一切都是自由的

（很多感悟就像一刹那的烟火，总是在平凡的生活中掩盖住那一丝清醒，再混沌着活下去。这是当年看《黄金时代》后的感想，转录在这里，因为今日偶然读到，再次触动了自己）

      在没有看《黄金时代》之前我对萧红的认知只是一个作家，是抗战革命作家里的一员，但其实我错了。看过电影之后，我的认知也只能停留在，萧红是一个女人。最初想看这部电影，不是因为许鞍华，不是因为汤唯，而是因为头脑中想到王小波的时代三部曲，男性的“性自由”的小说，不知这样说是否合适。记得某位女权人士曾说过，女性的自由首先是性的自主权上的自由，最简单的一层含义就是说要自由恋爱。果然现在依然还是不能拍自由即使拍也得从压抑入手，但我还是希望我看过的有限的小说都能拍成电影。

        这是一部让我感觉压抑的电影，萧红，其他的角色就像大地般拽着她，拯救她。他们极尽真实的还原着真相，讲述着，铺陈着忧伤。我觉得这部电影很像《被嫌弃的松子的一生》，萧红和松子都是被父亲嫌弃的，但她们面对的方式不同，却最终命运相似，多么彻骨的悲哀呀！

        性与女人最特别的连接就是孕育了吧！剧中萧红从为爱私奔，为生妥协，在怀着汪恩甲（之前的未婚夫）的孩子的时候，遇到萧军。我可以想象在“女子无才便是德”的那个时候，当一个男人看到一个女人不仅能画还能作诗，不仅能写还很落魄的时候，他想拯救她，更重要的是他是追求自由的男人，需要可以了解他思想深度的伴侣或情人，但不能超越他的天赋。就如萧红在剧中所说，她和萧军在一起是一个问题的开始，那这是一个什么样的问题呢？

      如果没有遇到萧军，萧红是否还能成为作家，我的答案是肯定的。当哈尔滨被洪水淹没，当她叫划船的老伯搭救她，就会知道这个女人可以拯救自己，但为何又不能让自己不再受苦？自由是苦的。难道这就是答案吗？

        电影里，在日本的萧红给萧军的信里说，这可能就是她的黄金时代了，没有经济压力，可以很悠闲，但她的自由是关在笼子里的。而我感受到萧红的自由是在她表达她只想有个安静的地方写作，尽管她的恋人要投身革命，尽管人们都开始疯狂，但她还是想安静的写作，写她的呼兰河传，写她的生活，在疯狂中清醒的人是自由的。

        她两经孕育生产，第一个孩子被送人，她连看也不愿看他一眼，因为孩子的父亲是她不爱的，而第二个孩子出生第三天抽风离世。女人的世界本就不允许是大的是开阔的，可孩子是她的枷锁吗？为什么当第二个孩子突然死亡后，当白朗去看她，我会觉得剧中的她有种轻佻的喜悦。萧红离世前说她的作品会被人遗忘，但她的绯闻却会流传。那她的绯闻里有什么，我不知道都是如何谈论她的，我也没有看过她的小说，只是强烈的希望剧中每一个帮助过她的人都说上那句“我没有办法让她不再受苦”。

      突然感觉，她和萧军的问题，或是她和汪恩甲的问题，再或者她和端木的问题，总归都可能是同一个问题，在这些关系中她多少都是无奈的被动的，她的自由只在写作里。

      上次突然想写点什么还是大概六年前，看王菲和李亚鹏投资的话剧《将爱情进行到底》，爱情的各种可能，各种不可能，为了爱，人是不自由的，这种感悟让我接受了婚姻。而现在我看到《黄金时代》，难道萧红真的要自由吗，要叛逆的自由，无法无天的自由，离经叛道的自由吗？如果有一个男人爱她更久一些那会怎样。在两萧相遇的那个晚上，萧红问萧军对于爱情的态度，他的答案是爱就爱了，不爱就不爱，这似乎征服了她，她害怕羁绊，我想她的自由就如她故乡里家中的后花园，想结果子就结，不想结果子就不结，尽管院子看起来杂乱，那可是她生命中最美好的记忆。

      在婚姻中我开始寻找自由，我要把我的“自由”关在笼子里，心才能自由，它就在那不再为此奔波不再为此寻觅。做点什么都是自由的～～～～