低俗小说—叙事的魅力

低俗小说—叙事的魅力 低俗小说—叙事的魅力 低俗小说—叙事的魅力 低俗小说—叙事的魅力

正义之路被暴虐之恶人包围，以慈悲与善意为名引导弱者，通过黑暗之路的人有福了，因为他照应同伴寻回迷途羔羊，那些胆敢荼毒残害我同伴之人，我将向他们大施报复，到时，他们就知道，我是耶和华。

《低俗小说》让人一看再看的魅力，和其他在影史上排名前列的电影不太一样，它不是《肖申克的救赎》那样在逆境下励志的传奇，也不是《辛德勒名单》一样有着二战特殊的背景与济世的情怀，不是怀揣着美国梦的阿甘，而就算是与同为黑帮电影的《教父》系列相比，《低俗小说》中的几个人物也不像柯里昂家族一样风生水起，而只是一群街头的小混混。
在故事情节上，《低俗小说》差不多只能算是黑社会的日常，以文森特和朱尔斯两个的日常任务为线索展开，不要说什么惊天动地的剧情，就连古惑仔里群情激昂的热血或者陈浩南一头飘逸的长发都没有，文森特和朱尔斯只是把任务当作日常工作一般履行职责，路上还絮絮叨叨就这这个那个事情闲聊，而看似老练的他们也会在不经意之间出错，导致血肉横飞节外生枝。
就算是加上布奇和马沙一段关于金表的荒诞又离奇的剧情，故事本身仍然不能算的上有多么精彩，至少在大部分导演眼中，这样一段一段结构松散，没有主题的故事，很难通过大银幕展现出来。
但《低俗小说》就这样把故事讲出来了，而且还讲的很精彩。不单精彩，还成了影史上不可忽视的经典。除了演员的精彩表演之外，这完全要归功于导演讲故事的功力。
一个小说家可以写很多部小说，但归根结底都是在讲自己，导演也一样，所有的故事都脱不出古希腊先哲总结的几种结构，但就是这几种有限的结构（范式）变幻无穷衍生出来的无数故事，以及无数有独特风格的讲故事的人，让这些故事变得或者妙趣横生，或者索然无味。《低俗小说》显然是因为会讲故事的人而显得更加精彩。
专业方面的研究固然有很多，但《低俗小说》叙事的魅力，我想至少应该包含以下几点：

• 吸引人。这简直是废话，不吸引人的电影怎么可能成为经典。但是，在没有情节有力支撑的情况下，全靠讲故事的结构和看似随意但具有说不出的魅力的对白吸引观众，这就要非常考验导演和演员的功力了。
• 幽默。骨子里的幽默是很难通过模仿得来的，黑色幽默更需要智慧、天赋与经验的结合。幽默的桥段并不是要挠观众痒，有时候反而是让人觉得哭笑不得，就像布奇金表来历的那段一样。
• 转移注意力。文森特和朱尔斯在执行任务的时候干脆利落，但日常中确是两个大话唠，总是喋喋不休讨论各种琐事，这些琐碎的讨论悄无声息地拉近两个演员与观众的距离，人们在日常上班路上，讨论的何尝不是这些话题呢。但这些转移注意力的手法，加上黑色幽默的处理，在相当程度上过淡化了我们对于故事本身血腥暴力部分的反感，只是跟随导演的镜头一步步向前走，好奇后面究竟都还有些什么。
• 引发思考。虽然《低俗小说》并不一定要引发对命运的思考，但毫无疑问导演是将命运的偶然性与自我选择的关系穿插到其中的。至于究竟是神迹的存在还是纯属偶然，并不是这部电影要讨论的主题，但这却恰好留给观众足够大的想象空间。
  《低俗小说》的魅力，不去看电影当然是无法体会的，而无论多用力的文字，终究都不及影片本身精彩，因此，如果要体验叙事的魅力，最好还是要到影片里一探究竟才能明白吧。

大多数电影的大多数台词都了无生趣，正是因为这个缘故，那些不会写对白的导演才如此依赖动作场面和视觉特效。《低俗小说》的人物总是在聊天，他们总是那么生动爆笑，整部电影抽去画面，就是一部极好的有声读物。—《伟大的电影》作者罗杰·伊伯特