硬笔书法赏析（2）——欧体楷书
以下评品，纯属个人喜好。
一、欧体风格
01、卢中南
1950年生，北京师范大学书法专业毕业，师从欧阳中石先生（中国书协主席，北师大书法博士生导师）。现任中国书协理事，中国书协硬笔委员会副主任，楷书委员会委员，中国人民革命军事博物馆设计处处长，享受国务院特殊津贴。
硬笔书法赏析（2）——欧体楷书
卢中南是我认为欧体硬笔字写得最好的书家，硬笔欧楷无人可及。也是我最崇敬的书家，不激不厉。点画精致而有韵，结体严谨而自然，看不出刻意为之的痕迹。
02、杨济川
1932年生于江苏盐城。浙江省书法家协会会员，浙江省钱江书法研究会理事，浙江省逸仙书画院、江南书画院和浙江省六和书画院特聘书画师。第三届中钢赛一等奖。
硬笔书法赏析（2）——欧体楷书
这实际上是一幅毛笔小楷，杨济川现在被誉为江南小楷第一人。网上没查到他的钢笔字，我湖北老家有他的钢笔字帖（是当时楷书五大家的套装:刘惠浦、薛平、杨济川、张秀、王介南），可惜不在手边。观其小楷，可以大致看出其风貌，主要是钟绍京《灵飞经》的结体和笔意，但明显没有《灵飞经》的修长秀丽，有些是欧阳询《九成宫》的点画，却又少了那种刻意的精致，写得较随意，而且结体也没欧字的险峻，而是加上赵孟頫的圆熟。但他早年的硬笔楷书，大部分保留着欧字的规范挺拔，我很是欣赏。
03、金泽珊
1972年生，黑龙江书协硬笔专业委员会副主任，绥化市书协副主席。第八届中钢赛特等奖。
硬笔书法赏析（2）——欧体楷书
金泽珊的楷书，点画精到，而又不死板，还带了点魏晋的随意风格，很耐看。只是个别字处理不够精细，如第四列的“落”、第六列的“笑”、第八列的“哭”的捺画略显僵直。第七列的最下面的“余”的左点处理明显失误，显得突兀。还有第四列的“托”左右结体有点开，显得散。当然，总体很好的，不能求全责备，我是达不到这个高度的（写单个字或许能达到，但整篇地写就不行，这就是高度，是需要长期训练的）。04、孙光松
湖北潜江市书协理事，潜江市硬笔书协副主席。第七届中钢赛特等奖。
硬笔书法赏析（2）——欧体楷书
孙光松的字则基本上是欧体风格，与下面贺东祥的字更接近一些。点画处理非常精细。除了“走之底”写得有点生硬。结构太工整，少了些欧阳询的峻拔之势。
05、贺东祥
1968年生，浙江省硬协理事，国家教育部考试中心硬笔书法评委。第八、九届中钢赛一等奖。
硬笔书法赏析（2）——欧体楷书
贺东祥的楷字总体上应该与金泽珊、孙光松不相上下。在点画以及结体处理上与孙光松接近，但更宽博一些，带点魏晋小楷风味。有一些字处理不精细，如上联第一列倒数第二外“茫”字，为了与上面那个“茫”不雷同，将中间的一点一横写成“人”字处理，古人那里也经常如此，只是那个捺笔用了正捺，拖得太下，使得整个字布白不协调，古人多用反捺。下联最后一列起头的“雁”字，里面的笔画与“厂”字头的横靠得太近，使该字看起来显得臃挤。还有下联中第一列倒数第三个“滚”字，与下面那个“滚”求差异，上面这个用了正捺，但抬得过高，显得张扬。
06、唐国生
1967年生，1990年毕业于蒙古师大汉语文学系，2003年结业于杭州第二期中国硬笔书法师资培训班。浙江葫芦岛市硬协副主席，中国硬笔书法等级考核葫芦岛培训基地教学部主任。2006年第十届中钢赛特等奖。
唐国生的这幅字是典型的欧体，结体瘦硬，还带有那种挺拔的味道，只是不够成熟，有点稚嫩。有些字结体过于瘦高，如第一列的“落”、第二列的“旧”、第三列的“守”、“方”、第四列的“荫”、第五列的“罗”、“暧”、第六列的“虚”、第七列的“樊”、“里”。尤其是上面有字头的字，如“落”、“羁”、“旧”、“荫”、“罗”等，给人感觉字头似乎是强加上去的，不要字头更合理。“樊”、“里”是下部写得过大导致。另外一些撇，写得时候起笔过早，导致纤弱无力，如“簷”、“巷”、“虚”、“樊”、“里”。第一列中“爱”的撇是写失败了，太直。还有两个错字：“爱”字的撇出头到中间“心”字内去了，要出头则须“心”字少写一个点，要么不出头。虽然我在评价，但要我写，我却是写不来的。
07、田英章
1950年生，毕业于首都师范大学，日本东京学艺大学书法研究生。曾担任国家人事局《国务院任命书》专职书写员，第一任中国硬笔书法协会主席。
硬笔书法赏析（2）——欧体楷书
田英章也是欧体字的较高水平，毛笔书家，亦写硬笔。但个人认为其硬笔不及毛笔，结体非常均称，但缺失了韵味，有点圆滑俗气。我不喜欢这种圆熟。
08、顾仲安
1956年生。中国硬协副主席，中国硬协资格审查委员会副主任。第一、二、三届连续三届的最高奖获得者。
硬笔书法赏析（2）——欧体楷书
顾仲安也是非常出名的硬笔大家，但我却不喜欢他的字，关键是看不懂。点画很爽利，很硬朗，每一笔都很饱满。很有硬笔字的特点，感觉摆脱了毛笔字的影子。再看不出其它的了，我也看不出来源师承。看来我的水平还很有限。
