红玫瑰与白玫瑰
世界上，什么都可以通过努力得到，除了爱情。对于感情的评价，从来没有定数，更不应有定法。
一生历经“红玫瑰”与“白玫瑰”，既是一种劫难，又是一种幸运。从不同的角度切入，会看到不同的侧重:有人倾心于“红玫瑰”的体验派，她敢爱敢恨，不问结局是喜是悲；有人认为质朴素雅的“白玫瑰”才是最后赢家，不管振保之前怎样为爱纠缠，最后还是选择她一人守护余生的流年；有人批判振保的贪婪，抛弃真正所爱之人，却选择与不爱之人共白首，上演了一则三个人的爱情炮灰剧，误人又伤己；还有人从“红玫瑰”与“白玫瑰”身份互换入手，勘测到了感情的变幻莫测；更甚有人从中读出了张爱玲与胡兰成的影子。
经典之所以不朽，就是因为它总可以让读者读出属于自己的理解，不断产生共振，不断撩拨心弦，不断产生震撼。
我觉得爱过就足够美好，两颗心曾经拥有过相同的频率，两个独立的灵魂曾经有过完美的契合，两个人曾经有过共同的信仰，曾让彼此相信世间所有美好值得期待，这才配得上称之为爱情。尽管振保和娇蕊的爱情，不被世俗接受，被道德所绑架，被情谊所束缚，但谁都没有权利否认他们俩之间的那份美好，哪怕是“无耻的快乐“。相反与”白玫瑰“的结合，反倒糟蹋了爱情，她不过是苟且地呆在他身边。
就是因为一句：”就是她吧”，从此换来他的忽视和冷落，换来她的苦苦等待和日夜凋落。她在他面前唯唯诺诺，小心翼翼；他看不到她的好，欣赏不了她的美。他们之间只有捆绑式的陪伴，没有爱情的火花，这样苟且的爱情，注定是一个悲剧，没真正爱过，才真正可悲。心问口，口问心，最终万物各得其所，我们也请勿忘心安。对于爱情，我们全然可以喜欢玫瑰，但不要做任人挑选的红白玫瑰。
宁愿独自绽放在偏安一隅，独自摇曳，暗自生姿。更愿做三毛笔下的那棵树，从不依靠，从不寻找。
蚊子血与饭黏子
红玫瑰天真任性,风情万种。它象征的是优雅与风情，在时光中惊艳，于风华中曼丽;红玫瑰可以在某个瞬间留下一生的回忆与遐想，但因其太过艳丽与高傲，注定不能成为一生相伴之人。白玫瑰则象征着纯洁与美丽，在岁月里温柔，在静美中纯洁。那种纯朴与素雅可以在年华中永远沁人心脾，但它同时也是传统女性懦弱的代表。毕竟一个男子的生命里也需要出现一些不同颜色的经历。
至于探讨红白二人的谁是谁非，就显得没有必要了，这是两种不同世界观的碰撞，而且各有各的说辞和理由。更值得批判的是，那个或者是那种男人的想法，他们不会去将自己的余生单调的交给某一个人，他们需要在许多事物中残忍的选择。然后伤害至少一个人，而被伤害的，只有可怜和可叹，成为那个男人茫茫人生里的一滴蚊子血或一颗饭黏子。
弱水三千，只取一瓢饮
振保的生命里有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻子，一个是热烈的情妇——普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的。蚊子血，妖艳却令人厌恶；而“床前明月光”确是圣洁、高贵。饭粘子，普通却必不可少；心口上的朱砂痣，珍贵却不是必须。
所以，不论娶了红玫瑰还是白玫瑰，如若振保总是满足不了心里的欲望，结局注定伤悲。佟振保嫌弃“红玫瑰”的身份而放弃她，在与“白玫瑰”在一起之后，却得不到曾经与“红玫瑰”在一起的满足感。但在经历了他的“白玫瑰”做出了“红玫瑰”才会做的事，与他遇见了如今变成了“白玫瑰”的曾经的“红玫瑰”之后，他内心受到巨大的波动与震撼，他哭了，他发泄了。最终的最终，他的善意回来了。
世界上并没有最好的，只有最适合自己的，即便是男人眼中的女人，也同样如此，一味地贪婪只能是自取灭亡。
红与白：一个世界两个极端
