写悲写喜

        从小我就适合写悲的东西，故事越凄凉，主题越悲戚，我就发挥的越好。比如失恋，考试失利，遇到困难的时候，比如主题是冬雪寒风，秋日落叶之类的，我总会特别有灵感。今天翻出了史铁生的《我与地坛》，在地坛徘徊时，他最常思考的三个问题“第一个是我要不要去死？第二个是我为什么活着？第三个是我干嘛要写作？”人生突出其来的灾祸赋予了他不同的角度领悟人生，在思想被“生还是死”所充盈时，那个唯一无关生死的念头就成为了人生特别的意义。转念就想到海子，想到许多命运坎坷的艺术家。从古至今，大多艺术家，不管是舞者，歌者，画家，作家等等，如果没有承受过一段常人没经受过的苦，他们的造诣往往就达不到巅峰。所以，我偷偷的想，或许是人生的逆境才造就了不朽。

         但是长大了之后，我特别喜欢看喜的东西，电视剧、电影、书籍，凡是太动情、虐心的一概拒绝，新闻中出现的悲惨，或者各类触目惊心的悲剧，我统统第一时间换台。有种只要我没看见，我就有理由相信它们不存在的自我暗示。我看喜剧，看综艺，看搞笑漫画，放弃了很多少年时痴迷的主人公身世悲惨或者命运多舛，靠着顽强毅力活出自己色彩的励志书籍。总以为，人生不如意十之八九，何必再刁难自己，非要把不多的泪水献给别人的故事。矛盾就在于我那么喜欢喜，可我自己却写不出，不管我感受了哪些幸福，体会了哪种甜蜜，开心的事情之于我，表达总是简单的。似乎只有不赘述才是真快乐，一描述就做作了。

        可是分明看过那么多快乐都可以感染的书， 不管是爱情的，两小无猜，白头到老；还是亲情的，父爱如山，母爱如水；或是友情，默默陪伴，肝胆相照。字里行间流露出的感情可以照亮读者的整个人生。我反思来，大概喜，是要从细枝末节的地方去渲染的，直接公布的喜，色彩总是不够强烈，而悲往往是一个重笔调，事件一出，悲立刻就有了形态。就好比“幸福的家庭都一样，不幸的家庭各有各的不幸”，所以幸福就需要更细心的去勾勒，而不幸当你把它描述出来的时候就足够阐释了它本身。

         故而，能把悲写出来的人，有故事；而能把喜写出来的人，有生活。