《小森林》｜找种状态躲起来
图片来源于网络
❤
喜欢《小森林》。
记得在大一的时候，专业课老师说过：
“在大学期间，要选择一部日本电影，反复观看，直到完全背下台词。”
我想，《小森林》就是我的选择了。
现在几乎每隔一段时间，我都要把这部电影重温一遍，虽然重复的情节并不能带来新鲜感，但能在新一次的观看中捕捉到上次忽略的小细节又一种新的收获。
我从来没有对一部电影有着这么执着的信念，华语电影也好，欧美电影也罢。即使同样题材的同样喜爱的获得过日本奥斯卡奖的《海街日记》也无法比拟。也许是里面的生活，是女主人公市子的生活态度，仿佛是把我的理想生活现实化了吧。
第一次接触这部电影，是在去年的寒假，偶然在B站晃悠的间隙，发现了在日本电影排行中居于第三名的《小森林》，是个重复出现在不同影单中的常客，眼熟得很。
某天晚上，一鼓作气，把夏秋篇和冬春篇都看完了，对于电影中那种平静生活的喜爱在心里久久不能平复。当时的我一直不明白，电影为什么不是按春夏秋冬的顺序，而是要始于夏，终于春？
后来，看了一遍又一遍后，也不知道在哪次看完《小森林》后，有了些感触。
夏天是最繁盛的季节，而春天是希望的季节，也许这是作者最美好的祝愿，在繁盛的夏天入笔，在希望的春天终结。
图片来源于网络
❤
《小森林》是根据漫画家五十岚大介所著的漫画改编的，五十岚大介曾经在岩石县的衣川村亲自体验了生活后，创作出以
一个在被大自然的小山村里生活着的自给自足并且积极乐观生活的女性形象。
电影中，市子的扮演者是女演员桥本爱，这位女演员之前最出名的作品想必是2010年《告白》吧。
在《告白》中，她所扮演的问题少女北原美乐的形象深入人心，在先看完《小森林》的基础上，观看《告白》时，实在惊叹于这位女演员的演技，题材差异如此大的两部影片，完成度竟然如此令人满意。
我一直觉得《小森林》的选角十分成功，在大多数人的印象中，日本女生就是个子小小的大眼萌妹子，但桥本爱的长相一点都不符合这个规律。
身材高挑，稍显硬气的五官，但正是她眉眼中的那抹英气，和漫画里的主人宫完全契合，这不是一个娇滴滴的傻白甜女主角，而是需要一个人承担所有农活，一个人坚强生活的女汉子，在电影中，仿佛她就是真的在小森里生活的很多年。
图片来源于网络
❤
在知乎中看过不少对于《小森林》的影评，其中有不少人认为，这是一部日本版的《舌尖上的中国》，简单的是一部日本旅游宣传片。这样的认识，似乎只停留在影片的表面。
的确，贯穿影片从头到尾的是市子从夏天到春天的一道道应季美食，但正是这一道道美食的串联，体现了这部影片的主题：诚恳地对待大自然，认真地对待自己的生活。
正如《从你的全世界路过》中所说的：“美食和风景，可以抵抗全世界所有的悲伤和迷惘。美食和风景的意义，不是逃避，不是躲藏，不是获取，不是记录，而是在想象之外的环境里，去改变自己的世界观，从此慢慢改变心中真正觉得重要的东西。”
市子无法适应东京的快节奏回到小森是一种逃避，于是她选择在这种悠然度日的状态中躲藏起来，去思考自己接下来的生活。
回到小森林后，即使是一个人，孤独铺天盖地地袭来；即使，生存的难处耗费和占据了所有的精力和时间，这个女孩也依旧活的很认真，也许这才是生活原本应有的样子。
汪国真的那首著名的诗《热爱生命》中的最后一段是这样的：“我不去想，未来是平坦还是泥泞，只要热爱生命，一切，都在意料之中。”
图片来源于网络
❤
“小森是位于东北地区某个村庄中的小村落，这里没有商店，只是购买必需品的话，可以去公务所所在的村中心，那里有小超市和几家商铺，去程基本是下坡路，自行车大概要半个小时，回程可就不知多久了。”这一段话是每个季节的开头必有的一段话，配上每个季节的画面作为背景，简明扼要地向观众展现了小森林的地理位置和环境条件。
其中，我最喜欢的是夏篇的开场：
