橙色海 【基本要素篇05】 鸿沟
嘛……这里是曲奇。这是基本要素篇的第五篇。鸿沟。嗯……我之前讲了一篇套路概述之后，又回来讲基本要素篇了。这是为什么呢……？
这次不是因为我任性啦，是因为我在做分析的时候发现，鸿沟这个基本要素，对于套路篇还是挺重要的。所以赶快回来先讲一下。
于是，下面是鸿沟部分的第一点，什么是鸿沟。
一、什么是鸿沟。
鸿沟这个词，依然是来自我们的指定教科书《故事》这本书。虽然我自己做了一些改动，但整体意思还是差不多的。
鸿沟就是说啊，一个主人公，在追寻一个目标的时候。他会采取一个行动。当他做了这个行动的时候，会希望世界按照他所期望的来做。但是这个客观世界啊，偏不！实际发生的事情，要么与他的期望大相径庭，要么比他期望的反应更加强烈，要么两者兼有。他的期望，和实际发生的事情之间裂开的，就是鸿沟。
简单说的就是，我高考很努力，想要考个六百多分，结果实际却考了五百分。五百和六百分之间的那一百分，就是那个鸿沟。那如果我想考六百分最终考了七百分呢……？那也同样，依然是有一百分的鸿沟。
嗯……有期待，客观世界给予不同的反馈。这个听起来倒是很像是冲突对不对。不知道你们还记不记得，我在冲突那篇讲过的，冲突的组成部分就是期望+阻碍嘛。
那鸿沟和冲突有什么不同呢？在我的分类里面，冲突是事件层面的。是用来分析一个比较大的场景的。而鸿沟，则是节拍层面的……糟，我忽然想起来我还没有讲节奏，也就没还讲到节拍了。唔……那就先简单的理解一下，节拍大概就是动作。意思是，主人公在一个大事件里，会有一个总体的冲突。阻碍他达成自己的终极目标。但是他每做一个动作，世界都会裂开一个鸿沟。
比如说我要杀一个人，而他很难杀。这是一个冲突。但我砍向他的每一刀，都会裂开一个鸿沟。
嗯……好像说得有些抽象了。不过没关系，现在听不懂的话。之后还有案例分析，到那里应该就很容易懂了。简而言之，冲突是用于分析事件的，而鸿沟是用来判断节拍，或者说动作的。
二、鸿沟的作用
说完什么是鸿沟之后，现在来说说，鸿沟到底有什么用。
在《故事》这本书里面，鸿沟的地位非常高。我其实提到过很多遍，《故事》这本书的全名叫《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》。而里面所说的材质，故事的材质就是指鸿沟。意思是，鸿沟是制作故事的，最基本的材料。
鸿沟下面的副标题写着，故事产生于主观领域与客观领域的交接之地。也就是说，鸿沟是一个故事的必要组成部分。
当然，这么说还是太抽象了。下面来具体一点的说说鸿沟的作用。
首先，鸿沟会让故事变得趣味盎然。其实鸿沟这个东西，跟《就猫咪》里说的意外差不多。都是很能吸引人注意力的东西。下面我们来看《故事》里面的例子。
比如说，在生活中，我找不到隔壁老王的电话了。嗯……然后我就打给我们共同的朋友，原谅先生。我的期望，就是原谅先生告诉了我号码。而生活中，很有可能事情就是这么发生的。原谅先生接到电话，说“没问题”。告诉了我号码。然后我们友好的挂掉电话。这件事结束。轻松，平淡，没有鸿沟。
然而，在一个故事里面。没有鸿沟就不成故事。所以在我期望原谅先生告诉我号码的时候。然而现实裂开了一道大鸿沟。我说：“对不起打扰你了，我找不到隔壁老王的电话了，你能不能……”
然后原谅先生大叫道：“隔壁老王？！隔壁老王？？？！你竟敢跟我要他的电话！！”说完，啪的一声挂掉了电话。
emmmm……生活就变得趣味盎然了起来。
嘛，当然，《故事》里面的例子不是这样的，我随手改了一下。不过大致上就是这个意思。反正，鸿沟裂开了，事情变得有趣了。你的故事，就更像是一个故事了。
