瓷器在放大镜下的鉴赏要点

随着古玩市场的日益火暴，追求经济价值的最大化是一些古玩商贩的最终目的。因此在古玩市场上就出现了大量仿品，其中还有一些令广大收藏爱好者头疼的高仿品，这些高仿品在古玩市场上却让那些具有一定收藏经验的瓷器爱好者来说也是屡屡中招儿，防不胜防。大家都知道,在瓷器鉴定中基本上采用的方法都是:看造型、看胎釉、看工艺、观纹饰、看款识、掂分量、听声音等。

高仿赝品主要是糊弄人的肉眼，传统眼学里面的鉴定特征就是赝品刻意模仿的的主要标准，在宏观条件下观察古瓷器，有些高仿品的确能以假乱真，但是在高倍放大镜下，那些微观的痕迹赝品却无法做到跟真品一样，更何况这些微观鉴定特征老专家们大多不懂，造假者也不是太明白。这给我们鉴定提供了许多常人不知道的新标准，极大地提高了古瓷鉴定的可靠性和鉴定依据的标准化。

放大镜对鉴别古瓷尤为重要，三五倍的不行，起码要五十倍以上的，带电光源可调节焦距的才能适用。在放大镜下要看什么呢？可能好多人还不大清楚。要看的东西很多，但不少人目标不明，被误导了，看错了方向。这样即使看也是白看了。那么我们使用放大镜到底要观看古陶瓷的那些微观特征呢？

一、自然腐蚀和老化与人工腐蚀和作旧的特征及区别。

二、各种古代釉料呈相与现代釉料呈相的特征及区别。

三、古陶瓷釉面异物和现代仿品釉面异物的特征及区别。

第一点是最复杂的，可以细分出很多种具体特征，如果鉴别者不经过对古新陶瓷长时间的观察与对比，不经过专家的具体指点，就很难真正学会微观痕迹鉴定，仅仅会看气泡疏朗与否，破碎与否，釉面腐蚀情况等，这对鉴定起不了决定性的作用，必须分清可靠特征，才可对号入座，经过综合分析之后，再结合传统眼学，方能出正确的鉴定结果。尤其是对出土的瓷器，古瓷微观鉴定法非常有效，如果一个鉴定专家不懂此法，那他的鉴定意见仅供参考，不可全信。

看擦痕。古瓷器在以往的使用过程中必然留下或多或少的磨擦痕迹，这种自然的磨擦痕迹在瓷器鉴定中不妨也作为一条鉴别方法。此方法可从两个方面来说明。

一是人为打磨的痕迹。古瓷器的釉面均无耀眼的浮光，光泽静穆，光从内发；而新瓷则有耀眼的浮光，也就是大家所说的“贼光”。仿品为了去掉这些所谓的“贼光”，做假者有的就用兽皮打磨，用这种方法处理的，大多都能去掉浮光，表面看起来“温和”了许多。

二是古瓷器，特别是传世古瓷器在使用过程中必然留下磨痕，新瓷器则不会有磨痕的。古瓷器的磨痕多集中在使用频繁的部位，如瓶类器物多集中在手拿的颈部、底部和凸起的腹部，盘碗类器物多集中在底部器物的内底部和口部，罐类器物多集中在盖的开合部位、底部、钮部和腹部。

观气泡。瓷器大多都有釉下气泡，有的瓷器收藏爱好者每遇到一件瓷器就拿着放大镜在瓷器的表面不停的找来看去，看气泡的多少、大小、疏密，按照心目中“气泡理论”来鉴定瓷器，有的人就把这种拿放大镜的爱好者称谓新手，而经常看到有的专家在鉴定瓷器时有时候也拿着放大镜在看，有的人就断定这位专家水平低，笔者感到实则不然。

我们先从瓷器的气泡成因说起。瓷器气泡的形成是与瓷器的釉质成分、胎的干湿程度、厚度、烧造时的温度有着密切的关系，“一般来说，在釉子的成熟温度范围内，烧成温度越高，釉内的气泡就越大越多越密；反之烧成温度越低，釉内气泡就越小越少越稀。”在古代同一窑烧造的瓷器在窑头、中间和窑尾尽管都能烧造出比较好的瓷器，但它们的升温的速度也是不相同的，因而同一窑烧出来的瓷器釉下气泡也是千差万别的，而对于窑口的不同，使用的原料的差异，以及烧造方式和燃烧用的材料的不同，釉下的气泡表现的更是多种多样的。那么气泡在瓷器鉴定中就一点作用也没有了吗？作用还是有的，有时候并且还是比较大的。

在收藏中，鉴定瓷器真假，看瓷器气泡也是鉴定瓷器年代、窑口的方法之一。虽然各瓷器的生活史不同，但大体可以归纳为：宋代瓷器气泡死亡多，已多数为黑色，少数为褐、黄色；元代瓷器气泡因釉而异；明代如釉面较肥厚的永乐、宣德瓷器釉面俱有较强的气泡保护能力，死亡气泡多为褐色。清代早中期瓷器气泡死后多为黄、微黄色；清后期、民国和现代瓷器基本上无死亡气泡。

气泡在死亡过程中由浅色变深色，在质感上由水莹状变成固体状，随着釉面的损毁，有的逐渐成为黑洞。瓷器气泡的发展变化是随着制瓷工艺的改进与提高而变化的，同样存在量变和质变的关系，典型的朝代气泡都是质变后的结果，对量变阶段，即过渡阶段的气泡的变化，应予以足够的重视。因此，除典型的朝代气泡应予以肯定外；对边缘过渡阶段的气泡尤应研究和肯定归属；结合其他断代标准进行准确的断代鉴定。