写作的大门依然紧闭着7

写什么样的细节才是对的

经常可以看到强调细节描写的重要性，这一点不会有人反对，但是什么样的细节，就有讲究了。我们可以看到多数文章说，要细致观察，做好记录，以便运用。那么我们假设，今天去了一个咖啡厅，我们看到三张桌子坐着人，1号桌是一个男生玩游戏；2号桌是一对情侣交谈；3号桌是一个学生在做作业。我们要观察哪一个呢？有的可能说都观察。我要说的，毫无观察价值。假如有价值的东西，这么简单就可以遇到，也就没有所谓观察细节的问题了。也有的说，价值也许小，但是小价值也是价值。没错，也许可以用到某个小地方，那么我想问，大价值的细节你没有，文章会好吗？这个问题依然没有解决。

我经常说意象，意象就是细节仓库。如果你看清了意象，细节不但多，而且真切感人。意象是和回忆、梦相关，需要做这方面的训练和尝试，不能因为难，就选择观察外部世界的方式。

事实上，外部世界的观察，我们不是少了，而是多了，堵塞了我们的心灵。如果按照字节来算，一年的字节，足以撑破最强大的电脑硬盘。在这些无限多的事件，素材，细节中，你如何能确定哪个有价值，哪个没价值，哪个可以作为质料来加工，哪个不可以呢？靠感觉吗，感觉是靠不住的。

要靠感受，感受是领受，是经过沉淀的东西。旅游归来就写文章，是不可能好的，因为沉淀时间太短，泥沙俱下，表象掩盖了现象，没有办法抓住本质的东西。

人的一生真正值得写的人和事是非常少的，当然不是说只写最有价值的，其他一概不写。写作也是摸索，但是方向错误，越努力越错误。不值得做的事情，就不值得做好。

所以细节，不可以向外求，而应该心内求法。细节是附着在意象上的，简单化的细节，如同拍照来获得细节，是将写作当做组装电脑，以为凑一凑零件，就可以有一个好产品。

事实上，网上铺天盖地的写作书、写作指南、写作教程、写作套路，都是将写作当成了组装一台机器，那只能得到一台僵死的东西，不可能成为有机体。

如果理解了上面说的内容，那么就会知道细节的描写，不是字数多，上下左右都写到才是好，而在于精确。看得越清楚，就可以用最节省最精确的字词来组合一句话来写。因此并不需要多少词汇量，学多少修辞手法，而是能击中细节，反复推敲，不精确不罢休，那么大白话完全够用，三千个汉字够用了（初中毕业）。

有的拿福楼拜教莫泊桑观察细节的故事，来让写作者观察，但是并没有意识到那个故事真实性如何，福楼拜如果那么简单化教育学生，他自己都不会成为大师，遑论培养莫泊桑了。

试问梵高画的向日葵，是哪一棵向日葵？齐白石的虾，是哪一只虾？世上没有最美的向日葵，但是梵高心中有。外部细节如果重要的话，世上就没有绘画，只有照相机了。