被氤氲水汽笼罩的小森，路面、空气，一切都是潮湿的，本应该是令人讨厌的下雨天，却在绿得发青的叶子的衬托下，显现出了夏天应有的活力，在雨露的洗礼后，一切都那么神清气爽。
路旁的树木繁盛茂密，纷纷向柏油马路的上空齐聚，形成了天然绿色屏障。耳边是隐隐约约的鸟儿的鸣叫声，在这个雨后的夏天平添了一些生气。一只立在树枝头上的白色鸟儿，扑哧一声飞向天际。
镜头开始出现人物时并没有从市子的脸部切入，而是先是轱辘轱辘转着的车轮从下往上，看到带着帽子，背着黑色背包的主人宫的背影。
上坡时市子挺起身来，全力踩着踏板，风吹起她的衣角和恰到好处响起的柔和背景音乐，伴随着声声悦耳的鸟叫声，使人的心分外地平静。镜头远远地追随着这个努力蹬着脚踏车的女孩。
下坡时，一路轻轻溜下去，迎面的风穿过耳畔，发出呼呼的响声。速度快地几乎刹不住车。原色的衣摆被风吹起，向后展开，就如一双正展翅高飞的翅膀。
这个镜头很长很长，但却不会令人腻味，仿佛自已也跟在她身后感受这下坡时，心情愉悦轻松。拐过几个弯道，路面开始开阔起来，飞起的黑色头发，镜头切到市子的正面，隐隐坚定的目光直视的前方。最后停了下来，顺着市子的视线，我们终于看到了位于盆地底部小森的全貌。到达雾气弥漫的小森时已经汗透衣衫。
图片来源于网络
❤
插秧、除草、收割……繁重的农活充斥着一年四季，也充斥着市子的生活，在一系列影片中，从没有听到她的一句抱怨的话，在夏篇开始不久后，连绵不断的雨笼罩着小森，闷热、连带着心情都低到了谷底，市子望着窗外，说：“我才不会被连绵的雨给打败。”
因为夏天房子潮湿所以点燃火炉驱赶湿气，并且顺便做个火炉烤面包。
因为在田地里除了一天的杂草，想一身清清爽爽的，所以打算酿酸米酒……这些都是市子的选择。
我犹记得，香喷喷的面包出炉后，她说：“那么采完桑叶回来就把这个当做点心吧。”
生活本应如此，既然你改变不了，就应该想办法积极地去适应它，用自己最舒服的状态迎接每一天的太阳，食物不应该是应付了事的日常工序，反而是对自己的一种奖赏，一种鼓励。
有时候在看《小森林》的时候总在感叹：真的好麻烦啊！酿酸米酒要用上两三天的时间，做胡颓子果酱时繁琐的去籽、急需耐心的煮酱最后只有小小三瓶……
似乎这些在我们眼中都是投入产出比极低的事情，有些人可能会说这明明是在浪费时间。
市子说胡颓子很可怜，“拼命长大结果，到头来却付水东流”是它的命运，可是这不也是当代人的真实写照吗？
我们渴望长大，想象着在长大后做着各种自己喜欢做的事情，终于在拔苗助长的环境下我们匆匆地进入了成年人的世界里，融入了高速工作的大军中。
却好像一直忽略了路过的风景。
就像市子的妈妈所说的：“料理能看出一个人的心，用用心吧，不然会切到自己的。”
或许哪天，生活真的生气了，于是你的世界由彩色变为黑白。
在吃涂抹着胡颓子果酱的面包时，市子边吃边笑了，大喊着：“好酸”，但接着又大口地咬了一口。不知道为什么，觉得这个画面特别美好。
图片来源于网络
❤
市子幼时的好友悠大和市子都回了小森，在以工作为借口拼命想离开农村到大城市中的年轻人中，他们是异类。
在钓鱼场打工时，市子问悠大为什么回到小森，悠大说：
“我不想再过那种被别人杀了，然后吐槽杀人方式的生活了。”
在看第一遍时，只是觉得这句话应该是悠大不想过那种大城市中人们尔虞我诈的生活，不想被别人所宰割，却不能反抗只能抱怨，所以才回到了乡村。
可是在后来的几遍中，我越看，越看不懂这句话了。在知乎上众说纷纭，有一种说法是我最赞同的。
这个网友认为在翻译上可能出现了一点问题。
悠太的原话是：
「俺はさ、他人に杀さしといて、杀し方に文句つけるような、そんな人生を送りたくないと思ったよ。」
台词中不常见的省略语让这句话在翻译上产生了一定的歧义。
因此，这句话如果不省略，完整的是「他人に杀させておいて」。“请别人来杀”这个短语显然和后面的“吐糟杀人方式”是矛盾的。
