《花堕扶桑》创作体会
一 创作动机
2019年11月，我去日本短暂旅行，因为机缘巧合，在京都认识了一位开出租和服店的漂亮女子。她是一个嫁到日本的中国人，貌美如花，热情爽快，服务周到，很贴心。短短的接触，让人觉得很温暖，很舒服。她为我提供了优质的服务，我为她的和服店在某评上写了一个优质点评。
本来以为只是一场美丽的邂逅，没曾想，我回国以后，她通过微信，主动给我讲述了她自己的人生故事，并且明确表示希望我能够把她的故事写出来。
我感动于她的信任，却不知道自己何德何能，仅凭短短几个小时的接触，就能让她推心置腹，把自己的隐私全盘托出？面对她的主动、热情和全然信任，我答应会把她的故事写下来，但是写出来以后会怎样，我不能保证。她非常爽快地说：“你慢慢写好了，写十年都没关系。”我笑了，告诉她，我不需要十年就可以写出来。
我知道，她的故事里有好些敏感的内容，写出来也许可能无处安放。这一点顾虑和在国内东奔西走的忙碌，让我迟迟没有动笔。直到2020年下半年，家人们纷纷回国，只有我独自坐困愁城。为了不因为孤独寂寞而陷入抑郁的境地，我开始动笔写下这个故事，但是，因为心有疑虑，进展非常缓慢。
2020年11月，我加入了加拿大女作家协会，会长郎莉姐鼓励大家努力笔耕，并且告知可以通过美国南方出版社出版“原汁原味”的作品，我受到了极大的鼓舞，加快了写作的节奏，终于在2021年，樱花盛开的季节完成了《花堕扶桑》的创作。
我之所以有意愿并且努力写出《花堕扶桑》，除了感动于书中女主角原型的信任之外，很大一部分原因是这个故事本身就有与众不同的吸引力。
女主角带着原生家庭的烙印，凭着一己之力，从社会的最底层一路打拼，走出了一条和一般的人大相径庭的人生道路。她的经历是一个很典型又很普通的人生故事。她经历的每一个重大人生变化，几乎都无意中踏在了时局变迁的节点上。可以说，她人生中的每一个重大转折都从不同的侧面折射出社会的巨变，和潮流的涌动。她的身上聚集了这几十年神州大地时局变化，经济腾飞过程中，很多经典而又普通女性角色的缩影。在整个国家发生巨大变迁的历史长河中，她是一朵不起眼，却镌刻着深刻历史印记的小小浪花。
之所以把书名定为《花堕扶桑》，是因为女主角人生重大转折和最终归属，她突破自己设定的为人处世底线，都是与日本，也就是扶桑国的人和事有关。选用“堕”字，一方面影射女主角误入歧途，在世人眼中堪称堕落的经历，和她最终在东瀛孤苦无依的凄凉。
二 故事梗概
张博强，又叫丑娃，是《花堕扶桑》的女主角。她出生在一个曾经以贫穷闻名于世的偏远小县里，一个没有山，没有水，没有名气的小村庄。她有一个哥哥，一个妹妹，是从出生之时起，就被自己的亲奶奶一口一个“赔钱货”所厌弃的小女娃。
丑娃的父亲是十里八乡少有的高中毕业生，而且生得一副玉树临风，英俊不凡的相貌。丑娃母亲是远近闻名既漂亮又能干的女子，他们给了丑娃一副极其美丽的容貌。
丑娃的父亲是最早敏锐地抓住了时局变化的机会，走出穷乡僻壤的故土的那批人。他给自己的家族带来了丰裕的物质生活，同时也让丑娃成了史上第一批留守儿童。在丑娃从幼年到童年的两年时间内，作为不被人理解和关爱的留守儿童，丑娃经历了人生第一波残酷的打击，初次尝到了世间的人情冷暖，在她幼小的心灵里留下了深刻的烙印。
当她终于和父母兄妹生活在一起，还没有来得及好好体验够温馨的家庭生活时，就亲眼目睹了父母亲的婚姻被人介入。丑娃在懵懵懂懂中亲身经历并见证了母亲尊严被践踏、感情被摧残、身心俱损痛苦不堪的炼狱般的过程。这一段不堪回首的经历，给年幼无知的丑娃树立了一个负面的金钱观和爱情观的榜样，像无色无味的毒素悄然侵入了她的思想意识，扭曲了她对事物正确与否的判断。
