康熙时期的红釉有什么特点？

康煕时胎体坚致缜密,普遍有厚重感。郎窑红色泽较明宣德宝石红更鲜艳,釉层凝厚,玻璃质强,有开片纹,并有垂流现象,釉面除有大片裂纹外,还有不规则的牛毛纹。底足内呈透明的米黄或浅绿色,俗称“米汤底”或“苹果底”,也有较少的红釉底。口部釉层较薄,多露胎骨,呈粉白、淡青或浅红色“灯草口”即“脱口”,底部红釉垂淌,聚于器底,但由于康煕时底足旋削工艺的高超,流淌的红釉均不会过足,后世将此称之为“垂足郎不流”。

郎窑红的烧制成功标志着明中期以后逐渐失传的高温铜红釉的烧造得以恢复,并再一次呈现出繁荣昌盛的情况。但郎红釉的烧造条件十分苛刻,对烧成时的温度、气氛要求很严格,常常是百里、甚至是千里挑一,以致当时有“若要穷,烧郎红”的民谚。

豇豆红釉也是康熙晚期创烧的新品种,因其色泽如成熟的豇豆红色,并常有绿斑苔点而名。因受烧成气氛的影响,器物釉面呈色变化很大:或粉红色中有深红,或深红色逐渐晕散为浅红色,或局部泛浅黄或浅绿色,或深绿中泛红。釉色也有上下高低之分:上乘者名“大红袍”或正红”,通体一色,鲜艳明快,没有瑕疵:略次的釉色如豇豆,有深浅不等的斑点,称“美人醉”或“美人祭”:色调较浅的为“娃娃面”或“桃花片”再次者色调更浅,或晦暗浑浊,称“乳鼠皮”或“榆树皮” 更次的釉色呈灰黑不匀的“驴肝、“马肺”色;釉为黑焦泡的一类,属最次品。

由于受烧成条件的限制,豇豆红皆为官窑器,这个品种在康熙之后绝烧,直到光绪时才有仿烧器,但质量极已无法与康熙同类器相提并论。康熙时的祭红釉也是仿明宣德时红的品种,胎体坚硬细密,但红糊色泽多泛黑红,个别的较为浅淡鲜亮,但色调都很均匀,色泽浅淡的釉面稀薄平滑。有的祭红釉釉面有细小的橘皮皴纹,有的则因釉质较粗面呈垂流状,足边往往因垂流积釉而呈黑褐色。

珊瑚红釉是康熙时期烧制成功的低温铁红釉,是将红釉吹在烧好的白釉器上,烧成后,釉色均匀闪黄,釉面光润,堪与红珊瑚媲美,故称“珊瑚红”。珊瑚红釉器盛行于清雍正、乾隆、嘉庆三朝,以后各代也均有制作。珊瑚红器物除光素无纹外,或作色地,如珊瑚红五彩、珊瑚红粉彩,或在其上描金,或绘珐琅彩,或绘粉彩,均极为成功。

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胭脂红釉也是康熙时创烧出的新品种,是康熙红釉中的名贵品种,因从西方传入中国,因此有“洋红”、“洋金红”“西洋红”等名,又因色如玫瑰或蔷薇,又有“玫瑰红”、“蔷薇红”之称,色深者称为“胭脂红”,浅淡者称为“胭脂水”。胎体轻薄,如同蝉翼一般,釉色明艳匀净,娇嫩欲滴,色若胭脂。胭脂红釉器物均为官窑生产,尤以雍正、乾隆两朝器物最精。