《短篇小说写作指南》之读书笔记三十二

凯瑟琳·格里尔的《中段——小说的中段》

一、摘抄笔记

1.作者一页一页往下写，目的就是把读者带向结局，但他又要在故事往前发展时一直控制住读者。

要做到这点，就要让每个场景都对结局起到作用，并且去掉无关的枝节。

读者会对主题和角色渐渐食髓知昧，但一直得不到满足，直到读完整个故事。

2.在构思小说的中段时，作者必须精确地修剪笔下的场景。

每次要写一个新场景时都应该自问：“要利用它达到什么目的？”写好后再问：“达到了吗？”

3.作者在带着角色走过故事的躯干部分时，必须以同样犀利的眼光检视比例和节奏。

如果他要介绍一个新角色——有时候他必须这么干——这个角色登场的理由必须对他和对读者同样清晰。

比如，除非邮差对接下来的情节非常重要，否则就不要让他带着那封重要的信出现在家门口。

你可以让他直接路过家门，然后信就出现在了邮筒里。

4.挑选素材的时候，注意比例和设置线索。

5.对白也是作者在小说中段部分必须关注的重点：对白节奏要快，拖着读者往前走，但又要吊住他的胃口。

故事对白绝对不能像现实生活中的对白那样，只是为了“消磨时间”，但看起来又要像是“现实生活”中的对白。

6.线索会加重悬念，加快节奏。冗长的解释会拖慢故事。

7.一个短篇小说就更像是一出戏剧。

在整个故事或整出戏里，读者的注意力从始至终都要被牢牢地抓住。

8.比如用比尔跟人打招呼的几句短语：“这位是出类拔萃的，汉克！”“多亏你帮了我的大忙，弗洛拉表姐！”以及“你来得可正是时候，老……”。这些招呼就足以让读者相信，比尔夫妇这天下午真的是宾客满堂。

9.作者对高潮场景胸有成竹是非常重要的。这也是保证作者能一直抓住小说主线，不会随波逐流地做无用功的唯一方式。

10.一个故事里至少要有一个主角是他们喜欢的，最好有两个，否则他们就绝对不会掏钱。

11.如果中段疲软，就该重新检视主题了。

开头和结尾也是一样，检视你所想到和写下的东西。然后，如果你觉得各个部分感觉都对，那就继续写。

12.独特的想法，有趣的角色，出色的文风，一系列相联系的事件，加上对的感觉，把握悬念和吊人胃口的正确节奏——这些只是你在考虑“小说躯干”时要注意的一小部分要素而已。

13.写作好比开车，你只有在完全停下来时才能放松片刻。

二、阅读理解

我的理解是这样的：

（1）构思小说中段时要注意比例，注意选材。

（2）写作之前，作者心中要知道故事的结局。

（3）注意对白，不能像日常生活中那么“无聊”，又要像日常生活中的闲聊那样自然。