父亲的事业飞黄腾达，给家族带了富裕的物质生活之外，还给了丑娃一家衣锦还乡的良机，进而给丑娃带来了一段过去想都不敢想的姻缘。高中还没有毕业的丑娃嫁给了县城里握有实权的领导的英俊儿子，在幸福环绕的氛围中，生下了一儿一女，此时的丑娃还不满二十岁。
因为父亲的事业突遭巨变，一时间大厦倾倒，债台高筑。父亲交出自己一力创建的工厂、公司，母亲卖掉了镇上的房子，都堵不上巨大的窟窿。丑娃为了帮助父母亲，同时阻止贪婪的祖母为了彩礼，“卖掉”前途光明的妹妹，不顾公公婆婆的极力反对，执意要和幼时的伙伴、长大后的小舅妈一起去魔都打工挣钱，从而和婆家彻底决裂。
丑娃在魔都打工挣到了钱，却和丈夫生离死别，落得个家破人亡的结局。她同时悲催地发现，因为结婚的时候年龄太小，没有领证，她的婚姻根本就不受任何保护。
为了帮助父母亲偿还债务，为了救治卧病在床的父亲，为了养育幼小的女儿，丑娃忍住心中巨大的伤痛，再次踏上了去魔都打工的旅途。
丑娃抓住一个偶然的机会，和既是闺蜜、又是小舅妈的小伙伴一起开创了自己的事业，并且通过不断的努力，经营状况越来越好。在这个过程中，丑娃因缘际会，结识了来自日本的超级大帅哥，有了萍水相逢的交集和友情。
正当丑娃觉得一切都在向好的方向转变，准备好了给父亲治病的一笔大额款项时，父亲去世了。“那个曾经光彩耀眼的英俊少年，那个曾经意气风发的著名企业家，那个曾经给了丑娃一家富足安定生活的男人，以憔悴干瘪的不堪形象告别了人世，彻底成了过去。”（P207）
虽然在凄凉孤独回家奔丧的火车上，“丑娃想清楚了自己将何去何从，确定了人生方向，就是绝不向厄运低头。一定要拼尽全力，活出精彩。即使自己只是人世间微不足道的一棵草，也要活得生机勃勃，绿意盎然。”（P206）但是，接二连三失去亲人的打击，母亲对哥哥妹妹明显不同的偏爱，还是让丑娃痛苦不堪的心灵备受创伤。
为了帮助丑娃排遣驱之不散的忧郁情绪，小舅妈想方设法在工作之余拉着她出去散心。一个很偶然的机会，丑娃阴差阳错踏进了酒吧，主动、自愿成了一个酒吧陪酒女。
从此，丑娃白天是一个衣着得体，端庄大方，精明聪慧的商场女强人，和人谈判、交易，为自己的企业设计新品。这时的她，像一株生机勃勃，清新淡雅的茉莉花，沁人心脾。到了晚上，华灯初上，丑娃摇身一变，成了衣着性感，妆容或妩媚，或娇艳，言语魅惑，姿态妖娆的酒吧陪酒女郎。此刻的她，像一株香味浓郁，暗含毒素的夜来香，在不知不觉中吸引着到酒吧寻欢作乐的人们。
酒吧陪酒的高额小费和提成收入，让丑娃即使知道了世人对陪酒女的看法，还是沉溺其中不能自拔。她认为自己可以坚守住底线，能够出淤泥而不染。谁知，她最终还是走上了违背初衷的道路。
和日本最著名的跨国企业派驻神州的最高领导川本相识，从优质客人，到周末相约进餐、逛街，近乎于朋友的来往，到关系亲密的同居，丑娃一点点被撬开心扉，飞蛾投火一样享受丰盛的物质生活的同时，献出了自己真诚的感情。
唯一值得庆幸的是，丑娃清楚地知道这是一段标明了价格和有效期的短暂经历，不能完全放弃自己挣钱的工作。她始终坚持“蜡烛两头烧”的工作方式，白天晚上在两种截然不同的角色中交替，加上夜里和川本的翻云覆雨，尽职地履行了自己的“职责和义务”。
被包养两年多，丑娃不但帮助母亲偿还了巨额债务，还有余钱为母亲和女儿在家乡镇上买房子，让她们生活无忧。丑娃不仅感激川本毫不吝啬地给予自己大把金钱，更是被他的用心呵护而打动，让他悄悄住进了自己的心底。
川本任期届满，“离开了魔都，彻底离开了丑娃的生活和世界。他带走了丑娃对他的一腔痴情和对爱情的向往，变成了丑娃心头永不褪色的朱砂痣，不能碰触，却永远不会忘记。”（P319）
