听课笔记‖分析情节

如何设计情节，可不可以像数学公式一样，有套路，只要添加一些元素就能设计出情节来？

看作家作品，思考他们如何设计情节的。不管是看写作方面的书籍，还是看作家访谈，国外的很难变成中国的，几乎没有可操作性的。外国有外国的审美，不能套用，套用了写出来的作品让人不能理解。因此，走西方路线走不通。国内作家很少提情节设计问题，如徐则臣不管是访谈还是作品，都没有告诉我们情节设计问题。

所以，情节设计很重要，但是没套路。

文无定法。

看网文，我们似乎能够分析出套路，什么时候出现某个人物，什么时候出现某个情节，什么时候出现高潮，我们根据这些能写出故事来。这些是套路。其实，网文的套路是更多是经验，因为太多按这套路写出来的，变成同质化，没有新意。可见，情节设计有规律性，这规律性有迹可循的，可以指导我们设计情节。

如何设计情节。

穆老师：看到一句话后，用以往的经验，把事情拼凑起来，凝合成故事的主题思想后，写成一个故事。

借助个人经验，有人根据自己或者朋友的生活真实故事或经验而来。这就是经验性情节（王安忆总结出来的）。

现实生活有很多事情发生，小说或故事源自于生活，缺少艺术性，只有故事性。如吃饭就是吃饭，没有故事。如吃饭的时候听到妈妈说一个同学杀了人，我回忆他从小到大的经历，就不是完美故事，只写了同学杀了人的单独的孤立的事件，意蕴很难呈现出来。

作品：江南父亲得了癌症，他和妻子商量卖房卖车医治，最后父亲还是走了。

这个故事比较单薄，是一个真实的难以调解的悲情故事，却缺少小说事件的逻辑。

除了经验性情节设计外，我们可以设计逻辑性情节。

逻辑性情节有前因后果，有因果关系。

设计情节要有因果关系。

刘庆邦《玉字》，一个姑娘晚上看电影回家的路上被人拖到高粱地强暴了，家里人和村里人很快都知道了，很丢脸。她三天三夜不吃不喝，整个身子都垮掉了。有很多人安慰她，他哥哥因为丢脸让她去死。

如果只写人物心理，可以写得很详细，也能写成一篇小说。但这只是一个事件。刘庆邦把这个当作因，因为这件事，她会做什么？远离？去死？复仇？......相比之下，作者给了女主复仇行为。之前她到了谈婚论嫁年龄，很多媒婆上门她都看不上。如今她遭受到了欺负，在村子里抬不起头了，媒婆也不上门了。她要复仇。她想到其中一个人身上有膻味，想到之前媒婆介绍过一个杀羊男人叫马山。她找到马山，告诉他愿意嫁给他。婚后夫妻特别恩爱。马山也对她特别满意。有一天，她告诉马山，为什么他不是第一个。从此，马山怕玉字指出当时他的所作所为，心里负担重。日常生活中，玉字引导他说出另为一个人。他们的生活开始拧巴。一个雪天晚上，另一个男的来了，当马山的面调戏玉字，后来，马山乡像宰羊一样杀了他。

这样，建立起了因果关系，读起来有意思。

写小说时，要注重因果关系。

《露天电影》故事核：秦山原回到扎下，遭到孙伯让上演的夜歌的复仇。注重因果关系设计情节，问自己为什么会这样。他经历了这件事情，会怎样。孙伯让复仇，为什么？为情？为财？读完小说，知道他因为感情，主要为老婆林秀秀。可见秦山原和林秀秀是有关系的，怎样发生的？根据他放映员的身份，从外界带来电影的过程中欺负了林秀秀。他怎样复仇的？通过播放《夜歌》惩罚秦山原。复仇方式很多种，把对方肉体消灭？如《玉字》的方法。精神折磨？选择精神折磨方式，更能超越复仇的内涵。复仇通过放电影《夜歌》困住秦山原让他发疯，林秀秀作为背景，秦山原的身份也设计好了。

从因果关系分析，可以分析出小说情节的层次感。

如果林秀秀喜欢秦山原，我们会更同情秦山原，希望孙伯让放手，让他们双宿双飞，小说就有圆满结局。但是，如果复仇是荒诞的，秦山原根本不爱林秀秀，只是露水情缘，甚至还不记得有这么一个人，这种复仇就不存在太多意义。

写小说注重荒诞性，秦山原忘记林秀秀。秦山原回扎下，我们可能会写他直接回到扎下，在写的过程中，不一定按设计写，可以有改变，但是也是按设计的线来写的。

秦山原怎样回到扎下的？因为车抛锚，上厕所发现扎下。他回到了扎下，得到小孩的白眼，后来得到大家欢迎。大家来看他，村里宴请他，遇到孙伯让。孙伯让为了复仇，邀请秦山原去他家。复仇开始，带他巡视当年战场掀开复仇仪式感，到他家后用看电影《夜歌》的方式复仇，最后秦山原尿裤子了。

这些小情节都有环环相扣的因果关系，因是表面的，深层的因是林秀秀。如《玉字》因为受欺负，想死，后来想通了要复仇，嫁给了马山，还有另外一个人，让马山说出另外一个人，日子变化了，此时，另外一个男的趁雪夜来了，被马山杀了。从只言片语看出，另一个人觉得马山与玉字生活美好，当着马山的面调戏玉字。一连串的发展环环相扣，前因后果有冲击，发生的一系列故事都是应该要有的。