李清照與朱淑真詞之比較

引言

在男女受到的教育不對等的古代，能以詩詞著稱於世的女性並不多，宋代詞壇恰好出現了兩位：李清照與朱淑真。前者號「易安居士」，著《漱玉詞》；後者號「幽棲居士」，著《斷腸詞》。兩者均屬婉約派詞人——內容側重兒女風情。結構縝密，重視音律和諧，語言圓潤，清麗柔婉。以下略就兩者的不同作簡單分析：

李清照

李清照生於書香世家，自幼沐浴在濃厚的文學薰陶下，不但父親李格非是學士名流，母親（或繼母）王氏「亦善文」。奠定了良好的家學基礎，典冊書史可以隨手翻閱，不受女教範圍所限，接受了全面教育，而且李清照記憶力好，可謂博聞強記。故而詩文中比喻故實，都不是陳陳相因的轉述，而有所新建。其中傳唱最廣該數<如夢令·昨夜雨疏風驟>的「綠肥紅瘦」，表現出對花不堪風雨的憐惜，也謂珍惜青春之歎。而在<如夢令·常記溪亭日暮>中，可以看到她率真無拘的生活：親近自然的同時可以飲酒作樂。

朱淑真

朱淑真生於官宦之家，擅詩詞書畫，所學雖屬於大家閨秀的培育內容，但因其被嬌養成長，因此亦有不容於世俗的大膽思想，特別是追求情愛方面。其中<清平樂·夏日遊湖>中「嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷」雖是表達少女的天真活潑，但這種描述身體親密接觸的詞句挑戰了整個社會的禮教尺度。因而即使才學不俗，但生活作風飽受批評。

綜論

無論是李清照還是朱淑真，前期作品的風格都是相似的，包括取材及情感。其一是因為兩者的生活背景，受教育程度相若；其二是因為少女時期的朱淑真因為欽慕李清照曾多次前去討教，也曾慕名前往李清照生活或到訪過的地方。只是李清照的詞情感比較內斂，而朱淑真的詞情感則比較奔放。現析述如下：

[if !supportLists]一、[endif]李朱詞前期作品比較

[if !supportLists]（一）[endif]少女懷春

少女懷春總是夢，在<點絳唇·蹴罷秋千>中，李清照的描寫活潑之中又不失少女的嬌羞：「見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。」，傳神地勾勒出對愛情抱有無限憧憬的少女形象。因為蕩鞦韆過後，汗浸濕了單薄的羅衣，髪絲披散，並不適宜見人，因此慌忙避開來庭院的客人，但藏於門扉的她又忍不住回頭看來者容貌，亦藉由嗅青梅的動作平復心情。這種欲拒還迎的姿態正顯女兒家的嬌羞。

而朱淑真<秋日偶成>的「未知心事屬他誰？」中，訴說了少女心事：表達出她對愛情的憧憬——「待將滿抱中秋月，分付蕭朗萬首詩」，她為自己描摹的意中人，是與她興趣相投、能詩善文、才情橫溢的男子。「初合雙鬟學畫眉」雖然直譯是解作剛成年便學會畫眉，但一如《離騷》的「眾女嫉余之蛾眉兮」，容貌姣好也可以指代美德，因而蘊含著：對美好事物的追求，繼而推及對愛情的追求。

[if !supportLists]（二）[endif]笑臉如花

描寫戀愛中女子的姿態，李清照溫婉含情，<浣溪沙·閨情>的一句「眼波才動被人猜」將少女的矜持和嫵媚刻畫得惟妙惟肖。女子美目流盼，宛如一泓秋水，蘊含著眼中深情怕被人看透的忐忑。

而朱淑真<清平樂·夏日遊湖>的「嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷」則非常直白地表現出在意中人面前無所顧忌，被嬌縱的心情。也透露出渴望戀愛自由、婚姻自主的心聲。

[if !supportLists]（三）[endif]樂享愛情

李清照<減字木蘭花·賣花擔上>中：「買花」、「賞花」、「戴花」側面反映了李清照和諧的婚後生活。與花爭艷恰為夫妻生活添上一筆姿彩。

雖然朱淑真的婚姻並不美滿，丈夫並非志趣相投之人，甚至這也是她人生最哀怨愁苦的事，但婚後亦有<圈兒詞>一篇：綿綿悠長的情意浮現在字裏行間——「數不盡的相思情，我一路圈兒圈到底」。

李朱二人後期作品無論是審美還是意境，都相差甚遠。李清照詞在抒發個人遭遇之不幸的同時，亦反映出社會動蕩及國家興衰，因而較能引起讀者的共鳴，也就具有較大的社會影響力。單就<永遇樂·落日熔金>的「中州盛日……如今憔悴」幾句嗟歎，似乎慨歎的是美人遲暮，但又能看出盛世不復。甚至有<漁家傲·天接雲濤連曉霧>這種氣象磅礴的作品，漁家傲將夢境與現實交融，把屈原的《離騷》、莊子的《逍遙遊》以及神話傳說譜入宮商，既是表述懷才不遇，亦是透露文章無力救國的悲涼，構成氣度宏偉的意境。

而朱淑真的詩詞情感滂湃但意境消沉，她集中表現對生活、對愛情的嚮往及追求，又坦白現實的孤單寂寞和苦悶哀怨。這種求而不得的愁苦浮於文面，故而讀來越感悲愴。朱淑真集中於個人小愛而非家國大愛，因此亦較李清照詞缺少文人氣魄，反而極富個人情感色彩。為了愛勇於面對流言蜚語：「嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷」；錯嫁恨難返之時：「爭奈醒來，愁恨又依然」；對愛的癡迷已經到了在夢裡也無法放棄追求的地步：「愁病相仍，剔盡寒燈夢不成」。

[if !supportLists]二、[endif]李朱詞後期作品比較

愁緒

李清照<聲聲慢>的「尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚」，通篇愁苦，但以內心峻拔超脫的文人氣骨剎住了感慨——「這次第，怎一個愁字了得」。李清照對國破的欲說還休是即使愁思滿溢，也無字詞概述。作品不僅反映個人的不幸，而且帶有深沉的家國之痛，將個人的不幸與國難家仇互為串聯，將內心情感化為文章，字字肺腑，句句鏗鏘。

而朱淑真<減字木蘭花·春怨>的「獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥」，五個「獨」足見其內心的淒涼。結尾一句「剔盡寒燈夢不成」，更是讓讀者仿佛看到了一個獨自悲傷的女子。她情感細膩，對季節的溫度、冷暖特別敏感。朱淑真的情感是積鬱在心頭的痛苦，經由筆墨揮灑於紙上，猶如江河缺堤，一發不可收拾，只能為之輾轉反側。

綜上所述，後期作品兩者最大的差別在於李清照在朱淑真的「閨閣春怨」之上更添一份擔憂政事的文人氣骨。

參考資料：

夏承燾：《宋詞鑒賞辭典》（上海：上海辭書出版社），2013年。

楊合林：《李清照集》（湖南:嶽麓書社出版社），1999年。