灯红酒绿下的魑魅魍魉--解读电影《有话好好说》

城市的浮躁与轻浮尽在灯红酒绿下的魑魅魍魉中显现出来。《有话好好说》作为张艺谋导演的第一部城市题材之作，无疑取得了很大的成功，其成功之源有三个方面：主题内容的深刻把握，情节结构的紧凑，影片基调与氛围的营造。

主题内容的深刻把握得益于三个方面，首先，从人物设置与影片题目的反差，便是一种讽刺，影片题目叫作有话好好说，可电影主人公赵小帅却是个结巴，自己本身便不能有话好好说。前后情节的落差，同样彰显出主题，影片台词中有多次提到有话好好说，可主要人物却无一有话好好说，张秋生在劝阻赵小帅时一直要求有话好好说，不要用暴力解决问题，可当自己受到侮辱时，同样要拿刀去砍人，最终被警察以同样说教赵小帅的话，教育了一番。可见在浮躁的城市环境下，我们每个人都深知法律条文的约束，但当怒火攻心时，我们就像被蒙了一层雾，再也看不清方向了。最后，重场戏的设置直接深化了主题，在张秋生被指认为疯子和张秋生要砍人的两场戏中，吃瓜群众都是不可忽视的因素。前一场戏中，赵小帅说张秋生是疯子，没有人再去考虑别的。后一场戏中，在赵小帅与张秋生打赌前，众人还惊慌失措，连声尖叫，生怕殃及池鱼，结果打赌时却讥笑张秋生，明显看热闹不嫌事大。两场戏中的光线都带有明显的色彩形象，主要是红色和绿色，红色象征着人内心的躁狂与暴力，绿色带有阴冷的味道，凸显人性的冷漠，两场戏中的大部分人都被这两种色彩笼罩着。城市人的“人云亦云”、“三人成虎”的病态心理就被这样彰显出来。

本片采用线性结构，线性结构带有不利于叙事，不方便交待环境等缺点，但在本片中，却被导演巧妙的化解掉了。导演是用故事中主要矛盾的变换来解决叙事的问题，开场时电影的主要矛盾是赵小帅与安红的感情纠葛，由于赵小帅几次纠缠安红，这个矛盾便被激化了，由此引出了另外两个矛盾和两个次要人物。感情矛盾退居为次要矛盾，刘德龙与赵小帅的矛盾上升为主要矛盾，与此相伴的是张秋生与赵小帅和刘德龙的理赔矛盾。因为这两个矛盾的交织，使得次要人物出现在影片中。影片尽管是以主人公这一单一线索推进，但同样能够交待环境，方便叙事。毕竟事件的主体都是人，人都出来了，事件也就容易叙述了。

情节的紧不紧凑体现在是否能够将观众的注意力聚集影片，让观众置身其中，感觉不到时间的流逝，要想做到这一点，人物、景别的设置，因为这两点聚集了观众的焦点视

线，而要考虑这两点，就要考虑结构。结构决定了他们将如何呈现？影片的线性结构决定了它的单一线索，便是主人公赵小帅，这便将观众焦点最大程度上聚集在了一点上。影片中每个人物的出场都是以特显镜头出场，这同样能够最大程度聚集观众的注意力，而每个主要人物的设置，又多是影片矛盾相关，与矛盾相伴，这三点复合在一起，便使得电影情节紧凑，毫不拖泥带水。

快节奏的行进势必带来狂热的躁动。快节奏的电影基调从电影的开场便被确立。电影一开场便是一段激烈的追逐戏，特显镜头下的人物快速运动，镜头摇晃不已，为本片中环境中的人物营造一种躁动感，除此之外，导演为了使环境与人物匹配，用了声音和色彩这两种因素，这两种因素与故事情节和人物行为紧密结合。每当电影中的主要人物有了暴力行为或内心开始狂躁，人物所处的环境由自然光转变成燥热的红光和阴冷的绿光，与之相伴的便是嘈杂的音响，例如：赵小帅砍刘德龙，冲进舞厅那一先段以及张秋生掀桌子和后面张秋生砍人的这段戏，环境中的光线、色彩、声音都突然转换，这与人物心境的变换是分不开的。

最后，影片的空间设计也十分值得考究。影片大部分场景设计都处于城市这一开放式空间，只有几处是封闭式空间，但同样被外力所打破，例如：刘德龙在房间打电话，被赵小帅拿刀追赶，赵小帅与安红在房间约会，被张秋生打破。可见，在喧闹城市的大环境下，每个人都很难独善其身。