今年2月10日，韩国电影《寄生虫》在《小丑》、《爱尔兰人》等一系列佳片中冲出重围，夺得奥斯卡最佳影片，导演奉俊昊也因此获得最佳导演奖。

去年，在法国戛纳电影节上获得金棕榈奖。让我们看看这部接连获奖的影片到底有着怎样魅力？

1、生活环境的对比，造成心理上的落差感

影片伊始，进入眼帘的是一扇狭小的窗户。窗外，是明亮的街道；窗内，是阴暗的房子。这是间地下室，也是金基宇一家四口的家。

其中基宇两兄妹在厕所连着别人家wifi的画面更是堪称经典。

基宇通过朋友介绍进入富人家，看到的是另一幅场景——向上的楼梯、宽敞的庭院、高大的别墅。

穷人和富人的住所形成巨大的反差，穷人受不到阳光的洗礼，而富人随时随地可以沐浴在阳光下。

富人家的别墅无论是规格，还是建筑风格，放在当今美国的高档别墅区也是数一数二的。而它的居住者是朴社长和他的妻子，还有一双儿女。他们是什么样的人呢？

片中，两层的房子装着落地窗，浅蓝色的墙上挂着朴社长一家四口的全家福、朴社长“南韩企业攻占纽约”的个人海报，还有大大小小的奖状。

朴社长是上流人士，不仅经济实力雄厚、社会地位优越，而且除了占领韩国国内市场，他还想开拓海外市场，在隔着太平洋的遥远的美国遍布自己的企业。

朴社长是典型的韩国企业家，他站在了很多人爬不到的山顶，看到了更为壮观的风景。

而他也有着自己的烦恼，他虽然物质上极其富有，但是精神上空虚。他常年在外工作，很少有时间陪伴家人，他希望自己能“有点钱” 的同时，也能“有点闲”。

在能满足家人的基本需求的同时，能够有更多时间与他们相处，牵着妻子的手，看着儿女们慢慢成长。

母亲说：“钱就是熨斗，把一切都熨平了。”

穷人眼中有了钱，就有了一切，就有了创造美好生活的可能性。他们以为，生活会变好，钱包会变得鼓鼓的，肚子会填得饱饱的，未来会一帆风顺。可是，真的会这样吗？

物质生活的常年贫瘠造成了精神世界的空虚，他们不会思考有了钱的生活会带来什么样的烦恼。

譬如朴社长想着怎样从工作里抽出时间，陪伴老婆、孩子。穷人是理解不了，因为朴社长所思考的事是在物质生活足够充裕后，如何满足精神上的需求。

2、在现实面前，穷人更加脆弱

基宇一家通过聪明的手段，赶走了富人家的保姆和司机。一家四口，瞬间都成为了“有工作的人”。

他们在富人的别墅里庆祝着，而突然的门铃打破了彼时的氛围，来者是原保姆，她央求着母亲让她进屋，她匆忙地跑到厨房的一角，打开了暗室，原来里面还住着一个男人。

这与多颂（富家小儿子）的画相对应，多颂画的不是自己，画的正是这个驼背、低头、瞳孔突出的男人。

之前朴社长与父亲的对话中也提到了保姆每天吃两人份的饭，间接地说明了富人家里还有一个寄生虫的存在。

他是保姆的丈夫，因为开奶茶店破产，欠债，躲在地下室。而保姆脸上的疤痕可能是被赶出富人家后被追债的人打过。

原来，基宇一家苦心算计着怎么进入富人家，动的也不过是更穷者的奶酪。

上个世纪70年代左右，朝韩关系一度紧张，怕两国的冲突升级，韩国政府修订了建筑法规，要求所有新建的公寓楼房都要有地下室，以躲避朝鲜的导弹空袭。

最开始，它起着“避难所、防空洞”的作用，但随着城市经济不断发展，越来越多的人进入城市。因为“穷”，很多人生活在半地下室里，一半在地上，一半在地下，光线昏暗、气味恶臭，蟑螂、老鼠乱窜。

据统计，韩国大约有36万人住在这样的环境里，而大多数则是最有干劲的年轻人，这和中国北上广深的人蜗居类似，有时候人为了生存，舍弃了尊严，因为在生命面前，尊严可能不值一提。

无论是金基宇一家还是保姆丈夫的居住地，都是地下室。他们如鼠辈，躲在暗如天日的地下室里，躲避的不仅仅是来自朝鲜随时可能的空袭，还有冰冷的现实。

他们的生活是尽人意、听天命，他们的资源有限，譬如保姆老公做着类似奶茶的小本买卖。一旦生意不好，穷人的处境会变得难堪，等待着他们的是破产，逃避，以及缩微在黑暗的地下室里。

例如春季期间一直延续到现在的疫情，许多小企业、个体经济长时间没有收入，经济链就会断，经营者们就会亏损、甚至是倒闭。

中下层民众没有富人的财富和背景，他们只本分地赚点钱，拥有一个房子和一辆车，这是韩国乃至整个亚洲的传统观点，有家就有港湾，去外面闯南走北的人，无论走多远，回来都有能歇息的地方。

3、冰冷的现实，无法逾越的阶级差距

基宇一家从富人家离开的画面让人心痛，外面下着大雨，冷风狂躁地吹动着，他们从富人家回自己家的路是下坡路，而基宇去朴社长家的路却是上坡路。

这是奉导的高深之处，他没有明说富人家和穷人家的位置，而拍摄了从上往下跑的画面，暗示着住处代表着身份，穷人生活在低处，富人生活在高处，穷人成为了富人家的寄生虫，终究还是穷人。

