三十而已：漂泊是追梦者的宿命

01

电视剧始终是电视剧，无论中间多么跌宕起伏，坎坷艰辛，最后编剧还是会用一个圆满的结局给我们宽慰，但生活不会。影视剧里的人物大多戏剧化，带有光环的女主，总是陪衬的灰姑娘，她们或耀眼或暗淡，但她们是活在戏剧化里的人物，并不多面也不立体，观众只记得最好与最坏。她们是我们现实中求而不得向往的人物，之所以共鸣追捧，是与之相似但不相同的命运，好像每个人都能从中找到自己的影子，反省自己的人生。

本想着考完试再追这部女性题材剧，但还是没忍住好奇心一口追到尾，主题是新颖深刻的，但故事的结尾又回到了中国式团圆剧情，编剧的锅甩不掉，中国的编剧还有很长的路要走。除去俗套的结局，剧里的亮点还是很让人惊喜的，站在三十岁门槛的三种不同女性，三种生活的酸甜苦辣，以及每集结尾的生活片段，都让我们立体的看到了不同阶层的生活百态。生活可以是一个名牌包叩响上层阶级的大门；生活也可以是一个葱油饼摊撑起的一家生活；生活可以是偶尔迷失靠他人闯入的上流社会；生活也可以是一无所有靠自己的勇气和青春驻扎的大都市。

02

不管是聪明能干的顾佳，还是安安稳稳的晓芹，亦或是不服输的漫妮，他们都在自己的生活轨迹里努力过着自己想要的人生，这其中的跌跌撞撞都没有把她们击垮。站在年龄的分岔口，经历了不同的人和事，他们重新审视了生活，审视了自己，三十岁只不过是二十岁的又一次成长，年龄也只不过是一个吓唬人的虚假数字。人生该往哪里走，还是要继续走下去。为丈夫撑起一片天的顾佳，从小到大被呵护的晓芹，一个人在上海打拼八年的漫妮，这三种不同的女性代表着不同的生活状态。我梦想成为像顾佳那样雷厉风行的女人，却是不争不抢的晓芹风格，但我没有晓芹的安稳家世，空有漫妮式的一腔青春热血，当青春逝去，我并没有漫妮的决绝，回家成了自己唯一的退路。

有的人一生都在向往罗马，而有的人一出生就在罗马。从前我不懂，经历过懂了，也深知罗马不是每个人都能抵达的。漫妮那么拼命工作，就只想在上海扎根下去，即使那么努力的她也还是离开了承载她所有青春和梦想的城市。她没有本地女孩晓芹的安稳舒适，也没有上层女孩顾佳的优渥资源，她只有对这座城市的热爱和不甘。我懂漫妮的所有，她的所有想法都曾是我对杭州心照不宣的眷恋。弹幕上说漫妮其实就是一个拜金自私爱慕虚荣的人。我不认为这是一个贬义词，我把它看作是一个中性词。每一个漂泊在大城市的人都想留在那里，她们的奢望并不大，就只是想留在那里有一个属于自己的家。但对在上海工作八年的漫妮来说这仍是一个奢望，所以当她遇到一个她爱也爱她的男人出现时，她以为抓住了翻身缰绳，但没想到缰绳是会反弹的，她被现实狠狠抽打了一次，失意回了老家。

03

大城市融不下肉体，小城市融不下灵魂，没有切身感受过的人永远都不懂那种心理落差的痛。漫妮回到家后的不适应体现的淋漓尽致，那种突兀就觉得自己是故乡的客人，再也融不进去了。我不认为这是大城市带来的高傲，而是每个人想要的生活不同，选择不同罢了，没有人有资格去评判别人的选择是否合乎世俗规则，人是不应该活在别人的世俗眼光里的。最后，漫妮还是放弃了老家看似幸福安稳的生活回到了上海，她又成了这座城市的漂泊者，但她是开心的，她感受着自己在这座城市的价值，感受着世界的丰富与多变。她的肉体不属于这座城市，但她的心一直住在这里。

漫妮在离开上海时说的“漂不动了”是真的，在辞行父母回上海时说的“我愿意为那样的日子吃任何苦受任何累”也是真的。每一个漂泊在这座城市的人，都是千千万万个王漫妮，她们来了走走了来，依然不舍对这座城市的眷恋。我们不能说她们虚荣自私，每个人都有追求更好生活的权利，只有我们自己可以选择去或留，别人没有权利逼迫我们去或留。我对于漫妮这一角色是最感同身受的，因为经历过她的孤独与难过，经历过她的纠结与不舍。在诺大的城市，万家灯火却没有一盏是为自己留的，一个人的漂泊与艰辛只有自己最清楚。回不去的故乡，留不住的城市，这对矛盾体是现代年轻人的真实写照。或许，你已经结束了漂泊；或许，你正在经历漂泊。不管怎么，都请在心里对自己说一句：你其实已经做的很好了。