丑娃在川本离开后，继续按照原来的生活轨迹生活着，只是心情完全不同了。她出于不能与人言说的潜在意识，答应了一直保持着断断续续联系的日本大帅哥的求婚，远嫁东瀛。
在办理一系列手续的过程中，在即将分别前夕与兄长的一番谈话中，丑娃才知道，自己的家人，包括自己一向认为不顾自己感受的母亲，在自己的身后默默承受了许许多多的流言蜚语，为自己竖立了一道无形的屏障。她对母亲的过往的偏心举动真正释怀了。
丑娃在日本和丈夫的生活简单又温馨，两人生下了一个可爱的儿子。丑娃抓住机会，开了一间专门为游客服务的和服出租店，收益颇丰。
2020年，一场波及全球的疫情给了丑娃沉重的一击。游客绝迹，生意断崖式下降，直到归零。丑娃在背负了繁重的债务的同时，又遭受另一个几乎让她不能承受的致命一击。然而，“身负巨债，丑娃没有时间伤春悲秋，自怨自艾，她擦干了眼泪，开始了独自奋战，力挽狂澜的拼搏。”（P343）
三 创作过程
1 基本设定
如果从最初开始决定写《花堕扶桑》，动笔零星写下一万多字计算，我前后花费了一年多的时间进行这本书的创作。全书完结时，总共有二十一万三千多字，其中有名字，或者是有特定称呼的人物有二十五六个，故事时间跨度涵盖了女主角前半生的四十几年。
我首先根据女主角原型叙述的故事，设立了大致的人物结构图，给每一个人物取名字。这是我写长篇小说的习惯。
虽然女主角原型最初笑着提出，人物的名字太土气，却也同时认可，名字要符合当时当地的情况。这是题外话。
考虑到女主角身份逐渐变迁的历程，我决定按照时间轴自然发展的形式构建整本小说，这样会使得故事发展脉络清晰，不会影响读者阅读时的流畅感。
随着女主角生活轨迹，小说涉及的地域也逐渐拓宽。从女主角生于斯长于斯的小村庄到启蒙入学的邻省小城镇，从她结婚生子的故乡县城到拼搏挣钱的国际大都市魔都，最后远嫁日本，止步于扶桑的古老城市。
时间、地点、人物三大要素明确之后，才是创作的真正开始。
2 人物设定
在真正动笔写作之初，关于书中关键人物的命运走向已经有了一个基本的定论。当然，随着情节的推进，有时候人物会自己产生一些偏移，情节也会不由自主地发生细微变化，这在写作中，尤其是长篇小说的创作中是常见的现象。不过，创作中，最原始的人物设定是不可或缺的重要环节。
《花堕扶桑》严格说来，是一个单一主角的故事，书中的真正核心人物只有女主角丑娃一个人，其他围绕在她身边来来去去的人物都是配角。这个故事里没有真正意义上的男主角。
丑娃的外形设定是一个极其美貌动人的女子。她天生丽质，一出生就有着非同一般的美丽，以至于她的外祖母建议并且亲自给她取了一个与她外貌天差地别，而且性别含糊的小名。长大以后，丑娃更是像一朵盛开的鲜花，娇柔妩媚，艳丽动人。唯一美中不足的是，她的身材娇小，个子不高。这个是我故意设定的。
丑娃在幼儿到儿童的第一个生长高峰期，恰逢被父母单独留在家乡，受到了身体和心灵的双重伤害，影响了她的生长。在她青春发育的第二个生长高峰期还没有完成的时候，丑娃就已经嫁人生子，成了未成年妈妈，再次严重影响了她的个头成长。这个是暗线，不是读者一眼就能看出端倪的小trick。
丑娃的美貌是她自己不曾真正在意的利器，无形中帮助她达成了许多没有想到的目标。
虽然历经坎坷，丑娃还是保有着一颗积极向上的心，和永不言放弃的拼搏精神。长大后的她待人真诚，温和有礼，让人在不知不觉中如沐春风，很容易就接纳了她。
这是女主角的基本设定。
