《写作课》：好的小说是如何炼成的？

如今是一个全民写作的时代，有不少人白天朝九晚五，赚钱养家。夜深人静的时候打开电脑，写着自己心中的故事，追求梦想。有时候，写久了，并不知道自己写得好还是不好。艾丽斯.马蒂森的《写作课》在封面就告诉你何为好，为何写不好，如何能写好？

《写作课》并不适用于初学者，艾丽斯.马蒂森认为初学者只要无所顾忌地写下去即可。而《写作课》适用于写了很久，依旧对写作充满热情，而且已经有不少作品，以及那些陷入迷茫的人。

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艾丽斯.马蒂森：哈佛大学文学硕士、作家、写作课教练。出版了多部短篇小说集和长篇小说，曾获美国最佳短篇小说奖、欧亨利短篇小说奖等等。

《写作课》不是枯燥乏味的理论，艾丽斯.马蒂森用自己多年的写作经验以及教学经验，结合经典作品，分析写作中常见的误区，给出正确的方法。但她仅仅围绕好的小说如何遣词造句，设置情节，如何与读者产生共鸣等等展开讨论。

怎么构思才能写好一部小说？

其实每个人在开始写之前，脑海中就已经形成了故事、写得冲动与欲望。有人将这些称之为灵感。如果你是一个作家，你不能等灵感来了再写，而要积极主动寻求灵感。寻求灵感有哪些方法呢？

寻求灵感的第一个方式就是阅读。阅读那些经典作品，阅读你想写的同类型作品。他们教会你的不仅是灵感，更是写作技巧。例如，你想要写言情小说，就多读张小娴、琼瑶的作品，可以看看他们如何展示故事。

将自己带入特定的情境，想象接下来可能发生的事。如果你要写女主失恋了，就将自己代入这个情境中，想象接下来女主会做什么？

任意练习。例如，翻开一本书，找到你喜欢的一句话，以这句话作为开头，写下去。

不要顺着自己的生活写，有时候当你逆行的时候，灵感就来了。

天马行空，随便写，写着写着就有了。作为作家，要拥有像孩子一样的天真和灵敏。

其实，现在找灵感的方式多了很多，新闻、微博、知乎和朋友聊天等等，都会找到素材，带给你灵感。

如果依旧找不到灵感，索性就呆着，不要怕浪费时间，有时候灵感纯粹是憋出来的。

小说来源于生活，又高于生活。这说明小说是虚构的，哪怕是以现实为原型，总是有虚构的成分存在。既然是虚构，作家就要具备想象力。通过想象力创作作品，而不是描述一个事物。作家要合理的运用想象力，要在感性创作和理性思考之间做到收放自如，才能够写出好的作品。

作品需要事实来支撑合理性时，就呈现真人真事。当事实无法支撑故事的完整性和丰富性时，就用虚构来补充，进入想象世界——但仍要以合情合理为前提，不能忽略真实性。艾丽斯.马蒂森如是说。

余华的《兄弟》基于文化大革命和改革开放浪潮的现实，描写的好多事情都符合当时社会的风貌，但在具体写的过程中运用了想象力。其中有一个情节是李光头爱上了林红，林红却爱上了宋钢。关于三个人之间的爱情故事，感情的发展就需要作家运用想象力来描写。

艾丽斯.马蒂森认为有的作家是基于熟悉的人为原型写作，不愿意进行虚构是害怕一些不好的事情会应验。其实，所谓应验只是自己想太多。作为一个作家，要克服这一点，一切都要基于作品，满足作品需要。当你需要将一个人物变成坏人时，你就要让他变坏，不能因为你喜欢他，而因此将他写好。

当你运用想象力创作一个人物的时候，要让人物动起来。好的小说都会让人物去犯错，陷入困境，以及承担的后果。这样可以吸引读者的注意力。那么怎么做才可以拥有这样的效果？制造巧合。

制造巧合要注意让巧合顺其自然发生，不要显得过于刻意。《兄弟》里面的巧合就特别好。林红本来很讨厌李光头，但最后在他变得富有的时候，却爱上了他。这一系列的巧合看起来合乎情理，不易觉察。

人物是小说中必不可少的。那么怎样才能将小说显得更真实，人物更饱满。艾丽斯.马蒂森建议当你写一个人物的时候，你并不是在塑造那个人物，而你就是他。这样写出来，会显得更加真实。

周迅说自己在演一个人物的时候，从刷牙开始就想那个人物会怎么做。她不是演，而就是那个人。表演如此，写作也一样。

短篇小说与长篇小说到底有何区别？

短篇小说与长篇小说的区别仅仅是字数多少的问题吗？并不是。短篇小说主要靠事件的支撑，它很短，但整个故事是完整的，让读者产生兴趣。例如：莫泊桑的《项链》，主人公马蒂尔德因为爱慕虚荣，参加舞会借了朋友的钻石项链，结果丢了。她不敢告诉朋友，借钱为朋友买了新的项链。为此，她开始还钱，等还完钱再见到朋友，她才得知，当初的项链是假的，而她自己还了真的。

这就是一个很简单的故事，但它有起伏。马蒂尔德犯错了，并未错误付出了代价，同时，她也得知了真相。有矛盾，有冲突。

长篇小说的关键在于情节。读者喜欢的长篇小说是一件事情引发的另一件事情，如此反复循环，环环相扣。好多人写长篇小说都有既定的大纲，那么长篇小说到底需要大纲吗？艾丽斯.马蒂森建议最好不要，因为大纲会让你的思维受限。如果非要大纲，则可以采用“采石场”笔记法。

在动笔之前进行调查研究和扩展阅读，对自己不了解的事情进行深入了解。列出人物关系表，时间表，场景表，章节概述，动机列表和结局等。但在具体写的过程中，完全不必拘泥于此。

修改
不论是短期小说还是长篇小说，都需要修改的。鲁迅曾说：“好文章不是写出来的，而是改出来的。”因此修改时必须可少的。

关于如何修改，首先要进行自我判断，哪一步是需要修改的，哪一部分是不用修改的。你还可以打印出来，通过朗读，发现错误。自己修改完毕，找到想要看你作品的读者，最好是与评论家互换，他们会提出有用的意见。

关于修改，斯蒂芬.金在《写作这回事》中提出过理想读者。理想读者是你最想把作品给谁读，谁就是你的理想读者。根据理想读者的意见来修改。斯蒂芬的理想读者是他的妻子，他往往根据妻子的意见修改。

靠写作赚钱，养活自己很难。一本书的稿费没有你想象的那么多，让你可以衣食无忧，接着写下一本书。你是作家，就要坦然面对这样的现实。尤其是女性作家，往往有写作天赋，因为生活、家庭大多都放弃了写作。但是，如果你真正热爱写作，想成为一名作家。那么就坚持下去，终将会收获你的光和热。只是不知道那一天是哪天？

艾丽斯.马蒂森利用各种时间，想尽各种办法写作。甚至将孩子送去了育儿中心，利用更多的时间来写作。

《写作课》并不是一本万能全书，看完你一下就能成为小说家。但它会解答你创作方面的某些疑惑，让你更自信勇敢地写下去。想要成为一个作家，那么就找准定位，一直写下去。