20190203

宣华录：花蕊夫人宫词中的晚唐五代》

一、春时宫娥晓妆成

都说春困恹恹，睡起迟，懒梳妆，宣华苑美人的日常里，鲜有这样的状态。“晓钟声段严妆罢”，深宫禁苑，报晓钟声刚敲过，她们已经在菱花镜前装扮一新。晨妆是宫妃一天头等要事，卷珠帘，开妆奁，接着一项项极细致的手工活，妆容过程十分复杂。傅香粉、画蛾眉、抹胭脂、点口脂、施面靥、贴花钿，不厌其烦，只为美美地朝天子。时下流行问“口红色号多少？”一千多年前同样如此。这些“胭脂晕品”的名字念起来就让人口舌生香：石榴娇、大红春、小红春，嫩吴香、半边娇……；还有口脂，也就相当于今天的口红，除基本原料，还加入不同的香料，如沉香、苏合、丁香等，所以韦庄说：“朱唇未动，先觉口脂香。”美人的眉妆，直追盛唐。关于眉形就有：小山眉、五岳眉、垂珠眉、月棱眉、分梢眉、涵烟眉等。诸多程序，比起今天女子，有过之无不及。“春态浅，来双燕，红日渐长一线。严妆欲罢啭黄鹂，飞上万年枝”。妆罢娇俏可人，跃然纸上。

二、夏日水殿读文书

懒散的初夏，微微闷热，蝉儿时鸣时歇，更显周遭虚静，卷帘的宫女不知哪儿去了，殿头摇纨扇的宫女不知哪儿去了。淡淡无事，眼见庭树新绿，桐荫疏处，漏进阳光，将春寒消散。宣华苑中的女子，换上清凉的薄罗衫。“独自凭阑无一事”，人在疏帘外，独自倚朱阑，更觉光阴痴长。她就在“水风凉处读文书”，一幅桐荫仕女读书图立时秀展眼前。微风轻轻拂过池面，带起浅浅水纹，吹进薄罗衫，凉意挹爽，她手持文书，慢慢品读。她是谁？也许是一位素养颇高的女官，正在检读典籍；也许是一位宫妃，风度颇似昭仪李瞬弦。她曾在欢闹的饮宴后，于湿草的庭阶前微醒，吟出“钟晓愁吟独倚屏”的寂寞感伤；她也曾在月光下的南轩窗前独坐，见庭前的竹影，随风婆娑，便拾起笔墨，将竹影摹写在纸窗上。又或许读文书的人，是花蕊夫人自己，难得清闲，于夏日风前读一读前人的辞章，寻点写作灵感，享受着无忧无愁，不悲不喜的宁静。

三、秋晓举袖扑蜻蜓

西风乍紧，秋水初凉，清冷冷的早晨，宫女妆罢，沿着摩诃池不知准备去哪儿，岸边蜻蜓引起了她们的注意，不自觉地轻抛衣袖，蹑手蹑脚扑起来。“秋晓红妆傍水行，竞将衣袖扑蜻蜓。回头瞥见宫中唤，几度藏身入画屏。”在存世的唐至五代诗词总，只有花蕊夫人写下“扑蜻蜓”的画面，与此并列成为时代孤篇的是杜牧的“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”。这是他眼中最动人的秋景，被宋以后的诗人频繁借用。杜牧诗意，流露着女子的相思寂寥，花蕊夫人的宣华苑里，小宫女尚在懵懵懂懂的萌稚阶段。杜牧的画屏，银烛照着，一幅冷清秋山图；花蕊夫人的画屏，红妆数度藏身，秋意中有几抹艳光。

四、冬日红泥地火炉

转眼到了冬季，宣华苑各宫苑早已撤凉帘，换暖帘，防风抗寒，备好取暖设备“地火炉”。白居易云“醉依香枕坐，慵伴暖炉眠”。懒洋洋的严冬，一壶酒、一卧榻、一暖炉，便足以安守每个孤寒之夜。蜀地的严冬是薄寒，虽然也会有雪，但不如江南湿寒侵骨，也不似北方凛冽干燥。地火炉烧起来，满室生热，足以抵御寒冷，如果炉边再温些酒，或煎些茶汤，或烤些栗子类的小食，板着香炉里升出的袅袅香雾，亦可在暖炉中撒些香末或香料，便一室芬芳。谈起酒，冬日里最好的莫过于“泼醅初熟五云浆”，五云浆其实是种米酒，度数并不高。泼醅是指没有过滤的酒，经过多次发酵之后酒色沉郁，浓香四溢。花蕊夫人和宫中的女子们沉醉在这浓浓的酒香之中，又是一个良宵偷换。