女主角丑娃的母亲朱梅花是本书里一个非常重要的女性角色。她年轻的时候漂亮能干，性格风风火火，嫁了如意郎君，生下三个孩子。后来跟随丈夫一起外出闯天下，收获颇丰，一切好像都顺风顺水。第三者猝不及防地介入了她的婚姻，让她陷入了极其痛苦不堪的境地。她为了孩子忍辱负重，最后用自己的善良换取了小三的自动消失，夫妻间的裂痕却已经无法弥补。她为了报答娘家的恩情，也因为对丈夫的不满，纵容弟弟们监守自盗，最终在大祸临头时变成了雪上加霜。丈夫有难，她卖房子替丈夫还债。虽然她一向偏心比较有出息的儿子和小女儿，还是顶着流言蜚语一直帮助丑娃照看女儿，让丑娃在外面打拼没有后顾之忧。这是一个很典型的没有多少文化，没有太多见识，全凭本能守护自己家庭和儿女的，传统的中国女性。
女主角的父亲，十里八乡凤毛麟角般的高中毕业生张元亨，是她人生中第一个，也是很重要的一个男性角色。父亲的远见卓识和精明能干，让丑娃非常敬佩。但是，父亲对母亲的背叛和伤害，对婚姻的不负责任，给丑娃的心灵烙上了丑陋的印记。父亲从事业巅峰坠落到人生低谷的经历，让丑娃第一次真正认识到了人性和社会的险恶，明白了人生的不确定。
丑娃的第一个丈夫，让她第一次感受到了被他人关怀爱护的温暖和幸福，让她从一个不谙世事的少女，成了两个孩子的母亲。可惜，情深缘浅。
丑娃的第二个丈夫，超级帅的日本大帅哥，从某种意义上来说，是丑娃人生道路上的一种救赎。他不仅外表英俊，而且真真切切给了丑娃一个家，让她有了归属感。可惜，天不遂人意，“夫妻本是同命鸟，大难临头各自飞”。
丑娃的日本情人川本开发了丑娃作为女人的所有天性，让她真正体会到作为一个女人被宠爱的美好和甜蜜，他甚至有意无意中撬开了丑娃的心扉。他给了丑娃一个窥探完全不属于丑娃自身阶层生活情形的机会，同时让丑娃体验了一把“上层社会”奢华的生活。
钱永志是《花堕扶桑》里面一个戏份不多却不可或缺的男性角色。他是丑娃在魔都创业的助力，也是丑娃和日本丈夫认识的媒介。他是一个其貌不扬却有能力，还算心地善良的魔都本地人。
丑娃的自幼的玩伴，闺蜜，同时也是她的小舅妈王雨竹，是知悉丑娃在魔都所有真实情况的唯一知情人。她和丑娃一起打工，一起创业，看着丑娃走进酒吧成为陪酒女，看着丑娃成为“日本老男人”的情人，忧心忡忡地严守着不能与人言的所有秘密。她见证了丑娃和日本大帅哥的交往与缔结姻缘。
丑娃的奶奶和外祖母，是两个贫穷乡村土生土长的传统老太太。一个尖酸刻薄，贪婪自私，一个豁达大度，以儿女为先，是互为镜像的对比角色。
3 情节设定
虽然《花堕扶桑》故事的起源来自于女主角原型的倾诉，但只是一个很粗糙、不怎么完整的基本框架，所有的情节发展和细节描述都是需要发挥想象力的，也是作为小说作者的主要工作。
我把女主角的人生分为几个阶段：最早的留守儿童，未成年妈妈，都市打工妹，年轻的创业者，酒吧陪酒女，和远嫁东瀛，再次创业的和服出租店老板。
其中都市打工妹、年轻的创业者和酒吧陪酒女的身份在时间轴上有重叠的部分，也是丑娃人生最复杂、最跌宕起伏、精彩纷呈的阶段。丑娃人生最惨痛的生离死别，感情上最心情激荡却不能言喻的惶惑，重新开始截然不同的人生篇章，都是在这一段时间里发生的。
除了婴幼儿期，丑娃对人生几个阶段的感受是大不相同的。
丑娃一生中感觉最温馨的生活是和父母兄妹在邻省小城镇的日子。“这是一段非常平静又美好的时光。在丑娃的记忆里，这一段时间算是她童年时期最难忘的温馨日子，是一段不能忘怀的岁月静好。”（P113）
丑娃自认为最幸福的时光是和第一个丈夫结婚生子的那段。“这个时候的丑娃觉得人生特别美好，也特别圆满。自己简直可以说是心想事成，想要什么就有什么，连想要生个儿子都能实现，她非常感谢上苍的眷顾。”（P163）
