回风传韵|冯伟寿∙《春风袅娜》|万千事、欲说还休
被梁间双燕，话尽春愁。朝粉谢，午花柔。倚红阑故与，蝶围蜂绕，柳绵无数，飞上搔头。凤管声圆，蚕房香暖，笑挽罗衫须少留。隔院兰馨趁风远，邻墙桃影伴烟收。些子风情未减，眉头眼尾，万千事、欲说还休。蔷薇露，牡丹球，殷勤记省，前度绸缪。梦里飞红，觉来无觅，望中新绿，别后空稠。相思难偶，叹无情明月，今年已是，三度如钩。
——宋·冯伟寿∙《春风袅娜（春恨∙黄锺羽）》
南宋词人冯伟寿，字艾子，号云月，是闽北南平人。词林每介绍其人其词，必定要提到他“精于律吕，词多自制腔。”这一阙《春风袅娜》就是冯艾子的自度曲之一。因唐代李白的《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》诗中有“池南柳色半青青，萦烟袅娜拂绮城"，以“袅娜”形容早春杨柳的姿态；白居易的《别柳枝》诗中有“两枝杨柳小楼中，袅娜多年伴醉翁”，“袅娜”指的是如杨柳一样清丽婉转的女子。两相参照，《白香词谱》中解说其题意，认为“春风袅娜”的曲名“取义则谓柳枝也”。
词中的时节肯定是春天，而且是春天的早晨。词人面对满眼韶华，没有心旷神怡的喜悦，只有一声深长的叹息：“被梁间双燕，话尽春愁。”燕语呢喃，本来不关人事，听在他耳中却全是愁，只有愁。究竟因何人何事而如此多愁，愁的又是什么？他却不肯说了。词句随视线从半空里落到身边，一拨朝粉才谢，还有一拨午花迎风绽放，他只是在这一派烂漫蓬勃中怔忡着。
红漆阑干玲珑九曲，蜂蝶侵花，差池上下，是他此时身在其中的景色，还是记忆里回放的场景？或许都是，而景语里似乎什么情绪也没有，仿佛所有的心事真的就已经被梁间燕子说尽了，连感慨也没有，他只是站在那里，良久，一任柳绵无数，飞上搔头。
然而，“凤管声圆，蚕房香暖，笑挽罗衫须少留”不是眼前实景，是一幕幕跳跃转接的往日情形：凤管的乐音融汇精灵与传说的余韵，缥缈而空灵；蚕房的背景幻化表情与动态的留影，含蓄而绮丽。再多留一会儿，她牵着他的衣袖说，不要走——巧笑嫣然，言犹在耳。记忆铺陈出一种明媚的，温柔的风情万种，画面中他和她的身影、动态，以及他们二人故事的细节，都是线条模糊的背景，只有隔园的兰草清香徐来，邻墙的桃花秀色婆娑。
故事的确发生过，她的音容笑貌在树影花影里隐约。而面对境虽在，时已过的简单事实，他很沉静，似乎早已明白命运策划好的故事脚本不能更改，注定留不住的终归留不住。没有抱怨，也没有歇斯底里的愤怒、伤心或者控诉，他只是沉静地用记忆仔细端详她的容颜，沉静地发现，一别经年，她的“眉头眼尾”仍旧“些子风情未减”。
“万千事、欲说还休。”是幻觉中她的状态，也是现实中他自己的状态。相对于命运蛮横霸道的天性，凡人的语言与肉身都一样无力，也一样无奈。更何况，那些一往情深而无怨无悔，那些心有所念而忐忑难安，岂是三言两语能够表述明白？又还能对谁倾诉？只剩下低头惘惘然的叮嘱：“蔷薇露，牡丹球，殷勤记省，前度绸缪。”
自己记得还不够，唯恐有遗漏，唯恐不够细致，还要这些花花草草们都来和他一起记得。欲罢不能的情有独钟就此一下弥漫开来。从“前度绸缪”的香色旖旎到此时此刻的孑然独立，两点之间的每一个春天里，新绿初染的枝头叶上，朝粉午花的开落之间，原来是思念无休无止，柔肠百转千回。而春天不仅在自然的节序中，更在理智熟睡之后足以飞越时空距离的梦境。梦里飞红无数，弱絮沾衣，春天还是那个春天，刻骨铭心的温柔缱绻清晰可触。可一旦醒来，即便双眼望穿也无法寻到那个身影：“梦里飞红，觉来无觅，望中新绿，别后空稠。”
走笔至此，冯艾子才终于透露出这阕词开头那一声叹息的缘由——他梦见了她。被双燕比翼反衬出来的孤寂，被春又归来强调出来的相见无期，都由这个梦所引发。他显然不是第一次梦见她，也不会是最后一次梦见，那么梦醒之后就是被现实一次次再证实的离鸾别凤，一次次再切割的肝肠寸断。伤口持续发炎，注定了终将永难愈合。曲名“春风袅娜”之取义于柳枝，不仅仅出于杨柳的袅娜之态，更出于杨柳的依依之意。
至于曾经一度的绸缪究竟是怎么发生的，又为什么走到眼前的地步，他还是不肯透露任何细节。或许，具体的过程已经不重要，重要的是他和她此时都不在彼此的世界里。整阕词结束在再一次深长的叹息中：“相思难偶，叹无情明月，今年已是，三度如钩。”从朝粉谢，午花柔到月如钩，情随景递，是他怅然独立的时间流逝；从现实到梦境，心随意转，是他愁肠百结的耿耿于怀。那个曾经熟悉的容颜，那一段眉间眼底的风情，成为他凝眸处不变的聚焦点。
作为闽北词家冯取洽之子，冯伟寿和他父亲一样，终身不入仕，而以词章名动一时。南宋的闽北号称“东南邹鲁”之地，名家云集，冯伟寿若无大才，必然难以脱颖而出。他幼承庭训，精通音律，还得到过建安词坛大家黄昇奖掖点拨，为词格调清空，运笔极有分寸，字字珠玑而收放自如。《全宋词》中他的作品仅存六阕，都不受曲谱绳墨，可圈可点。把这六阕词连贯起来读，可以看出他个人的感情生活很不如意。他还有一阙《春云怨（上巳·黄锺商）》，由指斥“春风恶劣。把数枝香锦，和莺吹折”归结成“曲水成空，丽人何处，往事暮云万叶”，一句一景，其间词意的脉络、词情的转承都和《春风袅娜》相伯仲。“春天”在他笔下是一个情感符号，留下了欢爱的印记，更留下了分袂的憾恨。
唉。相思难偶，叹无情明月，年来不知已是，几度如钩。
