“新时代”中国电影艺术审美赏析《不成问题的问题》

分享笔记之------《 不成问题的问题 》 梅峰

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简介：

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老舍原作 《 不成问题的问题 》以抗战时期的大后方—-重庆为背景，讲述 “ 树华农场 ” 里的人和事， “ 讽世 ” 意味浓厚，再现那一时期的时代氛围和世风民情。

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导演梅峰抓住老舍作品中睿智和幽默的精神内核，完成了一次对于老舍小说创造性的影像探索和叙事实践。

一、剧作思路上明确 “ 去中心化 ”

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电影选用三幕剧的方式，顺时序展开叙事，每一幕都以一个角色为中心，整部影片有着清晰的段落与重点。 同时每一幕都会出现新人物，成为新的 “ 叙事中心 ” 。

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新人物在前一段落快结束时出场，带来新的不确定因素， “ 你方唱罢我登场 ” 。

二、巧用虚构平衡整体的关系

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电影虚构了一些新的空间和人物，来勾连和平衡整体的关系，比如 “ 许宅 ” 。 比如农场老板许如海和他的三太太沈月梅，以及农场股东佟进贤和他的女儿佟逸芳。

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许老板和佟老板的介入，拓展了权力关系背后的深层图景，使电影的叙事空间相比小说更为纵深和立体。

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三太太和佟逸芳这两位女性的加入既有结构上的考虑，也不乏视觉上的思量。

三、“ 人间观察 ” 式的作者电影

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叙事及影像化繁为简：

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叙事的留白、视点的客观和退让、镜头运动的摒弃，黑白影像所带来的距离感，所有的呈现都在不断地排除人为痕迹的干扰，努力将观众的视觉中心牢牢固定在人物身上。

意蕴丰富的象征性符号：

例如：独木桥—这座桥连接外界和农场，是进入农场的必经之路，许多剧中人物都经过这个小桥。 但这座小独木桥给人一种 “ 很难进入 ” 的感觉，整体上处于待修状态，从视觉上象征着各空间的半封闭状态和暗藏的不安。

在农场后面还有另外一座桥，是连接工人生活区和工作区的，不同的是，那座桥始终平坦坚固。

贯穿作品的个人印记：

导演梅峰一直坚持用极简主义的手法靠近 “ 被困的人 ” ，做编剧时梅峰屡屡写的正是 “ 被困的人 ” .

在这部电影里，树华农场九十一个 “ 困局 ” ，许多人被困其中，丁务源是，尤大兴的太太也是。