【竹韵格律学堂】第二百八十课‖格律诗的对仗

主讲/ 边义老师

辽阳边义

格律诗的对仗

对仗又称对偶。因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。

讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，仕女束装，都讲究个左右对称。文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现对偶句。例如《诗经》说：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《小雅·采薇》）《楚辞》说：“令沅湘兮无波，使江水兮安流。……�鸟次兮屋上，水周兮堂下。”（《九歌·湘君》）。散文中也常有对偶，如《易经》中的：“同声相应，同气相求。”（《易·乾文言》）晋魏以后对偶影响扩张，将以前骈散交错的文章，发展为通篇骈四俪六的骈体文。也就从这个时期开始，诗歌中对偶从不工整到逐渐工整，从随意使用到逐渐规范化。初唐以后，格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。

对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词…… 格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。它要求：

一、出句和对句平仄是相对立的；

二、出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。

例如：

火树银花合，星桥铁锁开

仄仄平平仄  平平仄仄平

（苏味道《正月十五日夜》）

“火树”对“星桥”，“银花”对“铁锁”，都是名词对名词；“合”对“开”，动词对动词。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干

平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平

（李商隐《无题》）

“春蚕”对“蜡炬”，名词仂语对名词仂语；“到死”对“成灰”，动宾词对动宾词；“丝”对“泪”，名词对名词；“方尽”对“始干”，动词仂语对动词仂语。

绝句、律诗、排律的对仗各有规则。

绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。前人绝句多数不用对仗，例如：

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草年年绿，王孙归不归？

（王维《送别》）

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

（李白《客中行》）

绝句有的首联对仗，尾联不对仗。例如：

功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。

（杜甫《八阵图》）

（注：对仗句以楷体字显示，下同）

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。

（苏轼《冬景》）

对仗出句多为仄声，五绝首句不入韵的多于七绝，所以五绝首联对仗的多于七绝。也有首句入韵、首联对仗的绝句。例如：

花枝出建章，凤管发昭阳。

借问承恩者，娥眉几许长？

（皇甫冉《婕妤怨》）

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

（刘禹锡《乌衣巷》）

七绝首句入韵的多于五绝，这种首联对仗形式七绝多于五绝。

绝句也有首联不对仗，尾联对仗的。例如：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

（孟浩然《宿建德江》）

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

（杜甫《漫兴》）

绝句也有首尾两联全对仗的。例如：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

（王之涣《登鹳雀楼》）

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

（柳中庸《征人怨》）

前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗，首联对仗者偶尔见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。但是律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。它的首尾两联可对仗可不对仗。前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。但颔联和颈联的对仗是律诗的常规，也称为正例。例如：

五律 首句不入韵者。

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

（王维《山居秋暝》）

首句入韵者。

犬吠水声中，桃花带露浓。

树深时见鹿，溪午不闻钟。

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

无人知所去，愁倚两三松。

（李白《访戴天山道士不遇》）

七律 首句不入韵者。

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）

首句入韵者。

一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？

云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）

律诗有首联、颔联、颈联三联对仗的。

五律 首句不入韵者。

旅客三秋至，层城四望开。

楚山横地出，汉水接天回。

冠盖非新里，章华即旧台。

习池风景异，归路满尘埃。

（杜审言《登襄阳城》）

首句入韵者。

北阙休上书，南山归敝庐。

不才明主弃，多病故人疏。

白发催年老，青阳逼岁除。

永怀愁不寐，松月夜窗虚。

（孟浩然《岁暮归南山》）

七律 首句不入韵者

世途倚伏都无定，尘网牵缠卒未休。

福祸回还车转毂，荣枯反复手藏钩。

龟灵未免刳肠患，马失应无折足忧。

不信君看奕棋者，输赢须待局终头。

（白居易《放言五首》其二）

首句入韵者

永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。

湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多？

人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。

朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂！

（李商隐《泪》）

前三联对仗者，首句不入韵的，五律多于七律；首句入韵的，七律多于五律。

律诗首联不用对仗，颔联、颈联、尾联用对仗。这种形式的律诗罕见，因为一般尾联是全诗的结束语，用散行比较容易画龙点睛，用对仗较受束缚，故诗人不喜用尾联对仗。杜甫诗中时有这种形式，后人模仿者较少。下面五律、七律各举一首：

