怎样由实入虚？——学诗悟语之四
2019-01-15 本文已影响68人
水波杨山
怎样由实入虚？——学诗悟语之四
落日露红嫣，
笑迎屋宇巅。
归人携倦梦（意），
没入众楼间。
这首诗的写作值得纪念，因为对我本人来说，终于明确了由实入虚的路径。
——在这首诗里，其实就在一个“梦”字。
初稿是“归人携倦意”。倦意一词太实，而且太常见，既缺想象力，也少新鲜感。
反复推敲后，改为“倦梦”。“梦”字仿如在画面上加了光晕效果，朦朦胧胧，有空灵感。
“梦”是什么样子？“疲倦的梦”又是什么样子？联系前后句足以展开想象。
这首诗前两句是写实景，虽然加了拟人化的动词“露”、“笑”和“迎”，但想象空间仍很有限。
末句“没入众楼间”仍是写实。假如第三句少了“梦”字，整首诗就未免缺乏想象空间。
古诗中由实入虚的名句不胜枚举，例如——
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
前三句基本都是写实景，第四句的独钓寒江，还是写实，只最后一个“雪”字，才飘然进入虚境——“雪”是怎样钓法？越想越是空灵曼妙、含蓄蕴藉、滋味无穷……
试想，先不考虑韵律，若将“雪”字换为“鱼”——
独钓寒江鱼。
——是否平淡无味？
悟语:
诗之妙境，无不来自虚实相生。一味写实则拘泥乏味，一味空灵又晦涩难懂。在对实景画面的勾勒、描绘基础上，加以巧妙暗示，导引读者展开想象的翅膀，在无限广阔的时空中尽情翱翔，这样的诗句，读来才可能心旷神怡，获得美的享受。
水波杨山，一个用旧体，写新声的格律诗人。
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