第六章 结构与谋篇

一、谋篇

谋篇指作者依照主旨和体裁的要求，对所选用的各种材料，进行恰当地组织安排，使之成为一个有序统一的整体，达到形式上的完美和谐的写作行为。

歌德：“要费多大力，要用多少心思，才能使一个宏伟的整体安排停当！”

谋篇是写作活动中耗费时间和心血最多的一个阶段。它的任务是使文章“言之有序”。

1.定基调     “要找准下笔的落点”

基调是一种情绪。也是一种语言调子。它往往表现为开头第一句话的反复推敲和寻找。“调”的高低强弱曲直隐显，反映了一种主观情绪。

有什么样的情绪就有什么样的基调：

★深沉——严肃庄重；

★欢快——轻松活泼；

★通达——幽默诙谐；

★安详——明白晓畅；

★爽朗——率直显露；

★内蕴——婉约朦胧等等。

例：冰心《笑》：

雨声渐渐地住了，窗帘后隐隐的透进清光来。推开窗户一看，呀！凉云散了，树叶上的残滴，映着月儿，好似荧光千点，闪闪烁烁的动着。—真没想到苦雨孤灯之后，会有这么一幅清美的图画！

凭窗站了一会儿，微微的觉得凉意侵入，转过身来。忽然眼花缭乱，屋子里别的东西，都隐在光云里；一片幽辉，只浸着墙上画中的安琪儿。—这白衣的安琪儿，抱着花儿，扬着翅儿，向着我微微的笑。

许地山《笑》：我从远地冒着雨回来，因为我妻子心爱的一样东西让我找着了，我得带回来给她。

一进门，小丫头为我收下雨具，老妈子也借故出去了。我对妻子说：“相离好几天，你闷得慌吗？......呀，香得很！从哪里来的？”

“窗棂不是有一盆素兰吗？”我回头看，几箭兰花在一个汝窑钵上开着。我说：“这盆花多会儿移进来的？这么大雨天还能开得这么好，真是难得啊......可是我还是不相信那些花有如此的香气。”我们并肩坐在一张紫檀榻上。我还往下问：“良人，到底是兰花的香，是你的香？”“到底是兰花的香，是你的香？让我闻一闻。”她说时，亲了我一下。小丫头看见了，掩着嘴笑，翻身揭开帘子，要往外走。“玉耀，玉耀，回来！”小丫头不敢不回来，但，仍然抿着嘴笑。“你笑什么？”“我没有笑什么。”我为她们排解说：“你明知道她笑什么，又何必问她呢，饶了她罢。”妻子对小丫头说：“不许到外头去瞎说。去罢，到园里去给我摘些瑞香来。”小丫头抿着嘴出去了。

2.理线索   （“定线”）

线索是作者写作思路的体现，同时也是文章结构的重要内容。

“文脉”

所谓“定线”，就是在周密审视文章材料的基础上，梳理并确定一条或几条联系各种材料、贯通各部分内容的清晰线索。这是一种重要的结构性手法。

二、结构

1.定义

结构又称“骨架”，是文章的组织和构造，是文章中材料的安排和各部分之间相互关系的体现。主要指内容的层次段落、过渡和照应、开头和结尾。

2.结构的要求：

完整、匀称、自然、严谨

叶圣陶喻之为圆球。即要求作文思维是浑凝调和的。是一个自洽的系统。

3.结构的基本单位

3.1层次和段落

层次：也称为“意义段”，是文章中各层意思的表现次序，标志着文章内容展开的步骤。

段落：是文章中以段首空格形式自成起迄、相对独立的结构单位，常称为“自然段”。一个自然段中的文字一般应集中表达一个相对独立的意思，是层次的具体表现形式。文章应说是积句而成段，积段而成章。

3.2过渡和照应（“断”与“连”）

过渡：是文章中各层次、各段落之间的桥梁，起承上启下的作用。通过过渡词、过渡句、过渡段使文气贯通，浑然一体。

照应：照应指前后内容上的关照和呼应。照应使前后文彼此配合呼应，体现前后文之间的间接联系。在文学创作中，这一手法运用得极为普遍，因为文学创作讲究结构上的波澜起伏、回环跌宕。

伏笔：事先只作不引人注目的提示。

呼应：是对前面伏笔的回应。

3.3开头与结尾

开头：

从作者角度考虑，既要精彩，又要便于下文展开；

能确定基调，提携文意。

从读者角度考虑，先声夺人，引人入胜。

“开卷之初，当以奇句夺目，使人一见而惊，不敢弃去。......破竹之势已成，不忧此后不成完璧。”（李渔《闲情偶寄》）

洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。——纳博科夫《洛丽塔》

一天早晨，格里高尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。——卡夫卡《变形记》

今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：“母死。明日葬。专此通知。”这说明不了什么。可能是昨天死的。——加缪《局外人》

穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。——川端康成《雪国》

冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。万里飞雪，将穹苍作烘炉，熔万物为白银。——古龙《多情剑客无情剑》

我是雨和雪的老熟人了，我有九十岁了。雨雪看老了我，我也把它们给看老了。——迟子建《额尔古纳河右岸》

黎明破晓，天色却依然阴沉昏暗。乌云重重，空气寒冷潮湿，好像要下雪了。——毛姆《人性的枷锁》

结尾：

要自然有力。

从作者角度说，好的结尾是全文发展的一个必然归结，它对全面深刻地展现文本思想至关重要。

李渔：“终篇之际，当以媚语摄魂，使之执卷流连，若难遽别。”

例如：

你千万别，跟任何人谈任何事情，你只要一谈起，就会想念起每一个人。——塞林格《麦田里的守望者》

不久，你睡了，一觉醒来时，你将成为新世界的一部分——《海边的卡夫卡》村上春树