闷如一潭死水，惊不起一丝波澜，完全藐视你的存在。于是，人寻找存在感的唯一方式，便是寻找同类，哪怕只有一个同类。

终于，濒临自杀的吉姆，选择唤醒一个同伴，一个能深度交流的同伴。

这样，又一个话题被拿到生命的层面进行考量：爱情。

宇宙辽阔无际，你是多么渺小又寂寞，你需要亲吻需要爱抚，你渴望有人了解你的孤独，你也渴望深入对方，感受她的感知，彼此取暖。

其实，这就是爱情的本质。

此时的爱情，回到原生态，被褪去外衣，包括文明的外衣，道德的外衣，社会的外衣。而现实中的爱情，早已衣着臃肿，变味走形。甚至房子车成主体，爱情是外衣。

简单的说：许多人披着爱情的外衣，以爱之名，嫁给了房子和车。

我们是否该放下手机，合上电脑，感知下身边人的感受，重新看待你的亲情、爱情以及友情呢？

这值得我们反思。

关于生

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因为一旦唤醒，人不能再度进入生命暂停程序，只能飞船上度过90年，这就是意味着你要生老病死在飞船上。

换句话说：一次唤醒，代表一次出生。

这与我们自然出生没有本质区别，而此时的吉姆掌握着船上几千人的出生大权。

他选择了美女作家奥罗拉。当她知道自己是为满足吉姆个人私欲而出现时，几近崩溃，砸了有关两人的过往，揍他一顿也难解心头之恨。她曾以为两人相遇是上帝给予她的礼物，却被自己出生的动机恶心至极。

这启发我们以成人的视角重新审视自己的出生。

我们每个人出生，多少都有些功利性。包括传宗接代、防老或满足父母无聊的生活。

你会在长大的某一瞬间，发现自己的起点竟然是被人设计好的，多少会令人沮丧，你是为满足某种需要而出生，而不是顺其自然，非己所愿，你无法决定自己的出生，也不能决定自己出生的纯粹性。

对这一点，电影也给了出口，面对飞船危机，女作家奥罗拉与工程师吉姆决定携手合作，一次次生死关头，真情显现，他们发现彼此已无法割裂。

起点已不重要，重要的是过程，一个共患难的过程。

或许你会埋怨自己的出生不纯粹，或出于养老，或出于私欲，姑且不判断这种不纯粹对或错，毕竟用有局限性的现代价值尺寸去衡量一件事，总会有失公允，但有一点是可以肯定的，无法决定出生，但过程的走向，你有着很大的控制权。何况，如果你不出现，你们就不会有故事。这些亮点都可以抹去不纯粹的“污点”。

看到最后你会发现，这部影片《太空旅客》可以叫做《生命旅客》，它剥离许多假象，让我们直击生命本质，启发我们审视当下自己与他人的关系，以及自己对生命的原始解读。

我们不是孤独的个体，不需要把时间耗费在手机、电脑等机器上，我们需要同伴，需要联结，需要多关心身边的人，感受他们的喜怒哀乐，触摸彼此的温度，享受生命的过程。

或许，这才是影片的初衷吧。