表达之一百三十三：直接补正（二）

补正，又叫“补恰”，是在同一语言片断中，先提出一种合乎上文语气的常规说法，然后加以否定，再提出一种形式不同但本质一致的说法的修辞方式。直接补正不用“否定词”过渡,后面的话语直接补充说明前面的话语。有时中间插入“确切地说”、“严格地说”等。

（9）希腊人所用的火,听说是在一直先前,普洛美修斯从天上偷来的,但中国的却和他不同,是燧人氏自家所发见——或者说是发明罢。(鲁迅《关于中国的二三事》)【“发见”和“发明”是两个不同涵义的概念。“发见”的对象是客观已有,而“发明”则是一种主观创造。补正手法不仅划清了二者的界限,而且说明了中外传说中英雄形象的差异,并通过这种差异性的揭示,启发读者对中外传统文化与价值观念的思辨。】

（10）“美美,上我家去。”“嗯?!”美美蹙起眉恼怒地看着我。“哦——是我们的家。”美美警告我多次了,我家就是她家,我俩是一家。(王小鹰《一片深情》)【这是一对热恋中的情人的对话,男方称自己的家是“我的家”本没有错,但是在“我俩是一家”的深情中,却有了失误,美美蹙眉恼怒的神情是一种信息的反馈,于是男方中断了语言,作了及时的补正。“是我们的家”一语,生动地描写出了他们之间真挚而动人的情意。】

（11）打了一个照面,是一群墙上的中国人,确切说,是一张宣传画上的中国人。袖章红得刺眼,振臂高呼着。(张抗抗《废墟上的中国人》)【明明是“一张宣传画上的中国人”,却先要说成是“一群墙上的中国人”,然后进行补正,其目的是为了突出表意中心——宣传画,又造成文章的曲折生动,给语言增添了幽默讽刺的色彩,使读者对畸形的“文革”时代,加深印象。】

（12）我朝北望去,这就是过去的一寸土地一寸金的外滩……多少年来,帝国主义分子盘踞在那里吮吸上海人民——应该说是全中国人民的血,而中国人民在那里却没有任何自由。(靳以《黄埔江的早晨》)【补正的词语更深刻因而更准确地揭露了帝国主义侵略中国的罪恶,加强了语气和表达力量。】

（13）分别的时候,殷萍告诉我,已有不少技术员和工人在搞一个叫做等离子地下钢管切割机的玩艺,搞成功了,就能解决打桩以后再把钢管割齐的关键,使工程提前动工。“要提供我们更多的技术资料,过几天我来找你!我需要你的——你们的支持,懂吗?”她用力挥动那条红花的毛巾,发出“哗哗”的声响。(周嘉俊《独特的旋律》)【补正修辞具有以巧补拙的特殊效果。殷萍对“我”显然产生了爱恋之情。分别之际,不由自己地泄露了自己的心迹,话一出口又觉得不妥,立即把“我需要你的”补正为“你们的支持”,巧妙地加以遮掩,显得含蓄而传情,切合人物的心理和交际环境。】

（14）“同志,你找谁?”凤眼里没有好奇与探究,只含着愿意帮忙的善意,没看到这女工年龄跟自己相仿,杜萌竟觉得已经和她熟识起来——大学里流行的观念:同代人之间容易互相理解。“我找路厂长——路明艳厂长。”(陈冲《小厂来了个大学生》)【新来乍到的大学生,面对素昧平生的年轻女工,凭着大学生流行的观念,忘记了环境的转换,把路明艳厂长“直呼为路厂长”,显得熟稔有余,庄重不足,所以立即作了补正。补正修辞从侧面描写出人物的身份和心理。】

（15）“秦雨秋,你是个刽子手!”他(贺俊之)说:“希望我以后的生命里再也没有浪花,这个小浪花,已经差点淹死了我。事实上,”他沉思片刻,冷笑的意味更深了,“这浪花已经淹死了我——淹死了我整个的爱情生命!”(琼瑶《浪花》)【为了保全贺俊之的家庭,秦雨秋故作冷漠,将他们之间的赤诚爱情贬低为“小浪花”,以图断绝“贺”对自己的思念。贺俊之听后,满怀悲愤地说出了上面一段话。补正修辞手法表达出贺俊之悲痛、绝望的心情,对人物的心理变化进行了生动具体的刻画。】

（16）这个寨子叫怀里,深陷在两山的凹处,有弯弯曲曲的“石阶”,很陡峭地绕下去。这些石阶对我来说,真是很可怕的。没有“阶”,只有些天然的石头,大的像一个桌子,小的只能踏上一个脚尖,石头磨得光光的,有溪水漫过,不知几辈人在这上面走过。(王小妮《瑶寨》)【从寨子所处的地理环境来看,遍地都是参差不齐、高低不平的石头,因而,人们顺其自然称之为“石阶”。但这“石阶”不是人工砌成的,而是由大大小小的石头构成的,因此补充说:“没有‘阶’,只是些天然的石头”,表达了作者对山区落后面貌的忧患意识。】

（17）要论物价,那得瞧瞧你怎么说,在早先,除了洋布、粮食、洋油——现在叫煤油,其它东西很便宜。(张辛欣、桑哗《北京人》)【在一些年岁大的人中间,还残存着将煤油称作洋油的习惯,但是“洋油”的时代已经一去不复返了,说话人马上感到了自己的失误,并作了补正。由此可知人物的年龄与阅历。】