混合型体裁

十字军歌曲

从1095年教皇乌尔班二世在克莱蒙第一次布道到1270年圣路易死于突尼斯，八次对东方的十字军战争共持续了近两百年。宗教狂热的西欧大小封建领主和失地骑士普遍垂涎于东方的财富。实现一次“对十字架的宣誓”对完美骑士来说是不可或缺的。十字军也是特罗威尔艺术的重要主题之一。

十字军歌曲数量不多，但比较有趣。受到布道的影响，最早的十字军歌曲是劝诫性歌曲，是真正的布道歌，后来发展成为政治歌曲，甚至是讽刺性的歌曲，讲述十字军征途中特别重要的事件。另外一些则是更传统的情歌，诗人在履行职责去参加十字军和后悔离开贵妇情人之间备受折磨，这时十字军只是作为歌词的一种背景。

十字军歌曲的明显特征是在尚松风格里混入了小型的叙事结构。有的歌曲具有明显的重复乐句，所有诗行的终止都在一个相似的音上，可以视为一个简化的籁司。这种简化是为了让歌曲传播得更广，带有招募的目的。有的歌曲具有两个四行诗节的结构，听起来像一系列四行诗。其它一些十字军歌在结构和风格上完全属于情歌，只有主题是关于十字军的。

十字军在战斗

纺织歌

纺织歌或故事歌（理查德·霍平在《中世纪音乐》中认为应译为“图景尚松”，这只是一家之言，并未被学界广泛接受）也是具有某些叙事特征的歌曲。它们数量也不多，但具有清晰的类型特点。这类歌曲的典型场景是一个已婚妇人，通常是年轻贵妇，在纺车旁等待和抱怨，可能是因为情人不在身边，或是丈夫的突然出现，或者父母不准她嫁给意中人。表面上看，这只是一种女性演唱的流行类型的歌曲，实际上是歌手或作曲家或诗人假装成如此，像是在游戏，虚伪地装出一副纯真无邪的样子。

纺织歌和田园歌一样，是一种宫廷流行的歌曲体裁。其传统的形式设计是单韵的、籁司型结构的诗节体，旋律重复但略有变化，每个短诗节的结尾被一个明显的叠句破坏了韵律。例如，《我在房间里高声叹气》（Oriolanz en haut solier）具有单韵和籁司结构的各种要素，但略有些复杂。它明显在形式上和情歌有所妥协，使用AAB形式对籁司体进行修正，尽管第一和第三乐句之间、第二和第四乐句之间在旋律上具有明显的相似性。歌曲的最后乐句重复了第一乐句，具有旋律简洁的普遍性效果。

中世纪妇女在纺织

纺织歌的歌词常常以“美丽的”（bele）一词加一位女性的名字开头。例如，《美丽的多埃特》（Bele Doette）是一首结构相对简单的纺织歌：ababC。主题的两个乐句a和b是重复的，最后以叠句C结束。它的旋律风格具有装饰性。通常纺织歌虽然以女主人公哀叹开始，但都是以幸福结局结束。而这首《美丽的多埃特》是个例外：多埃特得知情人已死，之后找到一座女隐修院作为归宿。

现存的纺织歌约有20首，可以清晰地分为三组。第一组是包含在更长的叙事作品中的六首，其中五首是在让·勒纳尔（Jean Renart）约1210年创作的《多勒的纪尧姆传奇》（Roman de Guillaume de Dole）中。第二组的九首都抄写在《圣日耳曼德佩尚松集》（chansonnier of St Germain-des-Prés）中。第三组是归属于“私生子”奥德弗鲁瓦名下的五首，在《国王尚松集》中作为一个单元收集在一起，同时也广泛分布在许多别的抄本中。除了奥德弗鲁瓦的作品，其它纺织歌都是佚名之作。奥德弗鲁瓦活跃于十三世纪第一个二十五年，《圣日耳曼德佩尚松集》的抄写年代也不会太晚。有学者认为风格较早的第二组纺织歌是同一位诗人所作，而且奥德弗鲁瓦的两首以佚名形式抄写于《圣日耳曼德佩尚松集》其它纺织歌旁边，这些歌曲的作者可能就是奥德弗鲁瓦。但从诗歌结构和音乐风格上分析，这两组纺织歌却大不相同。奥德弗鲁瓦的作品诗节更多，偏好每行十二音节，带有花唱的旋律更多，喜欢使用大调式；而佚名作品诗节数较少，一般为每行八个或六个音节，花唱式旋律较少，偏向于小调式。因此，这些佚名作品的作者仍然是个有争议的问题。