然后，鸿沟的第二个作用，和冲突一样。是激发人物行动，引出接下来的情节。
这个部分其实我讲过了，只是层面不同而已。所以我就简略的讲一下。简单来说，就是人物追寻一样东西，只会用最保守的方式去做，比如他要抓一只兔子，兔子就在他前面一步远。所以他往前跑了一步，希望抓住那只兔子。但世界裂开了鸿沟，兔子往旁边蹦了一下。这就激发需要激发他的下一步动作——往旁边跑。嗯……这一点，在下面的案例分析会看得更加清楚。
三、案例分析。
嗯……第三点，我们跟着这本教科书，来详细的分析一个案例。说起来，这还真是手把手的来教了啊……幸好这一节的内容比较少。有时间这么讲，不然……一节课就要长得离谱了。
下面，这是一个剧本分析。被称为电影中写得最好的，最著名场景之一。就是罗伯特唐尼的剧本《唐人街》第二幕高潮。嗯……当然会是简化版。因为时间不太够。
首先来介绍一下出场的人物。
一个私人侦探吉提斯，啊……我对外国名字过敏，所以下面我们称他为阿凡提。啊呸，称他为小吉。
小吉一直在调查一个命案，一个叫马尔雷的男人，嗯，小雷死掉了。他怀疑的凶手两个，一个是小雷的岳父，觉得他可能是为了政治权力和财富杀了小雷。一个是小雷的妻子，可能是妻子发现了小雷的出轨，一怒之下把小雷好船了。
而且他在之前，发现了两个疑点。一个是小雷的妻子身边出现一个莫名其妙的女人，叫做凯瑟琳。她似乎被小雷的妻子囚禁了。这位侦探觉得凯瑟琳可能是因为目击了什么而被囚禁的。另一个线索，是小雷妻子住过的别墅的游泳池里面，出现了像是小雷的眼镜。于是他觉得凶手就是小雷的妻子。于是他要去找小雷的妻子对峙。
第二个人，伊芙琳，嗯……这名字还比较好听。她是小雷的妻子。她在提到自己的丈夫，父亲和那个神秘女人的时候，都显得心事重重。可见是一个有秘密的女人。嗯，她似乎对私人侦探小吉很有好感。在之前的场景里，他们还在调查过程中患难见真情，圈圈叉叉了。而面对私人侦探小吉的对峙，她想要做的事隐藏好秘密并逃跑。
第三个人，卡恩，是小雷妻子伊芙琳的男仆和保镖，想要做的就是保护伊芙琳。
第四个人，凯瑟琳。是一个天真无邪的害羞姑娘，在这个场景里就只想着服从小雷的妻子伊芙琳。
好，现在对峙的事件开始。
首先是私人侦探小吉敲门。
这个时候，想要对峙的小吉，想要的是什么？他想要立刻见到伊芙琳，好跟她盘问清楚。他已经怒火中烧，一刻都不能等了。最好来开门的，就是伊芙琳。
但是现实裂开了一个鸿沟，卡恩，就是伊芙琳的保镖，来开门了。
卡恩说：你等等。
这个时候，卡恩作为保镖，想要的是保护伊芙琳。不让小吉去打扰他。最好直接把他打发走。最次呢，说了你等等之后，小吉就能乖乖的在原地等着。
但是现实又裂开了一个鸿沟。
小吉说：蓝开，扑街！（哈哈哈哈这么说感觉好奇怪啊，其实我会说白话的，但是不太会骂人。大概这两句的意思是，滚开，混蛋。正确的念法是……）嗯，回归正题，小吉把保镖卡恩推到一边，然后挤进了屋内。然后抬起眼就看到了伊芙琳。
这个时候场景中出现了三个人，每个人都有自己的期望和鸿沟。这就是编剧最厉害的地方了。
卡恩作为保镖，想立刻把小吉赶出去。免得惊扰了自己的主人。
小吉想要尽快跟伊芙琳对峙，希望伊芙琳在铁证之下，被迫说出真相。然后他的案子就结束了。
而伊芙琳，想要逃跑，希望得到小吉的帮助。
首先，是保镖希望一直在场保护自己的主人。但是伊芙琳示意他离开。
世界裂开了鸿沟。他不得已的离开了。
然后伊芙琳说：你好吗？我一直在给你打电话。
希望得到友好的回答。并且能够隐藏自己的秘密。
但是世界裂开了一个鸿沟，小吉不买账，直接问：“那个姑娘在哪？”
伊芙琳只得假装平静，说：“在楼上，怎么了。”
小吉：“我要见她。”
伊芙琳：“她正在洗澡……你为什么要见她？”