凉风动万里，群盗尚纵横。

家远传书日，秋来为客情。

愁窥高鸟过，老逐众人行。

始欲投三峡，何由见两京。

（杜甫《悲秋》）

剑外忽传收蓟北，初闻涕泗满衣裳。

却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

（杜甫《闻官军收河南河北》）

律诗中也有四联全部用对仗的，这种形式出现得较早，如唐初苏味道《正月十五日夜》：

火树银花合，星桥铁锁开。

暗尘随马去，明月逐人来。

游妓皆秾李，行歌尽落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

盛唐时，王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗，其后也有诗人仿效的，故这种形式虽比较罕见，但较后三联对仗的稍多些。下面五律、七律各举一首：

天上去西征，云中护北平。

生擒白马将，连破黑雕城。

忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。

空留左氏传，谁继卜商名。

（王维《故西河郡杜太守挽歌三首》之一）

玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。

日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。

水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。

幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。

（宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》）

排律的对仗和律诗同，首联、尾联可用可不用，但中间不论有多少联，必须全部对仗。例如：

江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。

英雄余事业，衰迈久风尘。取醉他乡客，相逢故国人。

兵戈犹拥蜀，贼敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。

（杜甫《上白帝城二首》之一）

山容水态使君知，楼上从容万状移。

日映文章霞细丽，风驱鳞甲浪参差。

鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。

唤客潜挥远红袖，卖炉高挂小青旗。

剩铺床席春眠处，乍卷帘帷月上时。

光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。

（元稹《和乐天重题别东楼》）

律诗以颔联、颈联对仗为正例，上面介绍的首联、颔联、颈联三联对仗，颔联、颈联、尾联三联对仗，以及首联、颔联、颈联、尾联全对仗，称为变例，也有书上叫做别格、变体的。这些变例，唐宋以后，以至现代人写旧体诗也有仿效的。还有两种变例，中唐以后就很少有人仿效了。这两种变例是在近体诗形成过程中，尚未完全定型时出现的，起于齐梁，延至中唐。一种是首联对仗而颔联不对，颈联又对的形式。如梁简文帝的《夜听妓》：

合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。

如何明月夜，流动拂舞腰。

朱唇随吹动，玉钏逐弦摇。

留宾惜残弄，负态动余娇。

这首诗首联、颈联是很工整的对仗，而颔联却不对。在平仄格式上也有后来所谓“失对”、“失粘”之病，带有不少古体诗的痕迹。又如“初唐四杰”之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

这首诗平仄完全合律，而对仗尚存古法。在近体诗定型之后，也有诗人偶然仿古。如李白《挂席江山待月有怀》：

待月月未出，望江江自流。

倏忽城西郭，青天悬玉钩。

素华虽可揽，清景不同游。

耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。

这种变例后人给它起了个好听的名字，叫“偷春体”，意思是：律诗应该在颔联对仗的，却抢先在首联对仗了，“言如梅花偷春色而先开也。”（《诗人玉屑》卷二）

还有一种仿古的变例，就是首联、颔联都不对仗，全诗只有颈联一联对仗。例如盛唐的王维《送岐州源长史归》：

握手一相送，心悲安可论？

秋风正萧索，客散孟尝门。

故驿通槐里，长亭下槿原。

征西旧旌节，从此向河源。

又如中唐的元稹《归田》：

陶君三十七，挂绶出都门。

我亦今年去，商山淅岸村。

冬修方丈室，春种桔槔园。

千万人间事，从兹不复言。

这两种仿古的对仗，多见于五律，七律很少，但于名作中亦偶然见到。如崔颢《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

