如果没有陈佩斯...

如果没有陈佩斯:

赵丽蓉的最高艺术形象也就是《花为媒》中的阮妈了；

蔡明应该是靠着小海霞的余热在影视剧里演大妈；

本山大叔估计是在县里的剧场里卖力的扮演着盲人，偶尔在后台能遇到潘长江、巩汉林；

孙涛、林永建、句号等也就是在跑龙套演匪兵甲乙丙；

贾玲也不会长得这么结实，会在说相声吧，偶尔在电视上露露面；

如日中天的开心麻花只会在话剧舞台上卖力的给大家带来笑声；

以上的老少艺术家们之所以能成名成家，皆因是陈小二把小品搬上了春晚舞台。

光头陈小二的最重要的意义，是让一众草根成为了大腕。

新的艺术形式大多发轫于草莽，而不是殿堂。

小品也是如此。

尽管小品早就存在，但不是作为一种艺术形式而存在，只是一种表演的练习形式。

是陈佩斯将小品变成了一种艺术形式，并带动一干草根走上了舞台。

从这个角度来说，陈佩斯就是娱乐圈的陈胜、吴广，揭竿而起，带出了“刘邦、项羽、张良、韩信” 。

先行者先死，陈胜、吴广的失败是必然的。

那些陈佩斯所带起的草根们，也不再是草根，他们占据了天下。

随着陈小二告别春晚，意味着娱乐圈草根逆袭的时代正式结束了。

大腕们虽然也带出了诸如赵家军这样的团队，但是也带来了金字塔。

从此，离开大腕的名气，离开资本，离开公司，屌丝再难逆袭。

所有的名扬天下，背后都有“运作”两个字。

诸如央视这样电视台的运作，天娱这样公司的运作，本山这样的名人运作...

就连最能出草根明星的抖音，背后也离不开运作。

套用一句话，草根成为明星后，对草根的蔑视，要比明星还严重。

娱乐圈的阶层开始固化，真正意义上的草根再难出头。

人民需要陈佩斯背后的含义是对娱乐圈分层的极度不满。

作为演二代的小二，是凭着一身本事摸爬滚打出来的。

尽管名满天下，尽管深受观众爱戴，但是仍然抵不过某电视台的轻轻一掌，这一掌一下就把艺术家陈佩斯打回了陈小二。

最难的时候，正逢陈佩斯的女儿小学一年级下学期缴费，280块钱，但陈佩斯掏遍口袋，身上只有147块钱，只能灰溜溜地背着女儿回家去找王燕玲拿钱。从一个人撑起一个公司到连女儿的学费都掏不出，这种高台跳水的失落感让他黯然泪下。

要不是具有顽强的生命力，陈小二早就销声匿迹了。

但是像小二这样能被庞然大物打而不倒的毕竟太少了，好像只有他和那个非著名相声演员。

非著名相声演员后来也成了霸主。

能被我们俯视的，也只有光头陈小二一人了。

如果没有陈佩斯，我们看到的也许只是娱乐圈的权贵和权贵扶持的红男绿女了。

陈小二离春晚渐行渐远了，我们很怀念他。