外国人告诉你：写作不要相信天才
外国人告诉你：写作不要相信天才
注：我们中国的作家，中国人，喜欢神化自己，成功后把自己说得神乎其神，包装成很有天才的样子。而美国人不是这样的，美国人强调个人奋斗，强调后天的努力，这大概与两国的文化传统差异有很大的关系吧。本文是一本书的读书笔记。
摘自作家：美国作家詹姆斯·N·弗雷《弗雷的小说写作坊：劲爆小说秘境游走》一书
每一只鸟起初都是鸟蛋，
每个人成功的小说家开始都没有作品。
一部“劲爆小说”应该是扣人心弦的，要做到扣人心弦，小说必须富于戏剧性。一部戏剧性小说具有如下特点：它以一个中心人物为焦点，该主人公面临困境；这个困境发展成为一种危机；这种危机通过一系列纠纷构建小说的故事高潮；在高潮部分危机化解。
1、所有的秘密就在于“人物”。
如果你不能塑造出在读者心目中活灵活现的人物形象，那你就不可能创造出令人拍案叫绝的劲爆小说。人物形象对小说家的重要性，就像木料之于木匠，人物形象，是小说的基石，小说的构思就来自于此。
小说中的人物形象，无论如何不能等同于现实中有些有肉的活人本身，原因之一在于读者期望读些与众不同的东西，而不是平常泛味的内容。
使小说人物栩栩如生。
一位坚定的主人公，是一部激动人心的小说的脉搏。
能力最大化原则。处于巅峰状态的主角们，通常会用尽一切可行的办法，凭借他们特殊的才能去实现目的。
2、杰作生成三大妙法，制造冲突，制造冲突，制造冲突。
制造冲突的缘由及尽妙法，让人物活起来。
小说家要创造一个栩栩如生的人物，其中一个办法就是使用白描手法。
通过白描手法，你或许可以令人物的视觉形象浮现在读者想象中，但只有当他经历考验且被迫作出决定并采取行动时，这个人物才会活起来。
冲突乃是人物的欲望与其所遇到的阻碍之间的激情碰撞，这种阻碍来自于自然界、他人、精神世界、外太空以其他维度的空间，来自于人物自身，来对任何可能的地方。我们通过人物在这些阻力面前的反应来认识人物，冲突把他们凸显出来，呈现在我们面前。读者最感兴趣的是人物而非情节，是人物赋予了情节意义。故事就是斗争，一个人物如何进行斗争，就揭示了他是谁，是何方神圣。
使对抗的力量均衡。
恰当的对抗性因素要求对头用与主人公旗鼓相当的力量和智谋，攻击主人公每一次试图解决的困难。
让你的人物处于熔炉之内。一一一就是架在火上烤。
内心冲突及其必要性。当人物的意愿和发自她内心的阻碍相抵触的时候，比如当责任感与恐惧感，热爱与愧疚，野心与良知，等相抵触的时候，内心就会产生冲突，小说中的人物也会像现实中的人物经历内心冲突。
对读者而言，内心冲突使小说人物既令人感兴趣又令人印象真切。无论什么时候，如果读者对一个人物产生深刻的共鸣，那一定是因为人物本身处于内心激烈冲突的痛苦挣扎中。
如果你塑造出的人物没有内心冲突，你的作品只能沦为一场闹剧。
要想具备内心冲突，敌对势力并不需要多么强大，问题争端也不需要多么惊天动地，他们只需要对牵动其中的人物的精神有足够的冲击力。一个人可能因为自己偷了一毛钱而寝食难安，然而另一个人可能窃取了100万美元，依然心安理得。
戏剧冲突的模式：静止型，跳跃型，渐进型。冲突是循序渐进的，矛盾冲突体现人物的性格。
3、前提很重要，小说没有前提，就如同无浆划船。
前提是什么？
小说的前提就是小说的结论。一个故事只能有一个前提。
写作前提使得作者的写作始终围绕主题。
关于前提三C理论。
当你在规划你的前提时要记得三个C:
人物、冲突和结论。
前提和选择性。
选择性是作家作品的关键部分。选择性即在一部小说中选择囊括什么？忽略什么。作家想要锻炼优秀的选择性，并留出小说不可缺少的场景、描述、性格和人物对话。当一个作者写出优秀的选择性后，读者会觉得故事非常紧凑。
什么是这一章的前提呢？每一个扣人心弦的故事有且只有一个前提。一一我的理解就是结论，提前得出来的结论。
4、讲故事的顺序。
什么是故事？
故事是对一系列有因果关系的事件的叙述，这些事件涉及有价值的、随着事件变化而变化的人物。
戏剧性故事。故事开始前就开篇。
5、冲突上升或证据存在于前提中。
6、视角、观点、倒叙和小说家的魔术袋里的一些小玩意。
视角也指心理叙述。心理叙述是指叙述者站在人物的立场上叙述，作为一个看不见的目击者，扮演一位客观的记者，扮演一位有读懂人物想法和感觉的能力的全知的神，或者是故事中的一个人物。
客观视角，第一人称主观视角。全知视角。有限的全知视角。选择一个视角。
叙述声音与体裁。认同的魔力，最伟大的戏法。倒叙的终极艺术。伏笔。好的，坏的，丑陋的。
7、创造精彩对话和令人赏心悦目的散文体小说之精妙技巧。
8、修改：最后的煎熬。
为什么要修改，以及修改什么？
9、小说写作之道。
成为小说家，要出版书。
什么最重要一一那并不是天赋。
完成一部小说的秘诀是规律性，每天都要坚持在同一时间写作。
灵感丧失时，你该怎么办？
当发现自己不能继续写下去时，不要惊慌。