小吉希望伊芙琳早点承认，但伊芙琳一直在推脱。这是世界裂开的鸿沟。于是他不耐烦的拿起电话，打给了警察。
这对伊芙琳来说，这是一个巨大的鸿沟。因为她想逃跑，但是小吉却要叫警察来。
伊芙琳：你为什么要这么干？！
伊芙琳希望知道小吉为什么这么干。
小吉：这是我在你后院的鱼池找到的，这是你丈夫的，对不对？
伊芙琳一片茫然……想要搞清楚事情，但是事实就是她完全听不懂小吉的话，“我不知道，也许吧。”
而小吉拿出了证据，本以为伊芙琳会立刻招供，但是鸿沟出现了，伊芙琳显得很茫然。
小吉跳起来：肯定是他！他就是在那里淹死的！
伊芙琳震惊：在家里？！什么？我不知道你在说什么……
小吉：住口！我也不再为难你了，你当时怒火中烧，跟他打起来了。他摔倒了，碰到了脑袋。这只是个意外，但是那个女孩是目击证人，你没有胆量伤害她，只能把她囚禁起来，对不对？
小吉说出了自己的推理过程。伊芙琳想要弄懂发生什么的期望满足了，一个鸿沟轰的闭合。但另一个鸿沟更加深刻的出现了——小吉觉得是她杀了丈夫，她要被冤枉了。
伊芙琳：不是！
小吉： 那那个女人是谁？别胡扯说她是你妹妹了，你根本就没有妹妹！
伊芙琳的又一条鸿沟裂开了。她希望保住秘密，但现在小吉质问她那个女人凯瑟琳是谁……
伊芙琳：她……她是我女儿。
小吉希望得到真相，但听了这个答案，觉得又是谎言。一个鸿沟裂开了。为了逼迫伊芙琳说真话，他一挥手打了伊芙琳一个耳光。
伊芙琳的鸿沟……这个时候鸿沟已经多得遍体鳞伤了吧……不想说出真相，被迫说出来。希望说出来之后被善待，又被打了耳光。希望逃跑，又被堵在了这里。希望小吉帮她，但小吉对她却那么的不客气。
然后……我们分析到这里就差不多了。但是为了……嗯，不吊人胃口，我把后面的减缩版也放出来。
小吉：我要你说真话。
伊芙琳：她是我妹妹……
小吉又是一记耳光
伊芙琳：她是我女儿……
更加沉重的耳光。
伊芙琳：是我妹妹………是我女儿。
小吉：我要你说真话。
伊芙琳：……她是我妹妹，也是我女儿！我父亲和我……明白吗……？
小吉：那个狗杂种……是他强奸了你？
伊芙琳：……不。
好，这个案例分析到此为止。
四、我们要怎么使用鸿沟。
好了，于是现在来到第四点，我们了解了鸿沟之后，应该怎么去用呢？首先，当我们在分析一个文本的时候，大层面用事件的分析方法来分析。但是细节部分，节拍的层面，要用鸿沟的方式去分析。有了上面这个案例，大家应该已经知道怎么分析了吧？就是这么一个动作，一个动作的去分析鸿沟。
第二点，就是在你自己写文的时候。要注意每个人物的期望，用各种方式，各种手段去凿开那个鸿沟。而且视角也不是要锁在一个人物身上，而是要进入所有人物的内心。发现他们的期望，然后用现实给他们撕开鸿沟。
当一个人物预期着世界给出特定的反应的时候，这个事情绝对不能发生。作家要问自己，这个反应的对立面是什么。
比如说小吉敲门，期望被请进门，或者立刻见到伊芙琳。但却被挡住了。
如果你写了一个节拍，人物走到门前敲门，结果被礼貌的请进门……用《故事》里面的说法是，这一节拍很可能永远见不到银幕之光。就算导演鱼唇的把它拍了出来，任何剪辑人员也会立刻把它剪掉扔进垃圾桶，然后跟导演说：“老张啊，这八秒钟全是死的，他敲了门，门居然真的为他打开了？这不行，我们必须剪到沙发处，这才是真正的第一个节拍。”
当然网络小说，并不像是电影那么苛刻。但是这种鸿沟的思维方式，绝对是有益的。会帮你创造出一个又一个的意外，很更加生动的故事。
特别要注意的地方就是，不要总是关注在你主角的期待。场景中的所有人物，都有可能裂开鸿沟。甚至不在场景中的，也可以裂开鸿沟。甚至的甚至，不在你故事里面的，也可以裂开鸿沟。比如说……读者的期待。
