坏是成长在土壤里的

紫金陈的《坏小孩》我是先看了《隐秘的角落》后再看的原著小说的。或者说，就是冲着原著小说去看的，当然也是因为了解了好几部喜欢的电视剧原著都是紫金陈的小说，然后选了这个原著开始去看的。

原因嘛，当然是因为那句“写自己喜欢的题材”。

很大程度上，我是个很奇怪的人。玄幻奇幻跟悬疑科幻的电影或者电视剧，甚至小说我都喜欢看，我喜欢看阿加莎，喜欢看福尔摩斯，喜欢看金田一事件簿，唯一觉得情爱故事是没什么好看的，可偏偏会因为好奇看了那本《情定爱情海》，一季又一季地看《吸血鬼日记》，因为好奇看了《暮光之城2》跟《惊情四百年》，终于理解蒲松龄为何写情爱要写跨物种的情爱，最后又写成了讽刺小说。

或者我还是应该会到自己真正喜欢的题材上。

扯远了，回来。因为是先看了剧将人物关系串起来被深深触动，果然写故事的人都喜欢将人物前后串起来，前一个故事人物就是下一个故事人物的成长背景。只有一个类型，笔下的人物都是鲜活的，每一个故事都是这些人的故事，都是他们的成长。

剧版里面朱朝阳最后的结局是开放式的，就正如原著里面的一样。不同的是原著里朱朝阳的人生被掌握在了严良的一念之间，而剧版里面，有两个同样的镜头，但色调不一样。观众自行猜测哪一个才是真实的，一般情况下，观众都是以自己的阅历跟理解去选择的结局。

两版里的朱朝阳都有私心，一个想要自己活下去，一个想要获得高额遗产。但他们都一定程度上模仿了认识的“张东升”。

虽然不肯定原著的表达欲是什么，但我会认为是：环境对人的影响。那些真正坏的小孩之所以成为不可饶恕的坏小孩，也是被环境改变的。这个环境基本上就是人。

剧版跟原著因为呈现方式的不同，受众也同样能随着情节变化心情为之牵动。剧版已经是几年前看的了，最近看原著又重温了剧。几年前看的时候是很大的触动，剧版里朱朝阳的父亲对自己感情是真的，但对二婚老婆也很爱，这就让人对朱朝阳的身世更加动容。

剧里两个外来小孩的“坏”被模糊化了，原著里丁浩是个四肢发达头脑简单，但又讲义气的孩子，剧里这个人物跟原著的严良合并了，并给了严良一个不错的成长环境，这就让人开始想象后来的《无证之罪》里的严良联想起来。至于原因，大概是有人想要给严良一个不错的成长背景，不希望这么出彩的严良，是突然冒出来的，成了整个系列里面钉子户般的存在，故而必须让这个人物角色丰富起来。（这个改动也应该是成系列的）至于为何选了丁浩，那一定是基于某种遗憾或歉疚吧。

还记得第一次看到《活在真空里》的震撼，它要说的程序正义。就是这样，越简单的一句话，越难引起别人的注意，那就需要一个极致的故事，一群极致的故事人物，经历一些极致的事件。这样看来，这就是写故事人的魔咒，一定有一天会发现自己的表达欲已经被原原本本放在书架子上，甚至年代久远。

那我们怎么还要写，怎么还会看。讽刺吧，因为人就是这样一群难以触摸的物种，同样极度简单的一句话，需要被反反复复多次包装多次强调，人就是看不到。他们选择同时生活在现实跟理想两个不同的大气层下，一边看抨击现实的故事感受着现实的痛击，一边看阔谈理想的故事鞭策自己的步伐，最后还有人在现实和理想之间筑起楼梯或桥梁，告诉他们，你们只要获得这些知识跟技能就能通往你们的理想。

可恨的是，不同人不同世代不同环境有不同的理想跟现实。很多人穷其一生都在寻找自己的理想，很多人只在乎自己的现实，不介意是否享乐是否痛苦，只忘记社会大义。当然还有更可恨的跟更可怜的。不过写着可恨可怜的人，不也是很可恨很可怜吗？