漫谈书法

用素描的方式 浏览三千年的书法史

一、群的建立

各位听水轩的群友，欢迎大家齐聚雅室，参与我们第一次的公益沙龙活动。大家可以打开我分享的简书，同步看到我要讲到内容的复备图文。

我虽是这个群的群主，但咱们这个群的建立，其实是我们非雅莫集的12名书法爱好者共同筹划，共同维护的一个书法交流平台。目的就是弘扬传统文化，传播正能量，引领健康生活，提升综合素养。图2图3就是我们非雅莫集的部分成员。

非雅莫集的小伙伴们 日常的生活 总是美美哒

为了保证教学方式的统一性和系统性，不受不同教法的相互干扰，我们邀请了程晓亮老师和刘会峰老师作为我们群的指导老师，为大家规划科学的学书之路，并无偿每天为大家批改作业，进行专业指导。在这里，我想我还应该代表在座的各位，代表听水轩的156名书友，再次感谢两位导师的无私奉献。

活动开始，就由我先来和大家一起来聊一聊书法：

二、写字和书法

写字和书法的异同

“书圣”王羲之说：“夫欲书者，先干研磨，凝神静思，预想字形，大小偃仰，平直振动，令筋脉相连，意在笔先，然后作字。若平直状如算子，上下方正，前后齐平，便不是书，但得其点化耳。”此论阐明了字与书的关系。

实用性的“写字”主要是把书写作为一种工具，一种载体，规范性、统一是它的特点。而作为一门艺术的书法则是表现性的，抒情写意，突出审美的意趣，在视觉形式语汇的手法上，它远比实用的“写字”丰富。在座的有从事教育行业的老师，我们平时关注到的更多的应该是规范的写字而并非在此基础上更高层次的书法艺术。

那么，从书法而非单纯写字的角度，我们应该怎么选帖入手，才能更简单更快捷地取得好的学习效果和发展呢？那我们就不得不先通晓一下书法的发展史，了解一下书法书体的发展和笔法的变迁。

三、书法发展史

书法是中国特有的艺术，它经过了近三千年的发展和创新，我们大致梳理一下，分为如下十个时期：

（一）先秦书法

先秦书法

目前发现的于原始汉字有关的资料，主要是原始社会在陶器上遗留下来的刻画符号。先秦时代流传下来的字迹，主要是甲骨文、金文和石鼓文。

（二）秦代书法

秦代书法

秦始皇兼并天下，丞相李斯主持统一全国文字，使之整齐化一，这在中国文化史上是一伟大功绩。秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。

（三）汉代书法

汉代书法

汉代分为西汉和东汉，两汉三百余年间，书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国汉字书体已基本齐备。是隶书大盛时期。

（四）魏晋书法

魏晋书法

从汉字书法的发展上看，魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段。是篆、隶、真、行、草诸体咸备俱臻完善的一代。这一书法史上了不起的时代，造就了两个承前启后，巍然绰立的大书法革新家—钟繇、王羲之。

（五）南北朝书法

南北朝书法

南北朝书法家灿若群星，无名书家为其主流。南北朝书法以魏碑最胜。唐初几位楷书大家如虞世南、欧阳询、褚遂良等，都是直接继承智永笔法取法六朝的。

（六）唐代书法图

唐代书法

唐代文化博大精深、辉煌灿烂，达到了中国封建文化的最高峰，可谓“书至初唐而极盛。”初唐书家有欧阳询、褚遂良等，此后有创造性的还有颜真卿、柳公权、孙过庭。唐太宗李世民和诗人李白也是值得一提的大书家。

（七）宋代书法

宋代书法

这期间书法发展比较缓慢。是帖学大盛时期。宋代为后世所推崇者有苏轼，黄庭坚，米芾和蔡襄四大家。四家之外，宋徽宗赵佶独树一帜，亦堪称道。

（八）元代书法图

元代书法

元初经济文化发展不大，书法总的情况是崇尚复古，少创新。较之文学，绘画等艺术门类，尚显冷落无成得多。主要代表书家有：赵孟頫等。

（九）明代书法

明代书法

在这近三个世纪中，朝廷诸皇帝都很喜欢书法。朝野士大夫重视帖学，皆喜欢姿态雅丽的楷书，行书，几乎完全继承了赵孟俯的格调。由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，影响书法创作，所以，整个明代书体以行楷居多，篆、隶、及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美，横平竖直十分拘谨，缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。明代近三百年间，虽然也出现了一些有造诣的大家，但纵观整朝没有重大的突破和创新。其代表书家有：董其昌、文征明、唐伯虎、王宠。

