日艺 | 19.09.18《新闻记者西尔维亚·冯·哈尔登的画像》

奥托·迪克斯

《新闻记者西尔维亚·冯·哈尔登的画像》

1926年

121 × 89 cm

现藏于巴黎蓬皮杜当代艺术中心

 “我走进他的工作室，没说话便坐在雕花椅上，交叉着腿，点燃一支烟，另一只手自然倚靠椅背。他过来将一个高脚杯和烟匣放在面前的大理石桌上……”多年后的西尔维亚·冯·哈尔登（Sylvia von Harden）仍记得还有在这一天之前，与她在街上偶遇的奥托·迪克斯（Otto Dix）对自己大喊：“我要画你！我要画你！”

奥托在1926年以女记者西尔维亚为模特创作了这副怪异的画像：朴素得粉红色背景前，坐着一位酷似男人的女人。她的手指细长，骨节突出；她的头发很短，脸颊呈三角形，下巴冒尖；她的鼻梁呈山脊状，左右则是黑眼圈浓重如泥潭的双眼。以流动线条著称的“新艺术”风格桌椅在此也顺从着女人僵硬的几何风格，画面整体呈现出不安。

奥托的一生中不断试验着各种艺术风格：立体主义、德国表现主义、达达主义以及1920年代中期的新即物主义……新即物主义（Neue Sachlichkeit，亦称新客观主义）艺术家们无视艺术形式的美感，试图以不带有情感波动的冷酷笔触描绘所处的时代。

一战过后，部分德国女性开始走出陈规旧习，跟随一种史无前例的“男孩子”风潮——她们留短发、缩短裙子长度、抽烟、打网球，做着以往男人从事的工作——正如画中的西尔维亚——记者。

尽管人物的原型是一位女性，却在这里被赋予了巨大的骨架。除去衣物与妆容，其姿态十分男性化。同时人物又被描绘得痀偻，在暗淡苍白肤色的衬托下，显得脆弱无力，不禁让人想起第一次世界大战中，那些吸入德军释放的有毒气体，面露苍白面孔的濒死士兵。尽管战后一部分德国上流暂时遁入了一种另类奢靡的生活方式，但社会上仍游荡着大量贫民：工人、妓女、因参战而残疾的老兵……奥托在此持有一种对人物性别模糊不清的态度来代指民众整体，精确表现了1920年代的德国社会近乎病态的精神状态。

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