最激情澎拜的阶段是和川本同居的两年多。“川本不仅仅给了丑娃巨额的金钱，还给了丑娃内心极度渴望却长期缺失的关怀和温情。比丑娃年长十几岁的川本，在丑娃的心里亦父亦兄，如今更是她倾情爱慕的情人和爱人。丑娃彻底卸下了心防，放任自己敞开心胸接受川本，同时给予了川本最真挚最深沉的爱恋。”（P306）
最平静安宁的日子是嫁到日本后的光阴。“丑娃和山下结婚十几年，夫妻还算恩爱，彼此相互扶持度过了一段辛苦却还算美好的时光。”（P343）
丑娃人生遭遇的第一个残酷打击，是在懵懂无知的幼儿时期，被父母亲独自留在家乡，成了史上最早一批留守儿童。那是改革开放刚刚起步，人们还摸不清楚形势的时候，丑娃身心都受到了严重的伤害。
丑娃受到的第二个打击，其实不是直接落在她身上，而是作为一个被动的旁观者，被迫亲眼目睹了父亲对母亲的背叛，和对婚姻、对家庭的摧残。那时候民营企业刚刚兴起，先行一步的张元亨在突然暴增的财富面前迷失了自我。
丑娃受到的第三个打击是伴随着父亲落难，婆家不理解、不支持而来的与丈夫的生离死别，家破人亡。这个时期，乡村的年轻人外出打工已经成为势不可挡的时代潮流。
父亲的骤然离世，母亲身负巨债是丑娃遭受的另一番沉重打击。这时候，改革开放初见成效，人们的生活水平明显提高，给了丑娃努力拼搏就会成功的希望。
人到中年的丑娃面对的新的命运打击，不仅仅是波及全球的疫情，还有相濡以沫十几年的丈夫的离心离德，分道扬镳。
每当丑娃觉得生活变好了，可以一直平静安宁的生活下去的时候，“命运总是在不经意间露出致人死命的獠牙。”（P339）
“丑娃像一棵落在贫瘠土地上的野草，面对着风刀霜剑，雨雪冰霜，一次次被践踏，一次次被摧残，卑微到尘埃里。但是，只要一息尚存，她就拼命生长，努力开出哪怕细小，并不艳丽夺目的花朵，甚至只是为世间奉献一抹微不足道的绿色，也要尽力绽放出属于自己的光彩。”（P344）
上面这一段文字是本书的结束语，是我给女主角丑娃的基本设定，也是《花堕扶桑》想表达的最原始的概念。
四 创作体会
《花堕扶桑》不是我写的第一本长篇小说。早在十几年前，我曾在起点网发表过描写移民生活的长篇小说《枫国遗珠》。2018年我在简书平台发表了长达八十多万字的超长篇小说《流年·花殇》。因为时间跨度长达近百年，内容不可避免的涉及到一些敏感时期和敏感的事件，被锁文十几万字。这是题外话。2020年我在豆瓣发表了中篇小说《谁是真凶》和《千年回眸只为卿》。加起来，已经写了上百万字的小说。
《花堕扶桑》是我第一本正式出版的实体书。在创作的过程中，有几点体会如下：
1 虽然是工科女，我自认为读了不少不同的书籍。在以前的写作过程中，经常会用一些比较华丽的句子描写瑰丽的风景，有一点点炫技的感觉。
在《花堕扶桑》的创作过程中，除非必要，我几乎摒弃了对景物的描写，把几乎全部精力放在了人物刻画和情节推进上面。我希望这是一个紧凑的故事，尽可能让读者不会大段大段跳过一些无关紧要的描写。
2 在细节描写方面，我有意识地留下了一些微不可察的伏笔，隐喻或者说暗示事件发生的因果关系。比如，前面提到的丑娃身高的设定。还有丑娃在上小学时就展现出来的语言天赋，“小小年纪的丑娃颇有语言天赋，居然很快就学会了当地的方言和一口流利的普通话。”（P112），使得读者比较容易接受丑娃可以在短时间内学会听说日语的能力。以及关于丑娃对挣钱的狂热，除了生活所迫和债务压力之外，是小时候建立的有些扭曲的金钱观。等等。
对于人物外貌的描写，我也是尽量减少篇幅，全书只有几次描述了丑娃、赵建国和山下的容貌，以及钱永志作为参照人物的外貌。其他人的容貌基本上没有描写，或者一带而过。我希望读者通过角色的言语和行为了解他们，而不是通过没有太多特点的外貌描述来认识书中的人物。