出场顺序真的很重要，假如娇蕊能够在碰到王士洪之前就遇到振保，两人就不会有所顾忌。可能在我们看来振保是真的有些软弱了，但这也符合他的人物设定——一个在留学期间半工半读成长起来的专业知识并不算精尽、反而做到高官的人。这个男人在小说的开头就已经被一针见血的戳穿，顶天立地的男人在这土地上也不过是一把尘土，经不起时间的磨练。
娇蕊，一个愿意活出自我的女人。她的命运也是惨淡的，当自己愿意付出一切去奔向振保的怀抱中之时，却被这个软弱的男人拒之门外。在对的时间内遇到一个自由又自私的男人，何其悲哀。后来不管振保多么不情愿，在母亲的撮合下，还是结合了称之为“白玫瑰”的女人--孟烟鹂。但孟烟鹂太过纯净，像是琼花，美丽的不敢触碰，只能等它自己凋谢。但之后的事情却让我觉得娇蕊和孟烟鹂有些相像，但孟烟鹂更累，一边要在自己的“爱人”面前保持着如白玫瑰一样的纯洁，另一边要与那个裁缝嗳味，两个性格的不同变换也恰恰表明了她有着振保所没有的真性情。
书到了最后：经过了好多年，振保与娇蕊重逢了。她风采和容颜尽失，麻木与烦恼充斥着她，娇蕊的哭是真的在后悔吗？振保拥有过白玫瑰与红玫瑰，也经历过这两朵玫瑰甚至这个世界的极端，人最大的不幸往往是从高峰跌到谷底，淡然很多的振保还是选择做回了那个“好人”。
爱，本该美好
如何评价振保这个人？简单来说：他是个好人，但他不会干好事。他孝顺父母、疼爱弟弟；但对于爱情，他不负责任、也不会承担。他构想出看似完美的生活，但实际却漏洞百出。至于娇蕊，她大胆热情、勇敢开放、敢于追求爱、也敢于放弃爱，在她的身上有自由勇敢的身影。而烟鹂则是传统的中国女性形象，不会反抗、也逆来顺受。
这篇小说，反映出了当时社会这一阶层人对感情的矛盾心理。振保接受了西方思想的熏陶，却依然没有挣脱封建思想的束缚。他牺牲爱情和婚姻来维系自己的地位，这也是最大的悲哀。张爱玲用自己生动的笔触，写出了传统思想与现代意识的碰撞。
故事最后，岁月磨平了红玫瑰的艳美，白玫瑰也不似从前唯唯诺诺，振保也说要做个好人。爱情本身是件甜蜜的事，它不该有满目疮痍的伤口，不论是时代的悲哀还是文明的碰撞，爱情这件事，本就该十分美好。
得不到的从来矜贵
我想，当提起张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》的时候，人们总是会想起那句“床前明月光”和“朱砂痣”之语。亦或是想起陈奕迅《红玫瑰》里的那一句“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。”或者是《白玫瑰》里的那一句“怎么冷酷却依然美丽，得不到的从来矜贵”，或许你没有看过那本书，但莫名地就是对它印象深刻、记忆犹新。
振保因为烟鹂的懂事、纯洁而娶了她，但他并不爱她，也讨厌她的冷淡。他本以为这样的妻子可以让他安心，但这样的冷美人出轨了，出轨的对象还是一个卑贱的裁缝，这让他无法接受，于是更加肆无忌惮地在外与别的女人厮混。这时他重逢了他的“红玫瑰”娇蕊，八年不见，他发现当年热情似火的娇蕊，当年他认为最不适合结婚的对象竟然变了，变得适应这个社会，不再像当年那样放荡不羁了。命运似乎和他开了个玩笑，红玫瑰成了别人的贤妻，白玫瑰却勇于追求自己的爱情了！
文中有描写娇蕊撕心裂肺的哭，也有描写烟鹂压抑的哭，但让我印象最深的却是振保在与娇蕊久别重逢后在电车上的哭。我不认为那是因为他还爱着娇蕊才哭的，我想他哭只是因为他发现娇蕊变了，变得会生活了，但是自己的生活却一团糟，他很失望。因为他以为本该是娇蕊哭，他来安慰她的。
爱情是美好的，但请你不要选择到底是红玫瑰还是白玫瑰，也请你不要选择是当红玫瑰还是白玫瑰。因为得不到的永远最矜贵！
红玫瑰与白玫瑰