说这句活的时候悠大是开着小货车的，但切进这个镜头之前，他是在杀鱼，而且导演用了一个特写镜头将悠太把解刨好的鱼穿在木棍上这一动作刻画出来。
意思是他自己杀鱼吃，而不是请别人把鱼杀好后，放在那里，让他来吃。所以，这句话里，“鱼”才是请别人来杀的对象。别人帮你杀好之后，还觉得不满意，吐槽一下人家杀鱼的方式。
为了验证真实性这位网友又查阅了维基百科上关于这部电影的介绍里，有如下一句：
「ユウ太もまた都会から戻ってきていたが、彼は都会の人々の、自分自身の言叶を持たず、食べるものも『他人に杀させておいて、杀し方に文句をつける』ような空虚さを嫌悪している。」正好在这句话的前面加了对象：「食べるもの」，食物。
所以，悠太想表达的意思应该是：“明明别人把食物帮你做好了，放在那里，还要吐糟一下别人哪里做得不好。我不想过这种的人生。”
正如市子在影片中所说：“我无论什么都想亲力亲为才算痛快，也许是因为这个，虽然语言不可信赖，不过用自己身体感受到的就能相信。”悠大想过的是一种不依靠他人，自由自在的生活。
图片来源于网络
❤
和悠大相比，对于市子而言小森是一个逃避的地方，这个女孩是因为适应不了东京的生活而逃回小森的，她把这里当成一个躲藏的地方。
在种西红柿时，市子对购买温室大棚犹豫不决，她说：“要是建了温室，就感觉自已已经决定一直呆在这里了。”
悠大曾经对市子说：“我一直佩服你独自一个人却努力地生活，但其实总让人感觉对最重要的事你总是躲躲闪闪，遮遮掩掩，自我欺骗，用“努力”这块幌子在遮掩一切，你难道不是在逃避吗？”
看着走远了的悠大，市子开始反思自己：我竟无言以对，他是真的想要在小森林生活下去啊。接受一切并且认真对待，所以小森的老一辈才会打心里享受着生活。
在冬篇的末尾，市子说，今年不种土豆了，因为明年的冬天我不在这里了。
在电影中，有个人，她出现的次数不多，但却是一个很重要的存在。
她是市子的妈妈，她教会了市子做菜，教会了她用心生活，虽然我不知道她为什么不辞而别，狠心地丢下女儿一个人离去，但我相信她一定有她的原因。
市子说：
“在小森的生活就是如此周而复始，在妈妈的信中写道，在某个地方摔倒时，每次回头看之前的自己，发现每次都在同一个地方摔倒，尽管一直很努力，却总在同一个地方画圆圈，徘徊到最后不过是回到了原点，很让人失落。
但是每次积累下了经验，所以不管是失败还是成功，都不再是原点。那么不应该叫‘圆圈’，而应该是‘螺旋’，从某个角度看，仿佛是在同一个地方兜转，其实多少会偏离上一点或下一点，如果是那样也还好，也许人生本身就是‘螺旋’在同一个地方兜兜转转，每次却又不同，或上或下或横着延伸出去。
我画的圆，每次都在不断变大，所以螺旋也在不断地变大，想到这里觉得应该再努力一把。”
市子离开后，她的朋友悠大和吉子这样讨论：
她想用一种积极的心态选择自己的去处。她觉得因为无法在城市立足才选择留在小森，是对小森的不尊重。
在影片最后，是五年后，市子带着她的男朋友回到了小森，在表演神舞时，那种坚毅的眼神一直没有变过，这次是回归才是真正的回归啊。
图片来源于网络
❤
在电影中有一句台词：
大地微灵生，刚毅朝向天际。
这应该是我们所追求的。
值得说的是，《小森林》这部影片算不上是商业片，因为它只在日本极小的一部分地区公映，并且时间很短暂。作为一个文艺片，影片的制作却仍然能够如此精良，赏心悦目的画面，再加上导演对其神态的细节镜头和咀嚼声音的细节描写，如此真实地还原了日本农村生活。
影片结尾，依然是市子迎着风骑车的画面。我又想起了影片的开头。那是夏秋篇的开头，骑行在乡间小道上。
没有文字，没有情节，仅仅只是骑车在小道上穿行，两边是匆匆的绿树。因为去路是下坡，衣衫在风里面飞扬。配乐轻快，心情也飞扬。
不管生活变得怎样，至少还有长长的可以兜风的下坡。
又想起那句话：胡荼子都能做成果酱，何况是人呢？
找种状态躲起来，是为了下一次更好地复出，但可不要当缩头乌龟哦。
图片来源于网络
