《我的宠物恐龙》：家庭危机让《外星人E.T.》再一次复活

文 | Isa

破碎的单亲家庭、令人神往的外星生物、儿童世界和成人世界的对抗，这一切都令人似曾相识——科幻的外皮，儿童片的内核，即使存在一些不同时代背景下细节的变化（比如网络消息的发达程度、小孩对科技的熟悉程度等），《我的宠物恐龙》又是《外星人E.T.》的另一版延续。

除了《外星人E.T.》，《我的宠物恐龙》还非常容易让人联想到陪伴80、90后长大的日本动画《数码暴龙》——它们都可以看作是斯皮尔伯格《外星人E.T.》与《侏罗纪公园》嫁接的产物（当然，日本人本来就拥有《哥斯拉》）。但与《数码暴龙》指向的幻想世界不同，《我的宠物恐龙》与《外星人E.T.》都指向现实世界。

《外星人E.T.》

和《外星人E.T.》一样，《我的宠物恐龙》通过一个孩子和家人一同拯救脱离母舰的外星生物的故事，讲述了迷途的家庭找到归宿的历程。就像作为普通家庭集合体的小镇、暗示传统家庭结构的职业（父亲为科学家、警察，母亲为护工）所表露的那样，影片关注的核心在于家庭问题：影片展现的缺少父亲或母亲的单亲家庭（如杰克和艾比的家庭）、缺少儿女的成年人（如警官）所代表的现代家庭模式仍然被主流社会视为某种危机，并且这一危机仍然要求解决。

影片的前半部分主要从儿童的视角出发，通过孩子和成人世界之间的对抗——如涂鸦的麦克和作为父权、公权双重象征的警官的冲突，麦克、杰克与母亲之间的隔阂等——儿童和青少年观众得以在观影过程中纾解来自父母和权威的压力、获得共鸣。

在这一时期，外星恐龙“马格纳斯”还未发生变异，它可爱的外表和神秘的身份令孩子们着迷，它是一个只属于孩子们的美好秘密，代表着一个远离家庭的幻想世界。幻想对于未成年人来说总有这样的意义：在那个遥远的世界中，无法在现实生活中与家庭和社会权威进行正当性的、正面的对抗的未成年人们终于可以当一回世界的主人。

随着影片发展，《我的宠物恐龙》的核心矛盾转换为破碎家庭的愈合。与《外星人E.T.》不同，片中的外星恐龙并不完全是来自外星的闯入者，它是由杰克和麦克从其遗留物中意外复活的。技术的发展使儿童弗兰肯斯坦的诞生获得了合法性，这让年轻的主角（以及与他们共情的年轻观众们）们能够通过扮演“父母”角色的方式来重建家庭观念和价值。

除此之外，作为一部适合家庭观看的电影，影片的教化功能也适用于银幕前的父母：如今的孩子在父母眼中犹如宠物恐龙一般难以理解，但的确又是可爱的、自己的制造物。“我创造它，这是我的责任”，如果你们的孩子都明白这样的道理，那么作为长辈的你们是否应该承担起自己的责任，停止制造出更多支离破碎的家庭？

恐龙危机解决的过程，正是破碎家庭危机这一社会问题的假想解决过程。恐龙“马格纳斯”的外表和性情都开始发生变化，科幻“恐惧”和“忧虑”的方面压过儿童幻想凸显出来，矛盾开始发酵。成长、变异和脱离、独立是自然的、不可逆的过程，恐龙、孩子乃至社会矛盾，都不会因为被藏在车库、囚禁在仓库就停止生长。

在一行人前往军事基地拯救“马格纳斯”的过程中，儿子与作为闯入者的“新父亲”消除了隔阂，来自破碎家庭的母亲、父亲和孩子重新组合在了一起，完成了家庭的重建。在家庭的重建完成后，象征矛盾激化的巨型怪物也就不复存在了，重新成为了“宠物马格纳斯”，消失在自由和幻想的天空。

《我的宠物恐龙》在工业水准和完成度的角度来讲表现尚佳，但它的创意不足也是显而易见的。它作为一部商业电影的意义更多在于：属于八十年代的《外星人E.T.》已经过去，它不会再大范围上映；时代环境在变化，而家庭危机并没有消失。在找到更好的解决办法之前，努力维系家庭为基础的社会模式，似乎是暂时被社会所广为接受的答案。

从这个意义上来说，《外星人E.T.》将会在众多影片中一次一次地复活：这个时代同样会出现、也需要这样的作品，《我的宠物恐龙》就是其中的一部。

文 | Isa