《冰风暴》：中年家庭的日常：“有对话无交流”

    《冰风暴》是李安1997年的电影作品，要不说李安是大师呢，现在2017年了，我在二十年后看这样一部片子，觉得很真实很震撼，暗想要是这片子是现在拍出来的，一播出网上一定会炸开了锅，对所谓的钥匙派对换妻行为，网友们一定兴奋得像闻到了味的苍蝇，嗡嗡地将这部影片推向高票房。然而，大师是远远走在时代前列的极少数的人，因此背影寂寥又落寞，《冰风暴》当年的票房热度都很一般。

     在《十年一觉电影梦》中李安提到在拍摄换妻派对的一个镜头时，他对女主讲戏，大意是在男方出轨，并在派对上被情人女邻居残酷拒绝后，男方方寸大乱，一个人坐在洗手间里，女方跟男邻居配成对，算是绝望下的温暖慰藉，但双方没法冲破禁忌，最后决定在暴风雨之夜由男邻居送自己回家，女方这时到洗手间找自己的丈夫，李安对她说：“现在你还爱这个男人吗？”女演员突然恸哭出声，李安上前安抚她，哭了半个多小时，然而，当开拍的时候，女演员居然没哭，李安也就拍了她的一只手，这只手在推开洗手间的门时轻轻地颤抖着，传神地表达了主人内心的崩溃。

     《冰风暴》的故事很“小”，两个相邻的家庭，男人出轨女邻居，女人早就了然于胸，日渐沉默，家庭气氛压抑，夫妻也已放弃对他们情感的“治疗”，不再去见婚姻治疗师。男人把话说给自己的“情人”听，而情人断然说：“我已有丈夫，不再需要另一个丈夫。”原来，作为“妻子”的义务就是忍受“丈夫”的絮语。由此窥知，女邻居只是在偷欢，而男人要的是感情的慰藉，于是，在感恩节的钥匙派对中，女邻居明知男人的钥匙是哪一把，但还是选择了另一个年轻帅哥。男人绝望地叫着“不，不！”然后说自己需要到洗手间想静静。

     盘子里只剩下两把钥匙，其他的钥匙都完成了自己的使命，促成了一次男女的肉欲狂欢。女主看着自己老公的钥匙，拿起了另一把，走向男邻居。

     而与此同时，他们的孩子们也各有各的乐法。16岁的大哥哥进城去找富家女，却发现自己并不是圣诞夜唯一的客人，于是设法喂了对手迷药，不料女孩也要吃，现在，屋子里他是唯一的清醒者，可以为所欲为了，他却在最后关头，遏制了自己的欲望冲上了回家的火车。

       14岁的妹妹跟邻居的哥俩上演了身体游戏。在跟弟弟时，被男方母亲发现，于是，这个同样沉缅于身体游戏中的成人，对着女孩语重心长地说：“身体是你最初最后的圣殿。”那么，她自己的身体呢？女孩在跟哥哥时被自己的父亲发现，倒霉催的孩子，父亲压抑住自己的情绪，背她回家。然而，在大人们圣诞夜放纵时，女孩还是溜到邻居家，跟弟弟“玩”了起来。而迷恋于完美头脑想像的小哥哥一个人到街上观察冰风暴，触电身亡。

男主早上回家发现了邻居儿子的尸体，面对着邻居一家的惨剧，他们一家头一次凝聚在一起，三个人一起去接哥哥回家，哥哥从车上下来，看到了等待中的家人，爸爸妈妈妹妹，以完美的等差数列的高度差站着，是本影片中最和谐美好的一幕。邻居家的死亡让这一家人重生了。

这样的一个结局，还是给出了希望。上次回家跟我一个姐姐聊天，她说：“现在我跟老公每天说话不会超过十句。”我知道这十句肯定是：“今天吃什么？”“快睡吧！”“你还在看手机！”当然这样的对话也是对话，但不是交流。《冰风暴》中的家庭成员也在是说话的，但眼神从来不看着对方，这样的交流不走心，妈妈精心准备了饭菜，丈夫也会去帮忙，但这样的家庭走的是胃，不走心。这样的日常，这样的僵局，其实已经成为中年家庭中的常态，并且很难会遇到一场人性的冰风暴，把我们从这样的状态中唤醒。我们每个人手撑着手机，在线上寻求知音寻求安慰寻求认同，在线下我们沉默寡言，冷漠淡漠让我们真正的关系变成荒漠。

人是关系的综合体，人永远是处于一个系统中，但如果你在这个系统中，把所有应该伸出去的触角都缩回壳里，或者跳到另一个系统中寻求慰藉，很显然，这个系统就慢慢遗忘了你。也许一场婚外恋可以拯救你的苦闷，但没法拯救你的真正需要。

我一个信佛的朋友说，如果有一个内在是充足的，另一个就会得到充满。个人觉得还是独善其身的另一个版本。婚姻家庭中，我们每个人都不是充足的，我们都在想办法让我们产生连接，这连接才有可能让我们俩人充足丰盈。当然，在达到丰盈之前，我们的交流，我们的连接很可能琐屑、疲累，欢愉和伤害如影随形。可是婚姻就是这样，它不会是避风港，你需要大胆地说出你的需要，把最脆弱的内在呈现给对方，然后，在某一点某一高度惺惺相惜，用这份相知抵挡漫长岁月的侵蚀。

在李安的电影中，《冰风暴》一直很少有人说好，只能说，当你有了故事，才能看懂故事。

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