田园歌

另一种主题明确的混合型体裁是田园歌。和奥克语田园歌类似，古法语田园歌也描述了一名骑士和一个牧羊女的艳遇，经常以“你要去哪儿，我的小美人儿”开头，骑士想将牧羊女拐走，有时成功，有时失败。田园歌的优雅有趣主要体现在调情上，而不是动作行为，通常是一种欢乐的假惺惺作态。和特罗巴多传统不同的是，特罗威尔田园歌的注意力主要放在对乡村习俗和田园生活的刻画而非骑士对牧羊女的诱奸上，而且二者之间的攻防段落经常被略去。

现存的古法语田园歌有约109首，58首保存了旋律，其中33首使用了叠句或本身就是叠句。这种体裁的文学特征还包括诗歌创作上的优雅的矫揉造作，使用短诗行，用韵节省，结尾多变。田园歌具有叙事型籁司的普遍效果，有时带有多个叠句。一般来说，田园歌处于情歌、舞蹈歌和叙事型歌曲三种旋律传统的交叉点，因此，它的节奏解释也应考虑这种关系。和尚松-叠句不同，田园歌是一种国际性歌曲类型，它也出现在拉丁语歌利亚德歌曲和其它欧洲本地语传统中。

唱片推荐

标题：十字军的音乐

演奏：The Early Music Consort of London，David Munrow（指导）

厂牌：Decca，“Serenata” 430264-2

唱片简介

十字军战争是影响中世纪进程的重大事件之一。宗教狂热和对东方财富的垂涎让西欧大小领主和骑士们踊跃参加十字军，包括许多著名的特罗巴多和特罗威尔。十字军歌曲在歌曲史上也留下了令人印象深刻的一笔。它们最早是劝诫和布道歌，后来发展成为政治讽刺歌，描述战争和征途中的重要事件。叙事型十字军歌曲一般是结构简单的籁司，朗朗上口，易于传唱。也有一些仅主题是关于十字军的传统情歌，反映了创作者在履行骑士职责和后悔远离情人之间取舍不定的煎熬心绪。本专辑选录了许多十字军主题的中世纪歌曲和舞曲，作者既有传奇的蒂博四世、狮心王理查和库西堡主，也有无名氏。尽管录音年代久远，大卫·芒罗和伦敦早期音乐团的演绎处理仍让本专辑立于经典名盘之林，炫技式的器乐演奏和动人歌声令人感觉仿佛穿越回了那个疯狂时代。

标题：纺织歌

演奏：Esther Lamandier（演唱）

厂牌：Alienor，1011

唱片简介

纺织歌是一种十三世纪流行于宫廷的法国特罗威尔歌曲体裁，通常假设的场景是一位女主人公（一般为年轻贵妇）坐在纺车旁等待或抱怨在远方的情人，但实际上是创作者假装成这样。叙事性的纺织歌的诗节具有单个韵基和重复性籁司结构，在结尾带有叠句，歌词常常以“美丽的”一词加一位女性的名字开头。“私生子”奥德弗鲁瓦是唯一知晓姓名的纺织歌作者，其五首作品收集在《国王尚松集》中，其它佚名纺织歌记录在《圣日耳曼德佩尚松集》和《多勒的纪尧姆传奇》中。本专辑收录了佚名和奥德弗鲁瓦的各三首纺织歌，包括著名的《美丽的多埃特》和《我在房间里高声叹气》。法国著名古乐女歌唱家拉芒迪埃从头到尾都是独自清唱，并没有使用她擅长的竖琴伴奏。通过对手稿的仔细研究，她给出了令人信服的节奏阐释，婉转歌喉完美地表现了旋律流动和诗意。