写小说的秘密（二）

写作，写是写，作是作，读者可能不计较，作者却要明白，这是有区别的；写，是内心感觉的表述，作，是作品外形的修辞。

“哏”经过发酵，到了宣发的时候，写出来，怎么写？写那个“哏”，先找到那个“哏”眼，切进去写——

这时候，要内心足够忘我，而要走进人物内心深处写起，一两句就“钩”住自己，特别像简书这样的平台，不易长篇大套，都是短篇小说，更不要废话啰嗦，读者进不去，硬着头皮读下去，也味如嚼蜡；

“钩子”有两个作用，一是勾住读者，更重要的是勾住自己的心，自己的痒痒心勾不住，就写不下去，就更勾不住读者？

通过“钩子”写法，可以反证，这个“钩子”勾住你了没有？如果没有，那说明还不是“哏”眼，要继续找，直到找到，有时可能找到二个或三个，那就选最“哏”的那个写起。

许多名著可以看看，开头几句话都有很明显的效果，一下子就“勾住”了读者的好奇心。

“哏”是点，“钩子”是面，是酵母发酵发端的开始，按照这个顺序写；注意，这时候，不用大量的旁白叙述，而是顺着人物的感觉写，让人物自己内心动起来，手脚动起来——只有把人物的性格特点在这一单元写清楚了，你如吸了一口烟，过了瘾，读者才可能入了戏，再叙述因果关系，读者是允许的，也勾起了读者的好奇心，这时候挥洒着写正当其时。

因篇幅有限，我一般不在干货中举例子，只有靠友友自己去找例子去感悟。

写的疏和密的比例，还是看你的“哏”眼的大与小，也就是酵母粉的大与小，多与少，与生活的距离的长与短，一般越是重要的人物要密写，拐弯抹角地写，如慢骑自行车式，不要简不要快，因为简与快一般用在叙述故事上，而人物形象的塑造，必须精准地细写，才可以给读者一个完整的印象，人物才能在读者面前立起来。

作，一般在一个单元写出来后，回头看看，添加或埋伏后边的“钩子”，以期前后呼应，因为写出来的往往都是人物自己的东西，与其他人物的关系是否贴切，给没给其他人物做铺垫，也许就是添加或删除一两句话。

作，要整体搭配看效果，太简就添枝加叶，添油加醋，太繁就打枝去尖，梳理通流；一般在小单元上不可大动，更不能全删，因为后边还有很多事情都需要整体搭配。

回头看，还有一个效果，是自己的意淫，要让自己喜欢起来，给自己加油，给自己自信和激发写的兴趣。

因为小说的特性是开放的悄悄话，许多友友写出来感觉不对，离生活太近，就没有美感，昨天说了，距离产生美，你没有秘密，也不是悄悄话，

下次结合友友们的小说，对前边所说的写作的秘密，进行复盘，理论结合实践，可能理解的更透彻些吧。

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