这一点是学习和效仿一些名家大师的描写方式，最典型的就是《红楼梦》里贾府的焦大，全书正式出场一次，因为一句“扒灰”给读者留下了难以磨灭的深刻印象。
3 在《花堕扶桑》的整个创作过程中，我始终坚持以客观冷静的方式来叙述故事，描述事件的发展和变化。在全书中，基本上没有任何跳出情节外的议论和情感抒发。我希望自己是一个中立的说书人的角色，把丑娃的人生故事不偏不倚地带到读者面前，让读者自己去看，去想，去思考故事背后的意义。
虽然以第三者的口吻描述，通常被称为是“上帝的视角”，但是我不认为自己可以随心所欲地摆布书中的人物和读者的思维。我不希望自己的观点引导读者的判断，我希望达到一百个人读了《花堕扶桑》之后，会有一百种对丑娃的认知。
4 创作一定是要“源于生活，高于生活”。生活中是有很多精彩的巧合，有许多匪夷所思的事情，原样照搬到小说中，就会失去创作的意义。
在写作中，既要符合一般的规律和逻辑，要合情合理，又要对素材进行提炼，使之升华，这才是创作的意义。可以适当夸张，但不能太走形。如果不是科幻、魔幻、修仙之类的题材，太离谱的内容会让人难以接受。
比如说，《花堕扶桑》里，丑娃和川本这样两个年龄、背景、经历等各方面差距巨大的男女之间，会不会除了各取所需的利益之外，有真正的感情发生？要让读者接受一般人眼里“堕落的失足女”和高高在上的企业大老板之间的情感纠葛，就需要在整个过程叙述中演绎得顺理成章，水到渠成。
5 生活积累很重要。作为一个写作者，不论人生经历多么丰富，多么见多识广，总是会有不曾涉足的领域。在日常生活中，细致观察，多听多看多了解，多读书，都会帮助我们拓展视野，积累素材。有一句话说得很有道理：“所谓书到用时方恨少，不是没有时间读书，而是有时间的时候没有好好读书。”积累素材也是同样的道理。平时多搜集，用时就可以信手拈来，不至于手忙脚乱。
对于自己不曾经历过的场景和事情，可以借用他山之石。但是，道听途说的东西，需要验证其合理性。
说起来，我因为身体原因不能喝酒，除了在德国旅游的时候进过酒吧，基本上没有泡吧的经历，更不用说去有陪酒女服务的酒吧了。我只有参加各种KTV和私人会所的活动经验。但是，《花堕扶桑》里，酒吧是丑娃人生中一个很特殊的重要场景，绕不过去的。所幸的是，当年尽管很反感，还是曾经硬着头皮向当时和台湾商人合作的先生打听过有陪酒女的场合是怎样的？也曾经有意询问过以往国内的夜总会大亨麾下小姐们的工作情况。参照女主角原型的叙述，合成了御宝酒吧里陪酒女的工作场景。
就像有一句话说的那样“谁知道哪一块云彩会下雨？”我真的没有想到，曾经看起来只是出于好奇了解的情况，无意中积累的素材，让我在《花堕扶桑》的创作过程中，不至于因为对场景生疏而卡文，也算是“无心插柳柳成荫”吧。
这一点，我想多说两句。当年写完《枫国遗珠》，我曾经写过一本描写从贫民到大亨，从一夜之间输掉几百万美金的赌徒，到虔诚的基督徒的长篇小说《蒙主恩宠》。当时一口气写了十几万字，然后就卡住了。因为我当时还从未进过赌场，完全描写不出有关赌场的场景，没办法，放下了，一放就是十几年过去了。这算是一个积累不足，失败的教训吧。
6 《花堕扶桑》中，有一些情节涉及到情 色、性 爱，比如，张元亨与小三，甚至不知羞耻的“三人行”；丑娃和川本之间的情 爱关系等，因为我个人原因，基本上都是淡化或者比较含蓄地处理了。描写情 色，尤其是描写性 爱是我的弱项，始终放不开。在不影响故事情节发展的前提下，我都是能避免就尽可能避免的。这一点估计很难克服了。
