跟着李新学编剧完整笔记
学会编剧讲故事
发刊词
神作与口水剧的不同，首先神作有三个基本特征
1. 场景节拍多。
2. 观众不仅看得过瘾，还能搞懂某行业底层的逻辑。
3. 编剧是带着爱来写所有人的。
目的：学会看戏，还有写戏，甚至是加戏
第一章：戏核:什么样的创意值得写故事
定义:找到一句话能把剧本的核心创意说清楚
戏核能帮编剧理清思路,让人看到故事全貌、年代
地点,主角、对手、冲突,大高朝,结局等
戏核三元素
1. 陷入麻烦的主角
2. 惊奇元素：新奇不寻常的元素
3. 反讽性:两个矛盾，甚至对抗的元素即一个看似毁了你的东西，最后又成全了你。
第二章：怎样打造一个有魅力的角色
分4步。
1. 让角色成为顶尖高手，某个领域的，因为从都想拥有开挂的人生，满足了普通人想象。
2. 赋予角色强烈的个性，比如强势、进攻性强，咄咄逼人，做事极端等等，因为a个性极端化会让人物的行为举止超出观众的期待想象，这样观众更容易记住，b,让观众爽，因为人们在生活中时常压抑自己的个性。
3. 混搭与主人公特长非常不搭配的职业外貌或处境，编剧要将人物的弱点以及内心暴露出来。弱点带来的感性部分开始让一个人变得有意思。
4. 给角色找一个跟班和对手。
第三章 结构：怎样搭建剧本的整体结构
三幕戏
第1幕：
1. 展现模式，主人公日常模式展现出来。
2. 打破模式，意外发生打破模式。
3. 给出行动理由，展现主人公内心冲突，为了打破不平衡状态，努力克服心魔，才会实现自己的目标。
第2幕：
主人公踏上征途后会遇到第2个第3个甚至更多的挑战他会努力解决问题，但越努力越会遇到更大的问题。好编剧都是虐待狂，对自己的主人公下手，虐待可以是体能上的，社会上的，更主要的是心理上的，为此可以做一个恐惧清单，怕什么来什么。
第3幕
1. 设置反转。
2. 给观众提供一个满意的完整方案，这种方满足可以有三种精彩的反转，精彩的决战时刻，主人公实现了自己的目标。
3. 安排一个暖心时刻。，主人公与亲人朋友邻近或幽默相处
第四章：怎样让故事既合理又惊奇。
遵循三个原则
1. 多米诺的原则：也就是情节和情节之间要有强烈的因果逻辑关系。（这里可以参考，从前有个……故事角色从人社的角度来设计剧情。
2. 人设原则：就是要把握好角色从人设的角度来设计剧情
3. 不可预测原则：让观众猜不透并感到惊奇，制造惊奇有两个方法：
a:提供其他的解决方案,脑洞大开出乎意 料的手段
b:制造反转①经常在人物关系中使用的，你以为的a其实是b。②你以为的前提根本不存在。
第五章 共情：怎样让观众产生共情
编剧们发现人性中有两种最底层的情感同情和爱慕，只要触及这两种情感，观众就很容易产生共情。
怎样制造同情？
简单来说就是打压主角，具体来说有三招
第1招就是要让主角被误会，被羞辱，被忽视。
第2招是把角色逼到墙角，具体有三个手段，
第一把帮助和支持主角的全部拿掉，让他被亲密的家人和朋友抛弃。
其次，可以通过渲染敌人的强大与邪恶，甚至表现反派迫害主角的残酷画面让观众自己脑补可怕场景，达成共情的效果。
最后，我们还可以通过不幸的宿命去诅咒主角，用大自然的力量（如洪水、雪崩、暴风雨）去阻挠主角，使用社会（如统治阶层）的力量去陷害主角。
第3招就是提高失败的风险
怎样制造爱慕？
那编剧们具体是怎么做的呢？就是拔高角色，也就是主角应该在某个领域存在超越普通人的能力或者特质，而这些超能力或者社会资源一般都是我们在现实中很难获得的，比如高贵的出身、巨额的财富、强壮的体魄、超高的智商、超凡的外貌等等。
主人公并非要高大全，正确的做法是创造出比普通人高一厘米的角色。
也就是说主角人设应该具备观众这样普通人的大多数缺点，配以一两个超凡的优点，让这个角色显得既鹤立鸡群，又触手可及。
第六章 场景：怎样让剧情紧张刺激
具体有三个方法：
1. 给主角增加行动障碍；
2. 让主角拥有更丰富的策略，给观众带来很多智力的快感；
3. 写出人物情绪转折并找准最后的落点。
你可以设计从焦躁难耐——胆怯害怕——笨嘴拙舌、手心出汗——紧张万分——愤怒冲动——狂暴骄傲。你也可以设计从低声下气——屈辱忍耐——压抑怒火——紧张——愤怒冲动——害怕自责。
耐心梳理人物的情感变化，在写行动策略时裹挟着写情感变化，整场戏就会显得细腻丰富，强烈吸引观众。
第7章怎样写出精彩的台词
写出好台词有三个方法：
1. 利用潜台词，也就是说在写台词时要尽量用暗示的手法解释信息，不要事事都讲得像白开水一样。利用潜台词三个招数：第一招，话只说一半，另一半留给观众去脑补和想象。第二招，是移花接木。简单地说就是用比喻和类比的方法，把逻辑类似的两种东西进行嫁接和置换。（参考喜剧之王的涂唇膏）第三招叫木马计，就是把你想表达的信息伴随一个干扰信息一起出现，达到一种漫不经心、混淆视听的效果。（例子：唉，这一片的房子真贵，都够我买半辆车子了。）
2. 用金句打动人心。
3. 建立角色与角色之间的连接。具体来说，角色之间的对话不只需要传达信息，更要传达关系。
可以说在写台词这件事上，初级玩家只会传达信息，中级玩家是文字游戏高手，而顶级玩家则是直接诛心，他可以把角色之间的关系以及情绪状态准确地传达出来。
第8章怎样制造悬念？
1. 第一，拆分问题，在整个剧本的每个环节里用问题引导观众，引导故事。将核心的大悬念分解为一个个的小悬
2. 第二，利用“悬崖抓手”的方式，让角色深陷绝境，激发观众的好奇心。
3. 第三，利用拼图游戏，规划怎样披露信息。所谓悬念，本质就是控制信息披露的技巧。也就是说，你所有掌握的信息，并不需要也不应该一股脑地倾泻而出，而是巧妙地规划每次要披露多少信息，披露哪些信息，怎么披露，哪个先，哪个后，什么要让角色A知道，但角色B不知道，或者哪些只让观众知道，角色不知道，有无数种组合和可能性。
拼图游戏分为5步：
给予、掺水、限能、搜集、试错
第9章写故事的四个误区。
澄清新手编剧容易犯的四个误区，分别是：
1. 驱动故事的，不是情节，而是人物；
2. 吸引观众的，不是逻辑，而是情感；
3. 塑造人物的，不是“作者视角”，而是“人物视角”；“人物视角”可以翻译成三个字，叫“我相信”。正确的做法是，你要先确认每个人物的核心性格，然后从TA的人物视角出发来看这个世界，最后选择最适合TA的讲话方式以及要表达的内容。
4. 剧本呈现的，不是生活本身，而是艺术加工。
