电影的好坏，是导演的锅，还是演员不行？
导演这个职业，好像谁都可以当上一当。
不过编剧庄文强当导演，可以当出《无双》的高口碑高票房；摄影师刘杰当导演，可以当出《宝贝儿》的多伦多和圣塞巴斯蒂安的入围奖。
早在9月21日《宝贝儿》从西班牙回来的时候，人民日报就发表一篇社评："艺术片不是镀金片"点名批评大幂幂演技，这部转型之作一下被推到了风口浪尖。
其实早在2015年，大幂幂就有转型的意思。
2015年，杨幂在《我是证人》里饰演一个失去亲生弟弟痛不欲生的盲人，为了不让鹿晗饰演的陌生弟弟受到同样的伤害，杨幂以一己之力对抗罪犯；
2017年，杨幂在《逆时营救》里饰演一个失去亲生儿子痛不欲生的单亲妈妈，为了拯救儿子，她一次次的穿越时空，回到绑架之前，杨幂以一己之力对抗罪犯。
2018年，她接拍这部同样套路的电影在周周看来，其实是必然的。
"她涉嫌拐卖儿童。"警察的同一句话，串起了两部"拐卖儿童"的电影。
巧的是，它们前后脚上映，巧的是，它们的导演：吕乐和刘杰是北京电影学院摄影系的师兄弟，一个78级，一个87级。
巧的是，《宝贝儿》和《找到你》就像78和87，是相反的。
因为《宝贝儿》提出问题，没有解决，大幂幂在采访里说导演拍了7，8个结局，连她自己都不知道最终结局是哪个；但《找到你》提出问题，解决问题，只有一个结局。
不因为别的，就因为导演是吕乐。
吕乐何许人也？
78级北京电影学院学生。
光这个头衔就足够震慑了。
78年是文革结束后恢复招生的第一年，北电78级也被称为是北电史上最牛逼的一届，出了13位知名导演，他们后来被称为中国的第五代导演。
当年导演系学生有：
陈凯歌（《霸王别姬》）
胡玫 （《雍正王朝》）
李少红（《大明宫词》）
吴子牛（《晚钟》）
田壮壮（《蓝风筝》）等;
摄影系有：
张艺谋（《英雄》）
顾长卫（《立春》）
张黎 （《人间正道是沧桑》）
吕乐 （《找到你》）等。
所谓同学之情，大概就是能在他们早期的片子里看到彼此的名字吧。比如：陈凯歌导演的《黄土地》摄影是张艺谋，张艺谋导演的《红高粱》摄影是顾长卫。
同样，吕乐担任摄影的影片在圈内都非常知名：《猎场札撒》《天浴》《活着》《摇啊摇，摇到外婆桥》.......而让大众真正知道他的，应该是张艺谋导演的喜剧《有话好好说》。
反正周周仙女就是从这部影片注意到他的～
这部快节奏的片子几乎都是这样非正常的摄影角度：
哎哟我的大鼻孔
大脑壳抬头纹
倾斜的房屋
基于这些，本仙女一直以为吕乐是个很会"玩"的人，玩新角度，新技术。然而《找到你》告诉我，吕乐一看就是个老实人。
从故事线来说，《找到你》的故事就是"找到你"，很好的诠释了片名，简单粗暴。
有些影评人说第五代不会讲故事。
所以张艺谋90%的作品都是改编小说。
但周周认为，他们不是不会讲故事，是讲的故事太规矩了。就像《找到你》，全片就是以姚晨为第一视角，直线叙述"丢孩子-找孩子-找到孩子"。
就像旅游景点打卡一样。
介绍人卡，滴
同事卡，滴
老乡卡，滴
孩子丢后，姚晨踏上了寻亲之路，她每找到一个与马伊琍相关的人就插入一个闪回，挖出一段往事，似曾相识于某个穿越主题的旅游公园。
毫无新意。
你完全可以预料到，她最后一定会找到孩子。
也完全可以预料到，姚晨的持续崩溃反而会让这个片子的节奏显得很平。
痛......
哭......
流......
涕......
讲故事也需要技术。
反观同一题材的《亲爱的》，黄渤和赵薇的人物可以对照姚晨和马伊琍的人物。
同样孩子被拐卖，同样很爱孩子，同样想拥有孩子，同样最后互相理解，但两者采取的是两种完全不同的叙事模式。
《亲爱的》一开始以黄渤的视角讲述。
影片过半忽然一转，转成了赵薇的视角。
黄渤的孩子被拐卖到了赵薇家里，赵薇认为孩子就是她亲生的。
影片到了三分之二的地方，黄渤和赵薇终于面基，正面开钢。
这样的叙事模式，就像先展示一条线（黄渤），秀到中间的时候出现一个结（丢孩子），然后展示打成这个结的另一条线（赵薇）。
这在片子上映的当年（2014年）算是比较新的玩法。
再看《杀不死》，虽然是一部网剧，但确确实实把叙事玩出了新花样。
如果说《找到你》是一条线，《亲爱的》是一条打了结的线，那么《杀不死》就是一个网，先让你看到网上的结，再一个拉镜头，从这个结出发让你看到好多条线，最后你才明白过来编剧大大的思维有多么巧妙。
当然啦，《杀不死》的故事和丢孩子没有半毛钱关系。
但从大的类别上来说，都是一个悬疑事件。
诚然，《找到你》的母爱主题挖掘得很好，也有在探讨事业和家庭的关系，但如果吕乐导演把"丢孩子"看作一个悬疑事件，叙事就不会这么平。
所以，最后的最后，推荐大家去看《杀不死》！哈哈哈哈哈！
周周仙女回天庭了，凡人们，对这类电影有什么想一起聊聊的，来吧～
