走过圆明园

和大多数人一样，我对圆明园最初的了解来自小学课文，维克多·雨果用他饱含情感的笔调控诉了英法联军的暴行。然而东西参商，身在地球另一端的雨果，文中的情感令人触动，但对于圆明园具体情形的描写只能囿于想像，东方读者读来难免觉得笔着空虚，不尽其意。我也是带着这样的怅惘来到这个旧日的皇家园林。

门口售票厅有两种票，一种十块可以进园子，一种二十五，额外可以参观西洋建筑遗址和圆明园全景的复原模型。我不想错过教科书插图的原景，就选了二十五的。进门是绮春园，早春时节，草木依旧萧条，景色倒无惊奇处，但好在天朗气清，沿着起伏的石板路行至水面宽阔的地方倒也觉得心胸大开。走到一处岔路，问一位工作人员西洋建筑还有多远，得知还要往前走一千五百米。对于走路这事，我并没有偷懒的念头，但毕竟过了精力过剩的少年时代，一路走下去，还是略感疲乏。一番跋涉，转了几处弯，终于远远望到了石质建筑灰色的影子，走近了发现外面有一层围栏隔着，又转到门口，验了票，方得进去参观。

进门右手边就是著名的谐奇趣，遗址周边修建了便利的木板路，沿着小路走一圈，就可与建筑有近距离的接触。是的，虽然昔日壮美的宫殿已经不复存在，只剩这些断壁残垣，但当你从它们身边经过，看着它深沉的质色、凌乱的刻痕，仿佛还能听到它低声的言语，讲述百余年的风霜雨露。

在黄花阵逗留一会，再往前就是喷泉池、蓄水池、大水法等建筑遗址。整个西洋建筑群是由乾隆时期的传教士郎世宁主持建造的，但一直在乾隆皇帝的监督之下，具体的设计也要按照乾隆的意思，所以这组建筑虽然有“东方的凡尔赛宫”之称，终是一个中国皇帝对于西方宫殿想像的产物。另外有趣的一点是，圆明园历经火劫、石劫、土劫，木结构的中式建筑荡然无存，而面积仅占园林总面积百分之一的西洋建筑因为其石质建材，易于保存，成了当今人们心中圆明园形象的代表。大水法前一块普及历史知识的宣传板，称之为“历史的误解”，我看着觉得有几分好笑，在科普性质的宣传板讲专业的历史术语，想来执笔人至少是个985的博士吧。

大水法就是课本插图的原景，在它面前拍几张照片，自是一阵感慨。再往前是一座低矮的山丘，山坡下的小路旁耸立这一尊塑像，走近看旁边的简介，上面赫然写着“维克多·雨果”。我觉得有些惊讶，细想又在情理之中，那个时代愿意为中国仗义执言的人不多，况且又是雨果这样的大文豪，为他立一尊雕像原是应该。想来也是奇妙，乾隆以自己的想像建构了这一处西方的宫殿，而雨果也是以想像在文字中描绘了东方的盛景。文明的交流从来不是易事，碍于空间的阻隔，乾隆和雨果各自在想像中完成了对彼方世界的构造，两者竟也同时成了圆明园的象征。

走过土丘，转了半晌，才找到全景模型的展馆，进去看了一圈，把一路走来的残壁断垣和沙盘里的景致一一对照，还是觉得遗憾，乾隆和雨果虽然在空间上有阻隔，但想象中尚有寄托，我辈却只能隔着时间的洪流喟然自叹。走出展馆，日已西斜，匆忙踏上归程，怅惘而来又怅惘而回。算来只逛了绮春、长春两园，那边的圆明园还未去得，只能下次来时再弥补遗憾了。