谈小说 | 如何在开篇抓住读者眼球，激发读者阅读欲？（下）
谈小说 | 如何在开篇抓住读者眼球，激发读者阅读欲？（下）
《直接悬念的使用方法》上篇文章我们讲了直接悬念的方法技巧，本文来说一说怎样运用间接悬念的方法，来让你的小说开头充满诱惑力和吸引力。
间接的悬念，顾名思义，就是设置一些不是那么直接和明显的疑点，在读者察觉到之前勾起他们的好奇心让他们跟着小说的情节往前走。
那么该怎么做呢？请看下文。
让读者产生代入感
让读者产生代入感，这里牵涉到心理学上的技巧，那就是“同理心”这种心理的运用。试想：如果我跟你讲一个关于两位数学家讨论数学题的故事，你会不会感兴趣？当然，不排除读者有扎实的数学基础。但更多的人对于这一领域的认识都是入门阶段，这就发展不出来同理心。作者无法把自己代入到场景中去，因为数学家的思维他们都无法想象，脑海里太过空白。这在认知上对读者的要求太高了。
而一些比较好的小说，多是写的身边发生的事，所见所听所闻。经验分为两种，一种为直接经验，经过自己的亲身体验所得；另一种为间接经验，通过读书、别人的传授间接习来。大家可能会问，那写皇帝的小说怎么也那么受欢迎？大家都没当过皇帝，也不是身边发生的事情，该怎么解释？
这个问题就可以用上面的间接经验的知识来回答。虽说大家都没当过皇帝，但关于描写帝王世家的文章多的汗牛充栋。再说皇帝题材本身就具有十分强劲的吸引力，受人欢迎自然而然。
举个例子：
《揭穿拙劣的骗子》·卡夫卡
一个以前与我只有泛泛之交的男人这次很意外地又与我结伴同行了，他拉着我在巷子里转悠了两个钟头以后，我们终于在晚上10点左右，来到了这所体面的房子前。
同一个不太熟的男人同行，在晚上到了一所体面的房子前。这种经历是每个人都可能遇到的，换句话说，是每个人都能想象出来。这种可能的“共同遭遇”会激发读者强烈的同理心，让读者饶有趣味的自动代入角色，看看接下来会发生什么。
展现矛盾冲突
写小说啊，就是一个不停地制造矛盾并解决矛盾的过程，近段热播的电视剧《人民的名义》，我们来简单解构一下。故事可以用一句话来概括：侯亮平要抓杀陈海的幕后黑手。现在矛盾有了，高明的小说家作为上帝开始让侯亮平的计划处处受阻，增加难度。先是黑恶势力过于强大，后是发小到处添乱，再是老学长的人物黑化，最后竟然自己的老师也被拉下水。作者这样写，不得不说一层一层吸引着读者往下看，真的起到了欲罢不能的效果。
再说《人民的名义》的开头，直接展现出侯亮平和赵德汉的矛盾，对抗性很强，但大家看了后感觉怎么样呢？恐怕都被这部剧深深细心，急切地想了解下面的内容吧。
在开头展现矛盾冲突这种方法，十分行之有效且简单易学。大家不妨在自己写小说时试用一下。你也可以去看看那些写的好的小说，有没有运用我所说的这种技巧。
给读者想象空间
我们有时候在为不会在开头引入人物入场而苦恼，其实，不妨采取一下这种方法，描写一个场面或者借别人的视角来引入故事和主人公。
几个流氓正打算欺负一个妙龄女子，突然有个黑影飞下，杀死了那几个流氓，救下妙龄女子。这是《V字仇杀队》中的一个场景，我在这里随便编了个开头借用一下。这是一幅比较能够调动读者想象力的开头。读者会在脑海中根据他们自身的经验和经历形成一个画面：流氓和妙龄女子都长什么样啊？黑影是谁？怎么打斗的？黑影救下妙龄女子后会做什么？
再者，记得看金庸的《笑傲江湖》时对引出令狐冲的方式印象十分深刻。金庸先生先是通过小师妹和诸多师弟的口讲了令狐冲飞脚踹莫沧海弟子的豪情之举，然后又通过林冲之的视角在客观上介绍了令狐冲。又过了好几章，作者终于让令狐冲出场了。此时，令狐冲的形象已经在你脑海中形成了，作者这才开始描写令狐冲的心理活动，丰富人物性格。
不管你心目中的令狐冲跟作者写的令狐冲的形象多有不同，不得不说，作者的目的已经达到了，你已经被小说吸引了，还是在不知不觉中。
再举个例子：
《胖子和瘦子》·契诃夫
在尼古拉火车站，两个朋友相遇了：一个胖子，一个瘦子。胖子刚在车站里吃完饭，嘴唇油光光的，仿佛熟透的樱桃。他嘴里冒出赫列斯酒和橙子花的气味。瘦子刚下车，那些手提箱、包裹和纸板盒压得他背也弯了。他冒出西火腿和咖啡渣的气味。
开头寥寥几句，便可引发读者遐想：胖子是不是身份很尊贵的人？那瘦子呢？剧情会不会翻转呢？
嘿嘿，我不会告诉你的，想看的话可以搜一下原文。
总结和建议
让读者产生代入感、展现矛盾冲突和给读者想象空间，这是小说开头写作的惯用技巧。万变不离其宗，小说的核心只有两个字：冲突。写小说的方法可以用一个公式概括：
小说=主人公+目的+障碍。
明白了这些，你对小说的理解自然会更上一层楼。
附文体总论：
文末打赏，想喝杯咖啡。
