017 | 网络小说中外貌描写的技巧浅析

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1.抓住人物的典型外貌特征，其他的统统“藏”起来。

所谓典型特征，传统小说中体现得尤为明显。比如三国中关羽髯长二尺，面如重枣，张飞的豹头环眼，燕颔虎须，西游中孙悟空的尖嘴猴腮，红楼中林黛玉的似蹙非蹙眉，似泣非泣目，神雕中肌肤胜雪，白衣轻纱的小龙女。

这些经典的小说虽然为我们树立了一个很好的榜样，但事实上却很难模仿。

怎么抓这个典型外貌特征呢？比如说我们还是写个美女，不妨回忆下生活中遇到过的那些美女，你见到她们的时候，她们身上哪个地方吸引到你，让你不由得多看几眼至今难以忘怀，是头发？是眼睛？还是笑容之类呢？这些都是可以入手的点，如果生活中没有可以取材的，就多看点影视剧。

外貌看上去是你所塑造人物的客观特征，但从作者的角度看，它就是作者主观的一种行为，作者想突出什么，读者看到的就是什么。

2.少用形容词堆砌描写外貌，多注意描写细节。

很多新手作者在外貌描写上非常喜欢用形容词堆砌，尤其描写美女帅哥时，不吝溢美之词，事实是，你用那么多词汇，你所说的美和帅在读者脑中并没有建立起人物形象，还不如一个细节来得精妙。

这个细节可以是什么呢？我们前面说建议大家回忆让自己印象深刻的美女或帅哥形象，就将这些让你印象深刻的特质赋予到你笔下的人物，在写作的时候，不妨就设定一下TA所在的环境，TA脸上的表情，手中的动作，说话的腔调等等，在写这些元素的过程中，加入外貌描写，会更加自然生动。

比如我们写一个女孩子可爱：

安静的林荫小道上，只看见一个约莫十七八岁的少女，清秀可爱的脸蛋，扎着高高的马尾，焦急的等待着的孟宇到来。终于看着奔跑而来的孟宇，夏晓立即起身微笑对着孟宇，眨着眼睛道：“孟宇，你迟到了哦！我们快点一起去吃东西吧！”

如果我们改一改，带上细节：

安静的林荫小道上，夏晓坐在一旁的公共座椅上，满怀喜悦的等待着孟宇的到来。现在正值5月，天气虽还未大热，但夏晓怕热，已经将一头微卷的长发扎成了高高的马尾。

夏晓略微等得有些着急，不时站起身来张望，终于看到奔跑而来的孟宇，夏晓立马跳到孟宇跟前，这时头上的马尾便顺势荡了起来。

孟宇一脸抱歉的看着脸颊微微泛红的夏晓，只见夏晓在他跟前捋了捋额前的留海，眨了眨眼睛道：“孟宇，你迟到了哦！快点说说今天带我去吃什么？等了你这么久我肚子已经不争气的叫了好几次呢！”

另外举一个比较好的例子，江南在《九州缥缈录》里面的外貌描写，我觉得最后的头发从帽中钻出的细节很可爱。

读过书的姬昌夜不同于姬野，知道贵族人家要知礼，贸然注视陌生的女孩自然是失礼的。可是他又忍不住不看，长这么大，他从未想过世上会有这样明净如玉的女孩，肌肤晶莹得像是敷了粉，可是敷粉之后却没有那样柔和自然的嫩红，眉宇清晰如画，一缕细细的淡金色头发从她雪白的帽兜中不老实地钻了出来，在面颊边淘气地卷起来，一颤一颤。

昌夜的心也随着那个细细的发卷起伏，他侧着眼睛，咬了咬嘴唇。

3.注意描写顺序，并抓住主要特征。

描写外貌最好按照一定的描写顺序，不要眉毛胡子一把抓，不然便显得杂乱无章。外貌描写的顺序可以是从部分到整体、从整体到部分、从整体到部分再到整体等。

“她轻挑了眉，媚眼如丝，只一下便叫他失了魂，衣服紧贴着婀娜丰腴的身子，酥胸半露，浑身散发着一股妩媚娇柔的气质，真真是一个天生的尤物。”

从眉、眼到胸，分别是从上到下，从外到内，最后用一句话来形容整体，这是从部分到整体。

“碧水寒潭之上，出尘如仙，傲世而立，恍若仙子下凡，令人不敢逼视。一袭紫衣临风而飘，一头长发倾泻而下，紫衫如花，长剑胜雪，说不尽的美丽清雅，高贵绝俗。”

“碧水寒潭之上，出尘如仙，傲世而立，恍若仙子下凡，令人不敢逼视”是整体描绘，紫衣、长发，长剑是部分，从整体到部分，最后又回到整体描绘。

4.外貌描写要符合人物设定的性格背景。

我们笔下的人物各有各的特点，有的沉稳内敛，有的阴险狡诈，有的美艳大方，还有的害羞腼腆等等。因此，面对不同的人物，我们在描写外貌时一定要注意，用词应贴合人物性格特点。

比如小说《扶摇皇后》中对女主的描写：

孟扶摇的手指，轻轻抚过那突出的棱角，露出一丝意味难明的笑意，将黑符在掌心抛了抛，吹了声口哨。她仰起的下颔，在碎金般的日光里划出流丽的弧度，延伸出整张脸精致得恰到好处的线条，洁白的额上，两道十分秀逸的眉，舒舒展展的展开去，越发显得眉下那双黑瞋瞋的眼，亮得肆无忌惮收敛不住，如同名剑待出的锋刃。

这段对孟扶摇的外貌描写，一方面交代了女主容貌出众，另一方面通过“黑瞋瞋的眼”、“肆无忌惮”等字眼展示出女主的性格。

除了以上四点，巧用修辞也是一种，但是我觉得要把修辞用好用妙主要是自身阅读积累和对日常生活的感知，多多练习多多积累是最重要的。

以上是外貌描写的技巧，下一节分享如何描写心理活动。