她是《千与千寻》第一反派，贪财却不惹人厌
原创：小禾姐，有一个微信号“小禾电影”
《千与千寻》上映了，小伙伴去影院还电影票了吗？
小禾姐在4K巨幕下又重温了影片：大片的青葱山坡，花团锦簇的油（汤）屋小院，海天一色里电车划过，留下一道优美的水痕……画面纯净养眼，仿佛只需往前走两步，便能走进美轮美奂的神秘异次元空间。这种浸润式体验，让人直呼过瘾。
不过，这次小禾姐竟然被汤婆婆圈粉了。看到她火急火燎，又像被临头浇下一盆水、瞬间熄火的样子，竟然有一种莫名的喜感，让小禾姐对汤婆婆实在没法讨厌起来。
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汤婆婆是一个魔女，岁数不详，按人类外貌目测在60-70岁。
她有一个硕大的头，短小身材，头和身体的比例严重不协调，还有一个鹦鹉似的勾鼻，看上去不太好惹。
每当夜幕降临，汤婆婆会变成一只大鸟，飞到天上巡视。
汤婆婆经营着一间汤屋，专门为神仙们泡澡、洗桑拿。
汤婆婆的生意很红火，一到夜晚，满载各路神仙的大船，纷纷慕名光顾她的汤屋。
在汤屋，所有人由她调遣分配，没有工作的人会被她变成猪或煤球。
关于汤婆婆的性格，可以说上一天：贪财、控制、冷酷、吝啬、攀比、溺爱……最致命的，就是贪婪，而且她急功近利、想赚快钱。
神隐世界和人类世界，由一个神秘的、富有历史意味的隧道连通，偌大的街道空无一人，美食铺散发出致命的香气，千寻的父母禁不住诱惑吃了美食，变成了猪。所以，那个红墙剥落的隧道，其实是诱惑的根源，或者说，是汤婆婆设下的一个陷阱。
汤婆婆看不起人类，她的员工清一色是神灵，她不愿给人类工作。
但是，魔法世界似乎有一条规则：如果来到神隐世界的人，没有被诱惑，没有消失，又愿意劳动，汤婆婆就必须和他签约。
白龙熟谙规则，指点千寻，让她不要理会诱惑，坚持要求工作。
而汤婆婆想逼迫千寻放弃工作，就有理由把她变成动物吃掉。
千寻刚出现在汤婆婆的豪宅门口，就在汤婆婆法力的驱使下飞速穿越重重门廊，跌落大厅。汤婆婆还未出场，就给人以法力高强、威严跋扈的感觉。
千寻一开口就提工作，汤婆婆用魔法锁住她的嘴，趁机挖苦、讽刺、打击：这是你们人类该来的地方吗？你父母竟然把客人的食物吃了……我把你也变成猪怎样？你这么瘦弱又吃不了苦，我怎么能给你工作？
她想灌输给千寻一种认识：你根本没资格在我这里工作。
面对法力无边，生杀予夺的人物，千寻的内心一定是崩溃的……
不过，影片结尾，千寻救了父母，走出了神隐世界。影片想说：小人物也有力量。这种力量在于，面对强大、看似不可战胜的敌人，不是拼个你死我活，而是通过克服诱惑，依靠智慧和忍耐，寻找突破的机会。
而汤婆婆就代表了千寻要突破的敌人和困境。
汤婆婆又诱惑千寻说出帮助她的人，千寻仍坚持要工作。汤婆婆十分恼怒，用尖尖的指甲戳她，用大鼻子拱她。各种伎俩用过，在宝宝的哭闹中，只好妥协，和千寻签约。
接下来，影片展示了汤婆婆作为商人的一面：使用廉价劳动力为她赚钱。
为此，汤婆婆强势的改掉了员工的名字，让他们忘记自己，忘记回家的路，一辈子留在汤屋打工。
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《千与千寻》的主题聚焦于人与自然：人类过度向自然索取，破坏了环境，连神明也无家可归。
归根结底，问题出在贪欲上。
影片用高超的制作技术和细腻的画面展示了种种贪欲。
白龙作为人类世界的河流，由于被填埋而无家可归，只好投奔汤婆婆。
河神被严重污染，被倾倒了大量人类的垃圾而污浊不堪。
千寻的父母变成了猪，也是由于贪吃。
连神隐世界里小小的汤屋也是一个欢腾的、愚蠢的人类世界翻版。汤屋上上下下，几乎每个人都是贪婪的。
而汤屋的最高领导汤婆婆，更是一个贪念深种的人……
汤婆婆每次出场，总是给人爱财如命的印象：要么在鉴定珠宝，要么在翻看账本。她的豪宅里，更是堆满了各种珠宝琅器。
贪欲几乎是每个人的一道魔障，影片把普通人的贪欲集中放大在了汤婆婆身上。
更妙的是，影片为了体现汤婆婆的贪婪，在汤婆婆和其他人的关系上也极富意味，没有情感连接，只有物化。所以，利用和控制是汤婆婆主要的人际手段。