（十）清代书法

清代书法

清代这时是书法发展史上的又一个中兴期，上与大唐时代遥相呼应。清代的书法发展，按时间大致可分三段。早期是明季书风的延续，属帖学期；中期，帖学由盛转衰，碑学逐渐兴起；晚期，是碑学的中兴期。

大致了解了不同时期的书法发展，我们再来看看笔法在其间的变化：

四、笔法变迁

笔法变迁

笔法是构成书法形式的重要因素之一。笔锋运动形式指笔毫锥体在书写时所进行的各种运动，如旋转、平动，上下移动（提按）等。一切运动都是在空间和时间范畴内进行的，因此上述运动在时间范畴内的变化（疾、迟、留驻等）亦属于笔锋运动形式研究的对象。删繁去复，笔锋运动的空间形式可以分为：方圆、中侧、转（使转绞转）折、提按及平动。

笔法的变迁我们用楷书作为分界线。

笔法变迁

从这一组“象”字的变化，可以看出笔法发展的一条清晰线索。从直线摆动到弧形摆动，从简单摆动到连续摆动，从绞转的成立到绞转的熟练运用楷书形成前——或者更准确的说，楷书的影响扩大到整个书法领域之前——的笔法史，主要是绞转笔法形成并发展的历史。唐代楷书发展史，也是整个书法史的一个重要环节。它像是一道分水岭。在它之前，笔法以绞转为主流；在它之后，笔法以提按为主流。

五、为什么书法初学者不宜从楷书入手

初学为什么 不宜从楷书入手

隶书经过章草发展成为今草的同时，沿着另一条线索发展为楷书。楷书就对隶书从结构和点画两方面同时加以简化的产物。自从唐代后期奠定了楷书提按、留驻、节点夸张等一整套典范性的运笔方式以来，随着唐楷影响的扩大，导致绞转的消失，同时，逐渐形成了笔法单调、中怯的弊病。为了抵御楷书笔法的影响，艺术家们作出了不懈的努力，

我们知道，频繁的使转是隶书用笔特征之所在，它也有利于草书的连写。楷书点画趋于平直的同时，复杂、频繁的绞转不断趋于简化，因此点画边廓越来越简单，越来越规整。

行草书连续性强，要求线条流畅，留驻及端部、节点的夸张与行草书的基本要求格格不人，因此随着楷书影响的扩大，随着唐代楷书典型笔法的扩散，行草书似乎遇到了不可克服的障碍。唐代以后擅长草书的书法家，有意无意地都在追求着这种逐渐被时代所遗弃的笔法，当然，有人得到的多些，有人少些，通过这种追求，他们学会了在草书中尽量避免提按和留驻。可以说，这正是他们行草书取得成就的秘密之一。翻检这些行草书名家的作品，我们发现，几乎无一例外，他们的楷书都偏向楷书形成前期的风格，即所谓的“魏晋楷书”。

颜真卿的楷书艺术性是无人能匹敌的，原因是。他从一个较早的时代出发，带来一些前代的遗产。后代的人们便不一样，唐代楷书这座山峰太高了，山头洒落的余辉还刺人眼目，从这一面登上去是不可能的，但是它又隔断了人们的视线，使他们无法透过这座山峰看到以往的时代。

六、选帖建议

选帖建议

咨询了专业导师后，我们听水轩给大家的选帖建议如下：

1.《曹全碑》（隶书）+《袁安碑》（汉篆）+《散氏盘》（大篆） 2.《唐怀仁集字圣教序》（行书）

3. 《雁塔圣教序》褚遂良（楷书） 4.《黄庭经》王羲之（小楷）、《宣示表》钟繇（小楷）

5.草书（略）

听水轩 翰墨因缘 20170329第一次沙龙活动简程