驰骋于想象中的现实——记《星际小搭档》视觉世界观之形成

怎样的关于科学的作品才是一部好的作品？它的视觉世界观设定——怎样才能在遵循科学规律的同时，激发读者的联翩妙想，并让他们从此忘返于这个世界？

主人公小果的最初设定图，戴人物标志性鸭舌帽，服饰风格与用色具有蒸汽朋克特征。

但《星际小搭档》并不是一部记述架空历史的平行世界的蒸汽朋克文学。在视觉展现上糅入些许此类元素，仅仅出于赞许与纪念那个改变人类命运的时代，希望它的精神可以继承下去。因此在设计过程中我受到了蒸汽朋克文化影响，但并不直接挪移维多利亚时代的服饰、齿轮与蒸汽等历史符号，毕竟，所有的再演绎均需与解释者的自身视域融合，而我们这部作品并不是完全架空奇幻的，它首先是一部科普类硬科幻，是有时代感与未来期望的。

于是，有了这样初步的构思，在与主创人员稍作沟通后，《星际小搭档》的视觉策划便迎风张航了！第一个完成的角色设定是松松，可能因为在前期为了寻找适当的风格太投入的缘故，且我本身艺术风格偏奇幻，出来的松松效果图活脱脱一个从弗里茨·朗或手冢治虫的电影走出来的时代错乱机器人一般，同时又设定的一版常服版，有着舞台剧般的灯笼袖和拉夫领，外加形似日本的平安乌帽、丫头小辫一样立着的耳朵，颇具荒诞不经、陡增喜剧效果。因我寻思着松松是松鼠形外星人王子，在它的服饰设计上显露其与众不同似乎是合理的，即便夸张了些——当然这只是我的看法。随后我发给丛书总策划史军时，他回了个尴尬的表情，慢条斯理地我他们会比较偏好时代感强的设定——史军永远不紧不慢平和待人，就连表达反对意见也是如此，完全多亏他这套书才能顺利脱稿。他解释给我说，松松来到地球是为了掩人耳目地执行任务，如此招摇的着装是不合理的。听他这么一说我旋即又核实了文稿，的确，这样的设计虽然新颖可人，但不符合故事中的现实。

第一张人物设定稿，此时的松松穿着具有十九世纪风格，虽和蒸汽朋克年代相仿，但更偏装饰艺术而非前者。

接着我画了张写实版的松松：蓬松的红尾巴，瞪着一双溜圆的黑眼珠，警觉又饶有滋味地享用着松子，油然一副真正松鼠的模样。这与故事中描述的松松是非常贴合的。不过在视觉上存在些问题，因为松松到底不是一只普通的松鼠，需要点标识让它不同一些；并且，我也无意让它太过写实了。视觉设定需要遵循故事框架但要避免索然无趣，看来平衡写实与复古科幻的设定会是最优选择。

最后，我参照了真实松鼠的外形与动作姿态，融入蒸汽朋克的形式感，新艺术的线条，中和了前期松松的形象设定，使它呈现出最终在书中见到的样子。

写实版松松。 松松书中形象。

接下来轮到主要人物的陆续登场。平衡风格取向与时代感不是件易事，如设计桃子这个人物时，最初我给了喜爱公主装的杨桃一套标准蒸汽朋克风格的大蓬蓬裙。由于风格过于明显，导致人物嵌于场景中会有如着戏服一般的突兀。经过几番调试改良后，虽然仍保留那套服饰，但已尽量简化，并且不再作为标志性常服。譬如于皇冠山篇中让桃子适时地穿上了户外探险服，通过就几套不同时代美式风格的童子军、少年户外探险的制服对比，设计出了一套和桃子华丽趣味相符的服装。

最开始的人物设定图。虽然无论从鞋还是裙摆、礼帽等都尊重蒸汽朋克风格，但这样的着装未免太复古，在此后的人物出场中我简化了裙子的繁琐。 与桃子配套的场景展示。为了体现桃子大小姐的傲慢和有主见，所以表情有些嚣张。主创人员反应这样的人物呈现可能不讨喜，希望我尽量柔化她的脸部表情。于是我创作了接下来的人物形象，并把大礼帽缩小，仅作为装饰。如下图。 左为桃子的书中形象，右为桃子的野外打扮。 主人公小果的人物动态图。 木木的外型与着装设定。木木可算是平衡较好的例子，海军风配以酒瓶底眼镜，手中参次不齐的大部头让人物有某种不苟言笑的学究范；而颇具时代感的倒梳刘海，可爱的小龅牙小雀斑，滑稽同时又体现人物个性。后方的帕特农神庙式罗马残柱，衬托出人物的家学渊厚和他的野外探险精神。闪烁的萤火虫暗示他对生物学的热爱。 神秘人物黑鹰侦探的设定图。 启良博士的人物最初设定图。可以看出，此时其着装具有鲜明的蒸汽朋克色彩，高耸的大礼帽有着新艺术风格曲线繁驳的机械组件，带齿轮的拐杖及手臂上朋克式捆绑的出现，尤其那双有着齿轮纹样并带有伸缩对焦镜的眼镜，更是蒸汽朋克的标志饰品。可惜，这样的着装更匹配略具科学色彩的奇幻文学，和我们这样一部作品是格格不入的。 这套服饰与设定在后来的插画里完全删除了。 反派角色黑星的设定。头部机械造型是莫西干头和大斧的结合，试图刻画出它好战凶狠的性格特点。在书中，它的机械特征被有意弱化了。 第一部出现的人物贝壳博士的人物设定。 第一部出现的人物赫家兄弟的人物设定。不过他们俩最终并没有书中场景露脸的机会。 尚未登场人物大胖的设定。

接下来便轮到机械设定了。不同于着装，在机械设计上我混合了多种不限于蒸汽朋克的造型元素，所以实在很难将其归类为哪种特定风格。

松松的激光手枪。造型上，有参考左轮手枪的外型。最顶端有松鼠的耳朵模样。 松松的小型来福枪，即步枪。造型上有延续激光手枪的设计。 EMP炸弹的设计。底部有黑星图案的标识。 第三部出现的能量晶体。

在飞船和游艇的外型设计上，参考了现代建筑流行的“多孔建筑形态”，受到了斯蒂文·霍尔的“多孔建筑形态学”影响，强调“渗透性”和“多孔性”的生态化体现。

飞船设计 游艇外型设计 变体后的飞船设计

场景设计方面，在尽力向反映现实靠拢上，一些边框和装饰花样则明显具有新艺术和装饰艺术的影子，和人物的设计风格相呼应。但整体是活络不拘泥的，例如一些画面直接以线条勾勒，而另一些则以涩笔寥寥而就；一些块面有平面设计的凌厉感，另一些具有纯艺术的模糊与颗粒特质。总之，场景上的表现是多样的，且构图避免对称与精准，往往以旋转上升一般的不平衡感渲染画面的紧张氛围，配合这套集聚成长、冒险与科幻的书籍显得相得益彰。