见啥写啥的山水诗

        承汉晋文釆风骚，诗到了南北朝巳经非常出色，尤其山水诗篇。比如：＂积石竦两溪，飞泉倒三山。＂又如：＂石横水分流，林密蹊绝踪。＂这是诗人谢灵运当时写的好句。他喜爱旅游并创作大量山水园林的长诗，后世称其为山水诗人。

      身历其境使灵感涌泉而来，谢灵运总结自己创作的经验：＂见啥写啥＂即能出好诗。他不断努力去实践这个理念，请看此句：＂野旷沙岸静，天高秋月明。＂这种笔法影响深远，唐朝孟浩然仿效着写道：＂野旷天低树 ，江清月近人。＂而李白亦如此效法，且看：＂野竹分青霭，飞泉挂碧峰。＂在唐诗里见惯见熟了这么写，雍陶有句：＂远烟平似水，高树暗如山。＂六朝的诗，既工整又自由，完全不输盛唐。何解唐人蚕茧自缚呢？用格律封死诗的去路？眼睁睁让宋词夺位。

      诗是看不见的画。见到什么写什么，简直就是写生。写生迫真，易讨人爱。但是，这种笔调着意形似而忽略情深，比之情景混沌的画境略输一筹矣！例如：＂满园春色关不住，一枝红杏出墙来。＂又如近似的句子：＂绿杨烟外晓云轻 ，红杏枝头春意闹。＂笔过无痕的写意，决非素描可比。

      谚云：＂前人种果后人尝＂，如何品尝传统？甘淡酸甜粗涩脆嫩各不相同！指这个好吃，说那个难咽，都是𣎴妥，最好用一分为二的观点去评价。明知文无第一，却又编排第一。谢灵运的狂言比诗更响，他说：＂天下才学共十斗，子建占八斗，我占一斗，天下人共分一斗。＂如此张狂使人无话可说了。

    欣赏诗词，只看文笔不看人。正象这样的诗句：＂山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村。＂哪个不喜欢？恰似拿油画跟国画比，后学自会明鉴。