他们举杯欢庆的画面有多美好，他们离开时披着衣服挡雨的画面就有多残酷。

这是他们改变不了的现实，韩国是纯粹的资本主义国家，富人们控制着经济，垄断了教育，穷人们向上的路径几乎被封死，他们的出身很大程度上决定了他们的命运。

影片中提到基宇考了四次大学入学考试，只有通过考试，成为有学历的人，才有机会进入好的工作单位。但你几经周折，成为某家大公司的普通员工时，或许有的人已经成为了公司的管理层。

什么样的社会最稳定？

穷人、富人的比例都相对较少，中产阶级占主体的社会。这样的社会，人民安居乐业，国家欣欣向荣。

而当社会财富向少数人倾斜时，穷人无论怎么向上爬，永远也不可能和富人平起平坐，这样会激起下层民众的怨愤，引起民变和恐怖主义事件，长久发展，有可能导致国家的混乱和无政府主义的延伸。

在韩国，特别富有的人被称为财阀，像三星、乐天等大集团，不仅掌握了财富，还控制着政治、军事、政治等各个方面。他们知道过大的贫富悬殊隐藏着危机，为了保持自己的统治地位，他们彼此联姻，结盟，让穷人们无法翻身。

基宇一家能穿上华丽的衣装，却洗不掉早已融入血液的地下室的气味；他们想方设法把生活变得更美好，却忘不了作为穷人的卑微和懦弱。这是一个悲痛、令人窒息的现实。

穷人一家的困顿虽然很大部分是社会的原因，但是不可否认他们自身有局限性。

他们容易安于现状，容易满足，满足自己目前拥有的一切，基宇一家过上了想要的生活，就开始肆无忌惮起来。

他们是懦弱的。流浪汉在基宇家门前撒尿，被朋友敏赫呵斥，母亲感叹：大学生的气势就是不一样。

他们作为地下室的主人，连呵斥、驱赶别人的勇气都没有。

他们也很爱迷信，基宇朋友敏赫送给他一块石头，说石头能带来财运和考运。基宇一家进入富人家里后，基宇感叹着石头带给自己的好运。

最重要的是他们没有应对突发事件的计划。在如何解决与保姆一家的矛盾时，父亲对基宇说：“没有计划，就不会出错。”

何为计划？计划是指工作或者行动以前预先拟定的具体内容和步骤。

有人说：“计划往往跟不上变化。”在信息时代，生活节奏运转得太快了，每个阶段都有着不同的计划。年少时，父母计划着孩子在哪念书，孩子长大后计划着考研、参加工作，到了一定年纪又计划着结婚、生子。

人离不开计划，国家也离不开计划。难道国家就不用制定计划了吗？武汉何时封城、建立火神山、雷神山医院都是计划。

我们要跟随时代的步伐，竭力追赶，随变化拟定新的计划，有计划的人才有可能碰上好运，抓住向上的机会。

这也许就是人的劣根性，不是因为没有改变现实的能力和勇气，而是没有改变现实的计划和耐心。

4、贫穷无法被理解，富人正在丧失对下层民众的同情心。

这部电影之所以能封神，离不开演员宋康昊。宋康昊是奉俊昊的御用演员，最厉害的是，他能把眼神中的神韵表现的淋漓尽致。曾出演过奉导的《雪国列车》和《杀人回忆》，在《寄生虫》里，他演的是穷人家的父亲。

最后一幕，是在富人孩子的生日聚会上。妹妹基婷被人刺死，富人遇到这种情况最先考虑的自身的安危，而不是向穷人们伸出援助之手。

父亲感到人情的冷漠，呆滞地、失望地看着周遭的一切。父亲看到了富人对穷人的唾弃，以及不理解。

很多时候，富人和穷人看起来没有什么两样，而财富的多寡、地位的高地隐形地把富人和穷人区别开。

很多富人可能继承着父辈的家产，没有第一代创业者奋斗的记忆，在其他人拼了命地干活，集聚在十几个人住的租房里，而那些所谓的“富人”已经拥有了他们想要的一切。

富人和穷人之间出现了断层，没有足够多的中产阶级，富者越富，穷者越穷。这也解释了企业家们拖欠农民工工资，或是对负工伤的工人冷漠的态度。

工资或者医疗费用对于富人们可能算不了什么，可对于穷人们，那也许是支柱一个家庭的全部费用。

资本家眼中只有了利益，少了人情味，两个阶层正在逐渐失去相互理解的纽带，只会相互偏离，然后越走越远。

电影里，父亲拾起刀，朝着朴社长用力的一刺，那一刀，看似是穷人对富人心理不平衡的反击，其实更像对沉痛的现实的反击。

其实，富人并没做错什么，夫妻恩爱，儿女美满，连辞退佣人都很礼貌，不提及辞退的理由，让别人难堪。可是过于悬殊的贫富差距，让穷人抬不起头，连最起码的维护自身权利的勇气都没有。

歌手王晰说过：“我们要像花儿一样在下面扎根，在上面开花。”

只有相互理解，善待身边的人，这个社会才会更加安定、更加和谐。

电影最后是一个开放性结局，基宇在被人砸晕后变成了傻子，他想象着父亲可能躲在豪宅的地下室里苟活，他幻想着某一天他能赚很多钱，多到足够买下那套豪宅，让父母真正地住在那里。

这留给观众一个念想，观众会思考，他以后会买下那套房子吗？

奉俊昊导演说：“如果以现在韩国的人均收入来算的话，可能需要547年，这种无力感觉和悲伤情绪才是我想探讨的主题。”