白龙受她指使，偷了钱婆婆的印章，被钱婆婆打成重伤，汤婆婆说：“（白龙的血）弄脏了我的地板”、“这孩子不能用了”，让手下处理掉。
所谓“处理掉”，就是让恶魔吃掉。汤婆婆甚至把直通汤屋地底深渊恶魔的出口设在自己房间里，用来处理她想要其消失的人。
别人于她唯一的价值就是：能否为我所用。
如果没有利用价值了，就要被她毫不留情的抛弃。
影片对每一个贪婪的行为都对应了一个下场，包括对汤婆婆也进行隐喻式批判。
比如，汤婆婆身边的人对她风评不佳。
锅炉爷爷作为汤屋的老资历，对白龙想做汤婆婆弟子表示不赞成，可见早已看清汤婆婆的品性。
钱婆婆的评价则更为直白：我们两个人明明是双胞胎，但性子却合不来。你看，那个人不是很爱赶时髦吗，魔女的双胞胎真是麻烦的根源。
连汤婆婆的名字也用“那个人”替代，甚至抱怨双胞胎身份，可见钱婆婆对这个妹妹有多厌恶。
影片对贪婪这给予了一种清醒的认知和价值取向：过度的贪婪，让人迷失自我，无法和天性、自然连接。
孩子被钱婆婆施法变成老鼠后，汤婆婆竟没认出来，两人的法力高下立见。汤婆婆的贪念，使她无论是修为还是法力，都赶不上清心寡欲的钱婆婆。
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汤婆婆有多重身份：魔女、BOSS+管理者、母亲。每一个身份被赋予了一种鲜明的个性。
作为管理者的汤婆婆，业务能力强、管理水平高超，是她的高光部分。
拖着满身浊泥的河神来洗澡，手下想赶走他，汤婆婆亲自出马，热情接待。
千寻几乎被河神的臭味熏倒，紧紧捂住鼻子，汤婆婆那夸张的大鼻子几乎颤抖，但她马上提醒她：不要这样！对客人太不敬了。
辨认出河神身份后，汤婆婆马上调集所有员工，动员大家齐心协力。
她悬在空中的五短身材，卖力的指挥，是不是很滑稽，但让人油然生出敬佩？
工作完毕，汤婆婆马上请大家喝上一杯。
可是，观众刚涌上的敬佩还没酝酿成形，立马被她下一句话打回原形：今天大赚了一笔，所有的金子一律充公！
这神来之笔，让观众看到，一个不可救药的葛朗台，在汤婆婆身上复活了！
汤婆婆的另一个高光点，就是对规则不打折扣的遵守。
影片最后，对孩子为千寻求情，汤婆婆还是艰难的拒绝：规则就是规则，如果不这样，魔法不会消失的。
这种规则，是影片隐喻的一种很重要的价值观。尽管宫崎骏没有讲明是什么样的规则，但是观众能很强烈的感受到。无论是正派的钱婆婆，还是反派的汤婆婆，都极为默契的遵守，并且不会为了个人的方便，而破坏规则。如果人类世界也能谨慎的自我克制，遵重规则，该有多和谐啊！
而吉卜力团队对汤婆婆赋予了脆弱和软肋，更让人惊喜。
汤婆婆面对孩子毫无章法、一味宠溺，以致孩子成了长不大的巨婴；对法力高强的姐姐无可奈何又不甘心。
发现宝宝走失，汤婆婆急得满世界找孩子，双眼的血管像要爆裂，头发如狂蛇舞动，一个担心孩子的母亲形象跃然于上。
得知宝宝在钱婆婆那里，汤婆婆像被浇了盆冷水，头发瞬间耷拉下去，颓然坐下，气急败坏变成了无可奈何，嘴里还叨叨：这个恶毒的女人，她以为这样就可以赢过我吗？
这里，又不小心戳中了小禾姐的笑点：明知斗不过，嘴巴可不能输。
作为宫崎骏巅峰作品，《千与千寻》不仅创造了一个神秘的神隐世界，塑造了一个勇敢、智慧的小女孩角色，更由于其隽永的哲学意境，而受到全世界人们的喜爱。
这种风格，使吉卜力团队即使在反面角色的塑造上，也没有丝毫的马虎，没有脸谱化、没有一味耍坏，而是赋予了复杂多面的个性、多种维度的精神内核，使其有血有肉，充满了层次感，甚至让反派也背上了某种光环，力求角色的性格和主题严密贴合。如此，打上吉卜力标签的作品，形成了一种强烈的品牌效应，变成了具有独特风格的经典。
所以，当我们看到汤婆婆那张布满皱纹的脸，那双被珠宝迷失的的眼，我们很容易从她身上看到我们普通人的影子。这样的汤婆婆，又怎么让人厌恶得起来呢？（更多精彩影评，请关注微信号“小禾电影”）
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