秦川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

又如杜甫《咏怀古迹》其二：

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

这两首七律的颔联似对非对，与颈联相比，其工整程度就差得多了。第一首颔联平仄失对，第二首首联、颔联平仄失粘，在声律上也都有古体诗的遗风。

上面介绍的那两种存有古风的律诗，中唐以后就很少见到了。晚唐以后，律诗颔联、颈联的对仗，同平仄的对、粘一样，成了律诗的金科玉律。因此绝句后来也称截句，意思是：绝句是从律诗上截取下来的。如果截下的是律诗的首联、尾联，那末这绝句两联都不对仗；如果截下来的是律诗的首联、颔联，那末这绝句首联不对仗，尾联对仗；如果截下来的是律诗的颈联、尾联，那么这绝句，首联对仗，尾联不对仗；如果截下来的是律诗的颔联、颈联，那么这绝句两联全对仗。

忆雪堂荐评《中国诗歌网》作品（1）

南乡子·乡间旧忆捉鱼

结伴捉鱼虾。纤雨江村浅水涯。抓得锦鳞频摆尾，酸麻。还有泥鳅钻脚丫。

漪浪卷波斜。眼见鱼儿露背牙。只道少年身手健，偏差。扑得泥巴一脸花。

【评】追忆儿时旧事，语言生动，形象鲜明。通篇白描，有若清水芙蓉，具足天趣。两结最尤耐品味：“还有泥鳅钻脚丫”、“扑得泥巴一脸花”，摹写何其逼真，活脱脱一群顽劣小儿，纸面呼之欲出。此作得分之处，不在立意高深，而在言之有物；诗词要动人，只须摒弃空洞说教，深入生活本源，便得成功一半。

西江月·夏晚过少时邻家

知了声中早稻，梧桐影外新房。一丝风送菜瓜香，苞米丛间遇上。藤蔓横遮去路，小桥斜挂残阳。晚霞随我俯淋浪，想见儿时模样。

【评】上阕侧重风物描摹，注目“邻家”周边，奇妙风光可感；下阕侧重情怀抒发，蓦忆“儿时”旧事，顽皮神态跃然。通篇画面清新，意脉流畅，质朴的语言中透露出无限的活力与生机，令人心驰神往。起首一拍，“声”“影”俱佳。上句浓缩稼轩“清风夜半鸣蝉”“稻花香里说丰年”意象，化合无痕，清新典雅。下句妙用俗语，景观选取得当，“植得梧桐树，自有凤凰来”，房前屋后见着此物，寓意便多一层；若去梧桐，易以“丛篁”“垂柳”之类，此内涵便不具备；“新”字于不经意间带出“邻家”住地的今昔变化，亦属妙裁。歇拍二句，因果倒装，苞米地里间种菜瓜，未见其物，先闻其香，令人垂涎欲滴。科学种田之事，不言自明；社会主义新农村景况，亦不难想见一二。过片起首写藤蔓遮路，明里吐露自身回乡追寻旧梦，不畏艰辛的兴致，暗中喻示乡村公路已通，小道近荒的现实。称颂不着形迹，大好。“小桥”句着一“挂”字，状残阳如彩练悬空，形象别具，亦属上佳。追寻称誉，皆故园情结使然，是以感人。“晚霞”二字，意脉承“残阳”而来，悄然增一丝亮色；其能“随我俯淋浪”者，想象纯乎自然，大得天真烂漫之趣。水中倒影一现，惝恍迷离，“儿时模样”便依稀重现了。稼轩笔下“溪头卧剥莲蓬”之无赖小儿，得非汝耶？

题图《万壑含烟》

千峰竞秀浓新碧，万壑争春带雨烟。一桨划开孤梦旅，于无人处枕涛眠。

【评】结二句融入自家情绪，清高孤寂之怀有以见之，颇耐咀嚼，甚好。首二句徒事罗列且犯题，不足取。诗词以精练为要，宜以最少的文字，表达出最多的意思。“千峰”、“万壑”象同，“竞秀”、“争春”义近，有一即可。题目亦宜稍变字词顺序，作“题《万壑含烟》图”便好。

中秋小记

年年八月望浮槎，犹及中秋未到家。但住巫山峰十二，听君指认即天涯。

【评】亲情乡思，隐约可见，可惜意脉不够顺畅，表述亦不到位，难以打动人。题曰“小记”，所记何事，缺少细节描摹，令人丈二和尚摸不着头脑。次句套用放翁，变“清明”为“中秋”自是无妨，易“可”为“未”，则未见好处。

2022.10.25 舞蝶制作