诗书话千家诗10：他的这首诗别出心裁以恩写怨，道出了有多少恩宠就

诗书话千家诗10：他的这首诗别出心裁以恩写怨，道出了有多少恩宠就有多少哀怨

先说人：

令狐楚生于公元766年或768年具体哪一年尚有争议，卒于公元837年，字殻士，也有写成壳士的，也有写成悫士的，到底令狐楚的字是什么士呢，根据古人的名和他字的意义相近，即所谓的“名以正体、字以表德”。王充《论衡•超奇》里有“有根株于下，有荣叶于上；有实核于内，有皮殻于外。文墨辞说，士之荣叶、皮殻也”。而“楚”的本意也是一种落叶灌木。名与字同意。而“壳”是“殻”的规范字，“殻”是“壳”的异体字，所以也可以写成壳士，而悫士是指质朴诚实之士，与“楚”不同意。所以令狐楚是字殻士，也可以写作壳士。

令狐楚是中唐时期著名的诗人，文学家，官员，他在当时的文坛和官场可以说是同领风骚，在文学上能文工诗流传千古，政治上封侯拜相青史留名，这不是现在对他的评价在当时他就已经在文学和官场上实现了人生双得，白居易评价令狐楚说“辞人命薄多无位，战将功高少有文。谢朓篇章韩信钺，一生双得不如君。”，文人骚客大多命薄没有什么官职地位低下，位高的战将功臣又没有几个文章好的。即使文章好的谢朓，战功高的韩信，一生都不能像你一样在文学和政治上都成就斐然。刘禹锡也同样评价令狐楚“世上功名兼将相，人间声价是文章。”看来令狐楚在当时就公认的一生双得，文坛和官场的大咖级人物。

令狐楚在诗词上的成就也有种“双得”的感觉，他非常擅长写慷慨激昂的边塞诗，如《少年行》里写到“弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。未收天子河湟地，不拟回头望故乡。”也非常擅长写那凄凉孤寂的春思宫怨诗，如《春闺思》里写的“春风楼上望，谁见泪痕多。”，虽然他当时文学成就很高，受到同时代的白居易，刘禹锡等人推崇，可惜他作品散佚太多，所以给人感觉他在文学上的地位远不如他在官场上的地位。

下面一起欣赏一下他的《思君恩》

再说诗：

思君恩

   唐 令狐楚

小苑莺歌歇，

长门蝶舞多。

眼看春又去，

翠辇不曾过。

暮春时节，皇宫热闹的内苑里黄莺鸟已经停止了鸣叫，冷清的长门宫里翩翩起舞的蝴蝶越来越多。眼看着这个春天马上就要过去了，可皇帝乘坐的车子却依然未曾来过。

《思君恩》这是一首宫怨诗，唐代的宫怨诗有很多就单以《长门怨》、《婕妤怨》、《长信怨》为的题的诗词就有上百首，更不用说《玉阶怨》、《昭君怨》、《离宫怨》、《西宫春怨》，《春宫怨》这些宫怨诗了，这些诗题目中都有一个“怨”字，以怨写怨，直抒胸臆，而令狐楚的宫怨诗题目不光没有“怨”字，还有一个“恩”字，以恩写怨，别出心裁。有多少恩宠就有多少哀怨。

到底有多少恩宠呢，《旧唐书•后妃传序》里记载“唐因隋制，皇后之下，有贵妃、淑妃、德妃、贤妃各一人，为夫人，正一品；昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛各一人，为九嫔，正二品；婕妤九人，正三品；美人九人，正四品；才人九人，正五品；宝林二十七人，正六品；御女二十七人，正七品；采女二十七人，正八品；其余六尚诸司，分典乘舆服御。”唐朝在长安和洛阳都设置宫殿，各配置宫嫔，这使宫嫔的数量瞬间翻倍。看来白居易说的“后宫佳丽三千人”真不是夸张呀，这么多的宫嫔又有几个能像杨玉环那样“三千宠爱在一身”呢，绝大多数是被皇帝雨露均沾后遗忘在某一个角落里，天天看着皇帝对别人的宠爱，盼着皇帝的翠辇停留在自己的门前，更有甚者一生都没有见过皇帝的面，就这样老死宫里。

《思君恩》头一句里的“小苑莺歌”，皇庭内苑里的歌舞升平应是皇帝与妃子一起饮酒赏舞的景象，这是皇帝恩宠的场景，但是一个“歇”字，表示这一切都已是往日。“小苑莺歌”这四个就是题目中的“君恩”吧，一个“歇”字对应题目中的“思”，因这种场景已经离去很远只能在心里思念。“长门蝶舞多”，“长门”既道了地点也道出了处境，长门宫代表冷宫，汉武帝时陈皇后失宠后就被打入长门宫，后面陈皇后花了一千两黄金找司马相如写了一篇《长门赋》，汉武帝看后又重新宠幸陈皇后，这就是千金买赋的由来。可是有几个在冷宫的嫔妃能遇到司马相如呢。所以“长门”这个地方一出现，后面的“眼看春又去，翠辇不曾过。”也就顺理成章了，一年又一年，容颜渐渐老去，天天盼着君恩重现可是皇帝翠辇依旧没有来过，留下的只是无尽的哀思。思之不得自然生怨，而诗中不言幽怨只提旧恩，以恩写怨而幽怨之情更深。